新浪博客

【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）

2022-05-05 08:28阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1724833774

【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
1963年北京京剧团赴港演出特刊中风华正茂的谭元寿
谭门八代，梨园奇迹
京剧界向来看重梨园世家，而最著名的莫过谭家，从谭志道、谭鑫培，到谭小培、谭富英，再到谭元寿、谭孝曾、谭正岩，传了整整七代，创造了前所未有的梨园奇迹。据说现在已经有了第八代，真是可喜可贺。在谭门中，第二代谭鑫培的成就无疑最大，是名副其实的“伶界大王”，领袖梨园，风光无限。第四代谭富英又形成一个新的高峰，之后，就以“守成”为主了。就第四五六七代而言，谭元寿可谓是承上启下的中枢人物。有人或许说，谭富英承上启下吧。这自然不错，其实在谭门七代中，第二到六代，都有承上启下的责任。但富英一直生活在小培的“控制”中，诸事很难做主，又因身体欠佳，到1961年后就基本辍演了。从上世纪六十年代开始，谭门就由元寿扛大旗了，而且这掌门一做就是漫长的一个甲子，直到2020年10月9日他去世为止。这是前几代都无法比拟的。由此言之，元寿在谭家承先启后、继往开来的意义是不言而喻的。


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）

谭富英给少年的元寿操琴调嗓
今年也算巧合,9月里先是演样板戏《红灯记》李玉和的钱浩梁去世，刚过了中秋和国庆假日，演《沙家浜》郭建光的元寿也去世了。从9日下午开始,我的微信朋友圈就被元寿先生的逝世消息刷屏了，从耄耋之年的老辈，到在校学生，莫不共洒一掬之泪。好在元寿先生功德圆满，得享九二高寿，总算喜丧，似乎不必有太多悲戚。
但元寿先生的去世，还是引发了我的一些沉思和感慨。笔者喜藏老戏单，当晚就开始找元寿先生的戏单，东翻西寻，颇找到一些。清冷的秋夜，昏黄的灯下，笔者摩挲着这些故纸，浮想联翩，而元寿先生英姿飒爽的舞台形象也不时浮现在眼前。


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
谭门六代演黄忠


英雄出少年
元寿先生“根红苗正”，虽是名门之后，却没有从小做少爷、享清福。按说请老师在家里教，可少吃一些苦头，也是能实现的。但就像其父富英，元寿先生从小就被送到以严厉著称的富连成科班，学习老生、武生，照样坐了“七年大狱”，这就打下了极坚实的幼功基础。


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
谭元寿演《空城计》
因为匆迫，笔者一时未找到元寿先生坐科富连成时的老戏单，最早的，翻到了五十年代初的上海戏单。那时李砚秀等在沪上组“砚社剧团”，出演天蟾舞台，剧团中挂并牌的老生、武生就是谭元寿。彼时元寿才二十出头，文武双全，演出双出，开场刘宫杨的《挑华车》，第二出元寿的《失空斩》，压轴李砚秀的《能仁寺》，大轴元寿、张鸣禄、班世超的《三岔口》，真可谓是英雄出少年。很明显，元寿先生早年想走李少春允文允武的路子。


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
谭元寿上海唱双出戏单


元寿先生在上海，已经算是头路角儿了，但后来却没有挑班挑梁。这很值得深思。或许元寿先生已清醒看到了当时京剧界的激烈竞争，老一辈的梅兰芳、程砚秋、马连良等还活跃在舞台上，他的父亲富英与裘盛戎合组的太平京剧团（后改北京市京剧二团）也颇受欢迎，更有诸多中青年的角儿崭露头角……总之舞台上各路英豪，群雄争锋；而他，还很年轻，意识到以其资历、功力，尚不足以独立挑班，自领一军。人贵有自知之明，回到北京后，元寿先生先是在其父的太平京剧团（后改北京市京剧二团）“效力”，后一起并入新的马、谭、张、裘领导的北京京剧团。
值得一提的是，五十年代初，梅兰芳、葆玖父子回到北京，“梅大王”安排葆玖组团亮相，初唱大轴时，特意拉元寿与葆玖合作。请看一张老戏单：开场郭元汾《铡美案》，其次孙毓堃《挑滑车》，大轴就是葆玖、元寿等的《王宝钏》（即武家坡、银空山、大登殿）。这足以说明，连梅兰芳都是认可年轻的元寿先生的。而梅家四代旦角与谭门四代老生的合作，亦为梨园佳话。


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
谭元寿与梅葆玖早年合演戏单


甘唱十年开锣戏的名门之后
整个五十年代，无论在其父的二团，还是合并后的北京京剧团，元寿先生都是不显山、不露水的，多数时默默地唱开锣戏、充当配角，非常低调内敛；但如果让他偶一担任主演，也可胜任愉快。
关于元寿先生曾长期唱开锣戏，笔者认为一点都不难堪，反而值得表而出之。在北京团，不要说元寿，就是李多爷、杨盛春等，不是都经常演开场吗？有时马、谭、张、裘人各一出时，连马连良也唱过开场戏，这毫不丢人。元寿的曾祖谭鑫培早年也跑了很长时间的草台班子，什么都演，历练很久，才出人头地的。今天的青年演员，动辄争牌子、耍脾气，请先掂掂自己的斤两，像元寿先生都经常唱开场，你的本领比前辈如何？笔者特意挑选了三张元寿唱开场戏的老戏单介绍。第一张1954年6月7日中和剧院夜戏，开场元寿和杨盛春的《少年立志》，第二出陈永玲、张世年《村姑与牧童》（即《小放牛》），第三出杨荣环《春秋配》，第四出裘盛戎、李多奎《遇皇后》，大轴谭富英、裘盛戎等《失街亭、空城计、斩马谡》，这样的阵容和剧目，看着都解渴过瘾！第二张1954年6月25日吉祥剧院夜戏，安排类似，开场仍是元寿和杨盛春的《少年立志》，第二出陈永玲《贵妃醉酒》，第三出裘、李《遇皇后》，大轴富英《问樵闹府、打棍出箱》。试问，这样的戏码多硬整！唱开场难看么？再看第三张，1954年11月3日中和剧院夜戏，开场杨盛春《英雄义》，第二出元寿和杨荣环的《平贵别窑》，第三出仍是裘、李《遇皇后》，大轴富英《失空斩》。这出元寿和小名旦杨荣环的《平贵别窑》，也是很令人期待的。此外，元寿的《白水滩》《三岔口》《武松打店》等都经常作为开场戏演出的。


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
谭元寿唱开锣戏《少年立志》戏单


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
谭元寿、杨荣环合演《平贵别窑》戏单


那是否元寿先生就一直在剧团充当“三四牌武生”？此又不然。彼时的二团当然是谭富英、裘盛戎领衔主演，但是碰到周末日场，就会让年轻演员唱主角，或者以老带新。比如1954年6月6日吉祥剧院日场，开场朱嫱《太君辞朝》，下面就是大戏《野猪林》了，广告词是“慷慨激昂、悲壮热烈、侠义奇情、伟大巨剧”，由元寿和杨荣环、张洪祥等演出，马长礼在剧中只是配演张勇而已。不用说，元寿的林冲仍然是学李少春。过了一周，6月13日二团又在中和演日场，开场朱嫱《钓金龟》；第二出杨盛春《金锁阵》；第三出元寿的《南阳关》，马长礼为配；第四出杨荣环《宇宙锋》；大轴仍是元寿的，与翟韵奎合演《三岔口》。这五出戏，颇有可观，武老生、短打武生兼演更是体现了元寿先生的艺术才能。


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
谭元寿在二团日场演大轴戏单


《群英会、借东风》是合组后的北京京剧团的杀手锏之一，由马连良、谭富英、裘盛戎等合演，每贴必满；但有时的日场戏，也会安排青年演员演，阵容就变成元寿的鲁肃、马长礼的孔明了。还有一出戏很值得谈，就是元寿和裘盛戎合作的《连环套》，这当然算是裘提携他，但如果元寿先生的功力太差，也是不可能实现的。


【转载1】怀念｜从老戏单看谭元寿的艺术人生（谷曙光）
谭元寿、马长礼等演《群英会、借东风》戏单


那时的元寿先生除了单挑一出外，还经常充当配角，而且大小不拘，不排除演扫边角色。如《黄鹤楼》，谭富英的刘备、裘盛戎的张飞，元寿来个赵云；在谭、裘的《除三害》里，元寿演名不见经传的王瑚；张君秋的新戏《秋瑾传》，元寿演徐锡麟；甚至在李世济的现代戏《刘三姐》里，元寿来个八牛。
笔者还翻到一张老戏单——《潘杨恨》（即金沙滩、李陵碑、清官册），很值得介绍，由马连良、谭富英、裘盛戎等主演，谭富英的杨老令公、马连良的寇准、裘盛戎的潘洪，各擅胜场。前面的“金沙滩”是武戏，从杨大郎到杨八郎，需要人才济济，才整齐好看，元寿来杨六郎，要知道，三郎是张韵斌、四郎杨盛春、五郎马崇仁、七郎黄元庆、八郎闵兆华……即便是配角的阵容，都那么坚强！

我的更多文章

下载客户端阅读体验更佳

APP专享