王步云幼年入科，寒暑不辍，苦练童子功，备受师傅厚爱，传以秘宗，为其艺术发展打下了坚实的基础。其身材中等，扮相俊雅，功底扎实，戏路宽阔。纱帽戏，靠架戏，各有所长。他天生一副高亢脆亮、一生不败的童子音嗓子，洪亮悠扬，刚劲挺
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王步云幼年入科，寒暑不辍，苦练童子功，备受师傅厚爱，传以秘宗，为其艺术发展打下了坚实的基础。其身材中等，扮相俊雅，功底扎实，戏路宽阔。纱帽戏，靠架戏，各有所长。他天生一副高亢脆亮、一生不败的童子音嗓子，洪亮悠扬，刚劲挺
拔，吐字真切，喷口工稳。上扬一句宛如高山流水，一泻千里，气足声澜，余味无穷，堪称“一句定太平”。
他擅演的剧目有《大报仇》、《金沙滩》、《下河东》、《蝴蝶杯》、《取成都》、《杀府》、《北天门》、《斩子》、《芦花》等，曾风靡山西中路，妇孺皆知。
王步云蜚声剧坛，名扬三晋，但终生虚心好学，孜孜以求，从未间断探索和创新。每年冬季班，他便利用中路大财主邀请各地名票友聚会娱乐的机会，与到场的举人、秀才等文化人士一起修改剧本、斟酌唱词或共同榷文武场面中曲牌经谱的改革问题等。因而在艺术界自成流派，独树一帜。
其一生为晋剧著名班社相继争聘，先后住锦梨园、万福园、锦艺园、祝丰园等，足迹遍及府十县和汾八县，声誉远涉京（北京）、津（天津）、沪（上海）、张（张家口）、包（包头）等地。1937年3月参加唐风剧社赴上海演出，他与筱金梅、筱金枝合演之《打金枝》、《蝴蝶杯》、《下河东》轰动浦江两岸、十里洋场，深受社会名流、梨园同行及上海观众赞誉。同年在上海百代公司录制了《斩黄袍》、《下河东》、《芦花》等唱片，成为晋剧史上第一批宝贵的音像资料。
王步云生就一副高亢脆亮、一生不败的童子嗓音，当时山西梆子用六字调式，调高则用三眼调。而他要用二眼调，调高一个音。实际旋律比别人挑高一二个音游刃有余。用现代乐理分析，他的高音界限至少相当于五线谱高音谱表的上加一线，或者说相当于钢琴键盘上小字二组的a。而且，低音也照样唱得响亮有力。别人音域十二、三度，他可宽至十五度多。别的男演员“倒呛”而一蹶不振，他却音量变大了，高音仍脆如裂帛，亮如洪钟。真令同行嫉妒煞也。他出场开口第一句喷口刚劲，振聋发聩，一板乱弹高山流水，大江洪涛。其高潮处，声震云天，故人称他为盖天红。
他演唱《大报仇》刘备唱的一板大段乱弹共五十个句子，就是晋剧唱腔的范本，教科书。平板而不呆板、起落板眼变化有致，起落音韵抑扬顿挫，三十句二性，垛落更极尽“催紧、顿慢”擒拿自如的炉火纯青的技艺。
他饰《芦花》中闵德仁，未尝出场，他自己童年遭继父虐待，中年丧妻，所留三个孩子正好在续弦李氏膝下度日的情景，早巳和剧中人融为了一体。演唱时，情动于中，声溢于表，使观众纷纷落泪，致使他的生母、继父和后妻一辈子不敢去看他所演的《芦花》。
王步云为人正派，品德高尚；严以律己，宽以待人；提携后学，诲人不倦。晋剧新秀丁果仙、乔金仙、乔玉仙等，都经过他的悉心指点和热心扶持。
1937年秋，日本侵略军占领祁县，他不畏艰险，毅然投身抗日将领武士敏将军组织的戏曲班社，在家乡子洪口一带为抗日军民慰问演出。日军侵占子洪时，他被抓捕，押解县城，备受酷刑。后经保释出狱，料在祁县也难容身，遂逃至张家口一带。
此时，他年事已高，身材虚弱，漂泊异乡，备受艰辛。1943年春抱病回村，未几，与世长辞。
乔玉仙
乔玉仙1929年随姐姐乔金仙搭班学艺，先后拜“盖天红”、“说书红”为师，演出了大批须生正工戏。省晋剧院成立后，曾演出《走山》、《八件衣》、《十五贯》、《和氏壁》、《生死牌》、《红灯记》、《一路平安》等剧。其代表剧目《斩子》、《芦花)、，《骂殿》、《打．金校》、《斩黄袍》、《反徐州》等更是广誉三晋，形成其特有的演唱风格。她的演唱节奏稳健、嗓音宏亮，加之吐字清晰，朗朗上口，在社会上产生了一定的影响和好评。她的录音《斩黄袍》、《反徐州》、《法门寺》至今仍经常播放；1957年在山西省第二届戏曲观摩演出大会上，乔五仙以扮演《和氏壁》中的苏秦荣获个人奖。1989年在山西省第二届民间艺术节扮演《反徐州》中徐达获荣誉奖。在四川地震之后乔玉仙不顾年老体衰，清唱一段《打金枝》为省晋剧院赈灾义演拉开序幕，并且慷慨解囊，其精神令人敬佩。
盖派传人 乔玉仙
冀素梅，1932年生，女。艺名被果子红。山西寿阳人。中国戏剧家协会会员，山西省戏剧家协会理事。二级演员。艺名被果子红。1949年任新绥剧社副社长。1951年调山西省阳泉市晋剧团任副团长。1982年到雁北晋剧团任剧团艺委会副主任。中国戏剧家协会会员，山西省戏剧家协会理事。二级演员。先后创造了上百个不同身份、不同性格各具特色的舞台形象。拿手戏有《金沙滩》（饰杨继业）、《空城计》（饰诸葛亮）、《屈原》（饰屈原）、《斩子》（饰杨六郎）《斩十王》（饰李文忠）等。其中《斩子》曾参加1954年山西省戏剧会演并获奖，由中国唱片社灌制了唱片。1959年演出《斩十王》获省会演表演一等奖。自导自演过《朝阳沟》、《红云崖》等5部现代剧，合作排演的《矿区之花》获1958年晋中地区现代剧会演奖。演出的《孙安动本》、《收姜维》、《未央宫》曾在1985年被山西电视台选段录制，专题介绍播放。近年创作历史《二度梅》6本连台戏。传略收入《梨园新谱》。
盖派传人 冀素梅
他擅演的剧目有《大报仇》、《金沙滩》、《下河东》、《蝴蝶杯》、《取成都》、《杀府》、《北天门》、《斩子》、《芦花》等，曾风靡山西中路，妇孺皆知。
王步云蜚声剧坛，名扬三晋，但终生虚心好学，孜孜以求，从未间断探索和创新。每年冬季班，他便利用中路大财主邀请各地名票友聚会娱乐的机会，与到场的举人、秀才等文化人士一起修改剧本、斟酌唱词或共同榷文武场面中曲牌经谱的改革问题等。因而在艺术界自成流派，独树一帜。
其一生为晋剧著名班社相继争聘，先后住锦梨园、万福园、锦艺园、祝丰园等，足迹遍及府十县和汾八县，声誉远涉京（北京）、津（天津）、沪（上海）、张（张家口）、包（包头）等地。1937年3月参加唐风剧社赴上海演出，他与筱金梅、筱金枝合演之《打金枝》、《蝴蝶杯》、《下河东》轰动浦江两岸、十里洋场，深受社会名流、梨园同行及上海观众赞誉。同年在上海百代公司录制了《斩黄袍》、《下河东》、《芦花》等唱片，成为晋剧史上第一批宝贵的音像资料。
王步云生就一副高亢脆亮、一生不败的童子嗓音，当时山西梆子用六字调式，调高则用三眼调。而他要用二眼调，调高一个音。实际旋律比别人挑高一二个音游刃有余。用现代乐理分析，他的高音界限至少相当于五线谱高音谱表的上加一线，或者说相当于钢琴键盘上小字二组的a。而且，低音也照样唱得响亮有力。别人音域十二、三度，他可宽至十五度多。别的男演员“倒呛”而一蹶不振，他却音量变大了，高音仍脆如裂帛，亮如洪钟。真令同行嫉妒煞也。他出场开口第一句喷口刚劲，振聋发聩，一板乱弹高山流水，大江洪涛。其高潮处，声震云天，故人称他为盖天红。
他演唱《大报仇》刘备唱的一板大段乱弹共五十个句子，就是晋剧唱腔的范本，教科书。平板而不呆板、起落板眼变化有致，起落音韵抑扬顿挫，三十句二性，垛落更极尽“催紧、顿慢”擒拿自如的炉火纯青的技艺。
他饰《芦花》中闵德仁，未尝出场，他自己童年遭继父虐待，中年丧妻，所留三个孩子正好在续弦李氏膝下度日的情景，早巳和剧中人融为了一体。演唱时，情动于中，声溢于表，使观众纷纷落泪，致使他的生母、继父和后妻一辈子不敢去看他所演的《芦花》。
王步云为人正派，品德高尚；严以律己，宽以待人；提携后学，诲人不倦。晋剧新秀丁果仙、乔金仙、乔玉仙等，都经过他的悉心指点和热心扶持。
1937年秋，日本侵略军占领祁县，他不畏艰险，毅然投身抗日将领武士敏将军组织的戏曲班社，在家乡子洪口一带为抗日军民慰问演出。日军侵占子洪时，他被抓捕，押解县城，备受酷刑。后经保释出狱，料在祁县也难容身，遂逃至张家口一带。
此时，他年事已高，身材虚弱，漂泊异乡，备受艰辛。1943年春抱病回村，未几，与世长辞。
乔玉仙
乔玉仙1929年随姐姐乔金仙搭班学艺，先后拜“盖天红”、“说书红”为师，演出了大批须生正工戏。省晋剧院成立后，曾演出《走山》、《八件衣》、《十五贯》、《和氏壁》、《生死牌》、《红灯记》、《一路平安》等剧。其代表剧目《斩子》、《芦花)、，《骂殿》、《打．金校》、《斩黄袍》、《反徐州》等更是广誉三晋，形成其特有的演唱风格。她的演唱节奏稳健、嗓音宏亮，加之吐字清晰，朗朗上口，在社会上产生了一定的影响和好评。她的录音《斩黄袍》、《反徐州》、《法门寺》至今仍经常播放；1957年在山西省第二届戏曲观摩演出大会上，乔五仙以扮演《和氏壁》中的苏秦荣获个人奖。1989年在山西省第二届民间艺术节扮演《反徐州》中徐达获荣誉奖。在四川地震之后乔玉仙不顾年老体衰，清唱一段《打金枝》为省晋剧院赈灾义演拉开序幕，并且慷慨解囊，其精神令人敬佩。
盖派传人 乔玉仙
冀素梅，1932年生，女。艺名被果子红。山西寿阳人。中国戏剧家协会会员，山西省戏剧家协会理事。二级演员。艺名被果子红。1949年任新绥剧社副社长。1951年调山西省阳泉市晋剧团任副团长。1982年到雁北晋剧团任剧团艺委会副主任。中国戏剧家协会会员，山西省戏剧家协会理事。二级演员。先后创造了上百个不同身份、不同性格各具特色的舞台形象。拿手戏有《金沙滩》（饰杨继业）、《空城计》（饰诸葛亮）、《屈原》（饰屈原）、《斩子》（饰杨六郎）《斩十王》（饰李文忠）等。其中《斩子》曾参加1954年山西省戏剧会演并获奖，由中国唱片社灌制了唱片。1959年演出《斩十王》获省会演表演一等奖。自导自演过《朝阳沟》、《红云崖》等5部现代剧，合作排演的《矿区之花》获1958年晋中地区现代剧会演奖。演出的《孙安动本》、《收姜维》、《未央宫》曾在1985年被山西电视台选段录制，专题介绍播放。近年创作历史《二度梅》6本连台戏。传略收入《梨园新谱》。
盖派传人 冀素梅