这是我和孩子们一起做的陶艺作品，采用了我发明和釉下蜡笔画，这种技艺既保持了蜡笔的效果又有釉下色的抗腐蚀无毒鲜艳色彩丰富的效果，同时我一改用瓷来代替陶艺的现状，使用化装土在本土色的北方陶土色上，这在艺术原创上一改瓷艺的宫廷风格为自由天然本色风格。
我现在义务教陶艺，附近的艺术家子女和民工的孩子都可来这儿学习，本人有教无类，一视同仁。
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这是我和孩子们一起做的陶艺作品，采用了我发明和釉下蜡笔画，这种技艺既保持了蜡笔的效果又有釉下色的抗腐蚀无毒鲜艳色彩丰富的效果，同时我一改用瓷来代替陶艺的现状，使用化装土在本土色的北方陶土色上，这在艺术原创上一改瓷艺的宫廷风格为自由天然本色风格。
我现在义务教陶艺，附近的艺术家子女和民工的孩子都可来这儿学习，本人有教无类，一视同仁。
上图是宋庄中心小学二年级同学的作品：在宋庄已经灭绝的载胜鸟
还是在八十年代我就在河北陶资杂志上公布了自己发明的陶雕的独特空心法，但是那个
时候中国的艺术品市埸还没有气候，周氏陶艺空心法没有得到应有的重视，这是因为大
凡陶雕当时传统的工艺都要翻模注浆成型，这在工艺上说虽然进入了工业的批量生产流
水过程，但从艺术品的收藏意义来说却破坏了艺术品的独特和唯一性。
受热均匀，否则物体表层温度与内部温度相差很大造成热澎涨应力，严重时烧结物炸裂
，这注浆空心造成了艺术家的困惑，记得当时中国陶艺家周轻鼎的创作风格喜欢罗丹式
的稀泥涂抹机理，可是作品一经制模工人一翻模，他的作品全变成了打光的效果，这很
使作者大为光火可是在当时也无奈。因此陶瓷作品在中国一直就意味着批量生产的低端
市场，造成一般人看到一件陶艺作品张嘴就向作者讨要，就是白给，看到纸上艺术品反
到没有白要白拿的意思，因为那翻模是批量生产么。
艺术品固然是越独一性越有收藏价值，周氏陶艺空心法解决了这个必需翻模的技术问题
，简单说来周氏空心法就是艺术家先用泡沫塑料做成要塑造有作品大型，再在其上用陶
泥塑造完成，待作品半干时注入内部溶济，泡沫塑料在瞬间就能溶解从底部流出，溶济
就用一般油柒用硝基稀料就行，用时不要抽烟就行了，这种陶艺周氏空心法简单易行，
解决了艺术家的翻模问题，也为陶艺的唯一性创造了条件。
陶艺时可以做成唯一的作品了，价值上升工序相对简单了，经过宣传介绍可以使收藏界
承认陶艺作品中使用周氏空心法的作品之唯一性的收藏价值，改变过去对陶艺作品批量
生产的观念。纯手工陶艺成为现代收藏的热点，特别是儿童的陶艺作品更为珍贵，也提
高了陶艺推广的兴趣，当然要使收藏界认识到这一点有一个宣传过程，所以本文在开篇
韪目上使用了“警惕”二字，希望收藏和创作者引起重视。
过去的观念就令人咋舌，都想白要白拿，这种现象到了该改变的时候了，不是人为吹捧
，我对孩子们说每一件陶艺作品从做成到上釉烧成都是九死一生，每一道工序只要一不
谨慎就会造成破坏不可修复，这样的创作过程能使孩子们学会耐心细致，的作事态度，
学到动手能力，集人文与科技为一体的价值观体系素质，同时孩子们也创造了艺术收藏
价值。