豫剧陈派《春秋配 · 捡柴》“羞答答”“遇君子”及“你问他”三个慢板赏析
2013-12-09 20:22阅读：
陈素真早期演出剧目里，有两出戏值得关注，一出是《三上轿》，一出就是本文讨论的《春秋配》啦。这两出戏是她的成名之作，当年开封“家家‘崔家女’，户户‘羞答答’”（前一个是《三上轿》的唱段，后一个是《春秋配》中的唱段），可谓盛况空前，十四五岁的陈素真一时间成为观众推崇的名角。人们喜欢她的唱腔，在于她反复哼唱的段子中包含许多“新腔”。那时还没有专业的唱腔设计，陈素真能在原来唱腔的基础上，“一句一句地改，改变了原先的模样”，显现出她特有的戏曲天赋。
在《春秋配》中尤以《捡柴》一折最为经典。在她亲笔写的回忆录——《情系舞台》“创造新唱腔”一节中写道：“《春秋配》也是当时常演的戏。《捡柴》一场，就有三个慢板，而后边两个慢板中有五个过板，这五个过板的腔调大同小异，都极简单。《捡柴》一场是个重点场子，应该费费心，把这场戏表演得出众拔尖才对。于是我就又哼哼起来。这三个慢板共十七句的唱词，我一句一句地改，改变了原先的模样。《三上轿》和《春秋配》都是闺门旦戏，剧情都是很苦的，表演、唱腔都宜有些悲悲恻恻才好，老唱腔没这些区别，全在于演员的掌握了。我把《捡柴》一场唱好，费了很大的劲，但成功了。民众喜爱的新东西一出现，便普及得很快，后来者无人不学，无人不用，但他们哪知我这个创造革新的人。”从以上文字可以看出，《春秋配
· 捡柴》是陈素真大师当年花费心血的得力之作，经过七十年仍久演不衰。
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捡柴》“羞答答”“遇君子”及“你问他”三个慢板赏析' />
豫剧《春秋配 · 捡柴》剧照
主人公姜秋莲在戏中按过去豫剧中的行当划分应该是小旦，按现在说法属于闺门旦的行当，不过唱法上有青衣的色彩，在表演上吸取了花旦的程式。她的父亲靠贩米养家糊口，她又是独生子女，家境虽不算太好，但也衣食无忧，并有乳娘从小照理她的生活起居，拿当代词语来说，属小康之家。她虽然称不上名门闺秀，但也有别于小家碧玉。生母死后，继母持家，间受打骂，所以在她身上也有悲剧成分。
从《春秋配》戏名可以看出这是一出演绎古代青年的爱情戏，第一个“春”字指张春发，第二个“秋”字自然是指姜秋莲了。《捡柴》一折为观众展示出男女主角，借荒郊拾柴火之际谈情说爱的画面。
在我国戏曲中，表现青年男女“恋爱”过程的戏不多。《拾玉镯》算一个，但孙玉姣是小家碧玉，不能列入同一档次。与演绎梁山伯与祝英台爱情之《十八相送》比较，那折戏里祝英台一路借景生情，或用暗语，或拐弯抹角，抒发对梁山伯的爱慕之情，但那时她一身男儿装，梁山伯并没有领会其意，真有点“对牛弹琴”的味道。《春秋配
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捡柴》一折，却从姜秋莲第一次荒郊与张春发相遇，通过乳娘作媒介，从开始有些羞涩，到后来全然不顾，问起张春发“小房内可娶结发”来了，把主人公姜秋莲率真的性格，及敢于大胆追求爱情的勇气，表现的十分到位。
《春秋配 ·
捡柴》是一出集唱功、念白及表演于一体的折子戏。本文仅就三段慢板唱词，做一些赏析。
（一）第一个慢板“羞答答出门来将头低下”赏析
京剧《春秋配 ·
捡柴》剧照
【唱词】
“羞答答出门来将头低下，
哭了一声爹，再叫一声妈，
哎-我的老乳娘啊。
止不住泪珠儿点点如麻，
我好比路旁花风吹雨打，
忍着声眼噙泪来捡芦花。”
【赏析】开始这段正宗的祥符调慢板唱腔，其主色调是悲凄哀婉。头一句“羞答答出门来将头低下”，就把姜秋莲这个妙龄女子推到舞台的中心。“羞答答”，“出门来”，“将头低下”一连三个词语，把主人公的父亲刚刚离家去外地做生意，继母就让乳娘带她到荒郊捡柴，其病恹恹的形态及内心世界刻画的细致入微，想到伤心处怎么能不哭爹、哭娘呢！“
止不住泪珠儿点点如麻”句，似乎让我们听到她的哭泣声。接下来，“路旁花”，“风吹雨打”，“芦花”等一些唱词，为我们营造出深秋时节一派凄凉萧杀的气氛，主人公一咏三叹，九曲回肠，唱得人如痴如醉。如此勾画出这个情景交融，如诗如画的画面，有戏中人物，有感情的渲染，流露出的是一种悲悲戚戚的凄美！
（二）第二个慢板“遇君子在荒郊前来问话”赏析
【唱词】这八句唱在舞台演出时不是一次唱完的，中间删节号处有一些对白。如果晚会上演唱，就连续唱完了。下面第三个慢板也是如此。
“遇君子在荒郊前来问话，
虽然是男女别不得不答。
……
我居住罗郡庄魁星楼下，
门儿外有两棵槐柳娇芽。
……
我的父名姜绍字表德化，
……
每日里贩细米常不在家。
……
在家中我受不尽继母拷打，
因此事我到荒郊来捡芦花。”
【赏析】这一段唱腔也采用了豫剧慢板的板式，但与上段慢板处理有些不同。其主要表现在唱腔色彩却出现了变化，“羞答答”那一段是主人公“忍着声眼噙泪”唱的，这段“遇君子”是她邂逅张春发后唱的，见到深秋荒郊中有个同龄男子可怜他前来问话，又见他仪表堂堂，顿时产生的朦胧的爱慕之情溢于言表，此时姜秋莲脸上就开始绽放出少女的妩媚来。
张春发送友而归，见到姜秋莲哭哭啼啼同乳娘拾柴火，难免生出恻隐之心前来询问原因。
此段主人公的第一句“遇君子在荒郊前来问话，虽然是男女别不得不答”唱腔，虽也有“羞涩”之感，但绝不同于上段“羞答答”那种情调，由悲哀的寒色调转向了暖色调。
张春发问她家住那里？她唱道：“我居住罗郡庄魁星楼下，门儿外有两棵槐柳娇芽。”连家庭住址，门前种的什么树都讲的十分清楚，足见她内心充满了对未来生活的憧憬。此时张春发也对她有好感，又问她姓什么？父亲高名尚姓，做何营生？她都一一作了回答。最后问道“因何事来这荒郊野外，受这风霜之苦？”主人公道出了“在家中我受不尽继母拷打，因此事我到荒郊来捡芦花”的事实。张春发随即赠了一锭银子，供她们使用。
这段唱主人公向她所爱的人，表述了自己的家况，为我们展示了一对古代青年男女在荒郊谈情说爱的画面。
（三）第三个唱段“你问他因为何事荒郊走马”赏析
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【唱词】以下唱段也基本上是唱一句，对白几句，间或进行的，不再加一下删节号。
“你问他因为何事荒郊走马，
我的乳娘呀，你上前去问问他。
再问他住罗郡哪里有家，
把他的名和姓与咱留下，
或在痒或在监可是个科甲？
你问他椿萱茂高堂潇洒，
我哭我那早死的亲娘啊。
再问他贵昆仲——我的乳娘呀——他是排行几伐？
再问他的妙龄儿可有多大，
你再去问问他小房内可娶结发？”
【赏析】如果说上一段“遇君子”是张春发主动问姜秋莲，而姜秋莲是回答他的问题，有些少女娇羞的话，而这一段“你问他”是人家张春发骑马走了，主人公却又让乳娘把他追回来，通过乳娘作“传声筒”，主动进行出击了。姜秋莲问了他一大堆问题，彻底打听了他心上人的全部情况。比如说，“你问他因为何事荒郊走马？”又比如说，“再问他住罗郡哪里有家？”还问到他的“学历”，是不是秀才之类的。进而又问到张春发的父母及他有没有兄弟，当这些问题都搞清楚了，最后问道：“再问他的妙龄儿可有多大，你再去问问他小房内可娶结发？”这一问就把张春发问跑了，张春发这个小伙子只得说：“哎呀呀，问来问去问到小生的婚事来了！待俺打马而去！”这一系列复杂的感情变化，通过唱腔和动作表现出来，同时也完成了古代少男靓女的“恋爱”过程，把一个无辜受难、矜持娇羞而又情窦初开的古典少女形象站立于舞台之上。
这三个慢板相辅相成，构成了这个折子戏主要元素。“羞答答”唱段固然重要，因为中国戏曲从某种程度上讲，就是“角儿”的艺术，观众买票是冲着名角来到，倘若这一段唱不好，马上影响到后边的戏。所以陈素真在回忆录中说：“《捡柴》一场是个重点场子，应该费费心，把这场戏表演得出众拔尖才对。”接下来，“遇君子”唱段是主人公回答男主角的提问，而“你问他”是主人公“主动出击”，询问男主角许多问题。当然在封建社会里，少男少女之间要独立完成“谈情说爱”过程绝不可能，这中间必须有乳娘起到穿针引线的作用。
古典戏曲是非常讲究美学原则的，演员的举手投足都要显示出美！姜秋莲那段“羞答答”给人一种凄凉之美，“遇君子”与“你问他”两个唱段，通过男女主角的对话，让人们看到情窦初绽的姜秋莲，呈现出一种妩媚之美。这三个慢板唱腔，把陈派唱腔之唯美、清新、雅致的特点表现得淋漓尽致，这可能是三段唱腔仍被戏迷喜欢的原因。
最后，附上田敏演出这折戏的剧本（严格说，只能算戏词），以供朋友们欣赏。网上有许多三个慢板的视频，这里不再给出。
【附后】豫剧折子戏《春秋配 ·
捡柴》剧本
姜秋莲——闺门旦
李春发——小生
乳娘——老旦
姜秋莲（唱）： 我哭啊，哭一声（我的）老爹爹呀！
我再叫，叫一声亲娘呀！
哎，我的二老爹娘，
哎，我的老乳娘。
羞答答出门来将头低下，
哭了一声爹，再叫一声妈，我的老乳娘！
止不住泪珠儿点点如麻，
我好比路旁花风吹雨打，
忍住气，眼含泪，来捡芦花。
乳
娘（白）：别哭了，来到了，待老奴与你捡些芦柴。
姜秋莲（白）：多谢乳娘！
李春发（唱）：送学长送至在柳林之下，
郊外的景色好令人爱煞。
来在了山涧坡用目细洒，
