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，语速飞快。金喜全则是京剧院有名的“钻石级宅男”，一个星期不出门都没问题，窝在书房里看史书、习书法，他觉得这样能让自己安静下来。
之前我看过一篇关于他俩的采访，说当初身边的朋友知道熊明霞和金喜全恋爱，都非常惊 讶，熊明霞的闺蜜甚至对此大投反对票，认为根本就是两个星球来的人。
“——是京剧把我们牵一块儿了。” 金喜全说。
话音未落，熊明霞看着他先笑了。我也被他那一本正经的口气逗得不行，说不成，金老师，您这个太冠冕堂皇了。但我知道他说的是他俩的心里话。金喜全就是这么一个感觉上挺严肃挺认真又其实挺随和挺有趣的人。
金喜全和熊明霞都是中国戏曲学院的毕业生。戏校的时光，彼此并无交集。1998年金喜全入校，熊明霞刚好毕业，照理，他得叫她一声师姐。熊明霞毕业选择了上海京剧院，金喜全出师同样选择了南下上海。2003年一起去台弯演出，挂的是迟小秋、王蓉蓉、李国静和熊明霞四个不同流派的旦角的牌，小生 金喜全给她们搭戏。王蓉蓉老师的《西厢记》，金喜全是张生，熊明霞是红娘。熊明霞演《红鬃烈马》，金喜全给她配《银空山》一折里的高嗣继。台上，红娘为张生和莺莺的爱情穿针引线，台下，高嗣继陪着代战天天打把。又是文戏又是武戏的密集合作，最终牵起了他们之间那根美妙的红线。
“我们是生活上的伴侣，艺术上的伙伴。”这是熊明霞给出的定义。 “包括我们的朋友圈都在一起。”“天天这样不腻？”“真的完全没有这样的感觉。他比较理性我比较感性。我们在一起的时候更多地是不断地在聊戏。他对我艺术上的帮助特别特别重要，我们就是彼此的一面镜子。”
熊明霞：没练过刀马旦的大青衣不是好花旦
在圈里，熊明霞有个外号叫“熊大胆”。
就说《金缕曲》。2014年上海大剧院首演的时 候，“云姬”这个角色属于北京战友京剧团的梅派青衣丁晓君。云姬是这出男人戏中唯一的女性角色，论戏份，自关栋天的顾贞观，陈少云的吴兆骞往下，就数她的表演最为吃重。2015年过年的时候,这戏作为纪念周信芳诞辰120周年北京站演出的重头戏，在国家大剧院演出。演出前十天，丁晓君接到部队下达的任务，忽然就没了档期。所谓救场如救火，京剧院领导于是找到了熊明霞，要她钻这口锅。“钻锅”是京剧演员的行话，指的是演员为了演出，临时抱佛脚地学习他原本不会的角色内容。对此，同在《金缕曲》剧组的金喜全表示了坚决的反对。
“绝对反对。太冒险了。这戏万一砸，别人只会看你笑话，观众才不管你学了几天呢。他知道里面水有多深。”但是“胆大妄为”的熊明霞还是应承下来了，“领导说只有你，你熊大胆，你上手快。火烧眉毛了，总得有人上啊”。她甚至连彩排一次的时间都没有，国家大剧院的正式演出现场就是她的“彩排”——结果她还就真拿下来了。
“我真挺佩服她的。换我，我做不到。”金喜全说。熊明霞的身上有一股子“冲劲儿”。正是这股劲头顶着她，让她在自己艺术道路上每一个关键性的转折点，都能令人惊艳地绽放开来。
熊明霞是湖北宜昌人。祖父、父亲、母亲都是戏迷。12岁那年，熊明霞凭着几句连父亲都不知道她是什么时候学会的京剧唱腔，考上了湖北省艺术学校，学的是刀马旦。对于当时的熊明霞来说，行当什么的，并不是一道选择题，只是因为学校刚好有一位特别好的刀马旦老师。“李澍芳老师是中国戏校的第一届毕业生。那会儿她到宜昌京剧团挂牌，领衔主演。因为有老师，老师教什么，我们就学什么，那时候我们全班的开蒙戏都是《扈家庄》。”
学艺生涯的苦与乐，每一个戏曲演员都可以说出一部书来。我听金喜全和熊明霞就当年如何苦练幼功的趣事聊得不亦乐乎，总觉得那样的生活听起来遥远得就好像另一个世界的故事，光用想的就苦不堪言，可熊明霞乐在其中。当年的湖北省“桃李杯”青年戏曲演员大赛，她的参赛剧目是《双射雁》，演穆桂英，剧中有包括用靠旗打出手在内的许多高难度武功技巧。戏曲舞台没有任何捷径，就是一个字：练。我是在和宝堂老师的文章里读到这一段的。为了把靠功练扎实了，她特地加了一身军大衣以加重靠的分量。天冷时这样练，天热时也这样练。“酷暑之时穿着棉大衣打出手是什么滋味，恐怕是不难想象的。每天练完功，恶心、呕吐在所难免，她呢，总是一副满不在乎的样子”。这些往事，熊明霞没有跟我讲，她说的只是当一切成为一种身体习惯，就算闭着眼睛也 能演好。后来，凭借在《双射雁》中的出色表演，熊明霞摘得了自己演艺生涯的第一个金奖，那一年她15岁。
1994年，熊明霞以专业成绩最高分被中国戏曲学院录取，成为戏校当届年龄最小的学生。老师说你这么好的嗓子，这么好的个儿，为什么不唱大青衣？“那会儿年纪小，性格也不够沉，转青衣，我好好给憋了一阵，静不下来，老想动。确实犹豫过。我也知道青衣戏是我在中专时候比较缺乏的那一块。京剧唱很重要，我要正视这个问题。”在于玉蘅、白玉玲、陈琪、刘秀荣等老师的悉心调教之下，《王宝钏》《宇宙锋》《玉堂春》《四郎探母》等繁难的唱戏她都一一拿下。“真是多亏了老师，大学四年给我的青衣底子打得特别扎实。”武能靠旗出手，文亦有声有色，这让熊明霞在同龄的青年演员中显得颇为突出。大学毕业，国家京剧院、北京京剧院、上海京剧院三大京剧院团都向她递出了橄榄枝，而她最终选择了上海。
我问熊明霞选择上海的理由。“很多人觉得北京比较传统、厚重，上海则是海派。但我作为 演员，比较喜欢新的思路、新的创作，喜欢上海的这个氛围，喜欢碰撞。”熊明霞很坦率，不过来到上海之后，上海给她的第一个“碰撞”，却教坦率的她有点儿懵。由于上海京剧院已经有了史依弘这样的大青衣，院领导于是找熊明霞谈话，问她愿不愿意改行花旦，以填补剧团人才结构上的空白。
“真的懵！我之前才从刀马旦改了青衣，也觉得自己好容易在青衣这个行当上找到点感觉，结果又要我改。”熊明霞用了整整一个星期来思考这件事，她把宋长荣、孙毓敏、刘长瑜几位老师的演出录像找来反复看反复琢磨，结论是“未尝不是一种尝试，未尝不可”。
2000年，熊明霞凭借《金玉奴·棒打》获得由文化部主办的全国京剧优秀青年演员评比展演二等奖，2001年，因为在《红娘》中的出色发挥，她又夺得了当届CCTV全国京剧青年演员电视大赛优秀表演奖。然而熊明霞告诉我，当时自己的心里整个都是虚的，“我刚改花旦啊，那会儿我身上只有两出戏，一出是跟孙毓敏老师学的《棒打》，另一出就是跟宋长荣老师学的《红娘》，再多一出都没有了。”
毫无疑问，前辈老师与戏迷观众的双重认可，给了“爱冒险”的熊明霞以极大的自信与坚持的勇气。青京赛的评委席上，宋长荣、孙毓敏、刘长瑜三位老师一致表示：只要你愿意，我们随时为你打开大门。“我很感动的是，老师们确实都说到做到了。”2002年的最后一个星期天，熊明霞在上海天蟾舞台正式拜荀派艺术大师孙毓敏、宋长荣为师，这样的“双拜师”，在中国京剧史上也算得上是绝无仅有。“我真的特别感谢孙老师和宋老师，一直不断地根据我的特色，来制定我的特殊的求艺道路。全靠老师的悉心指导与教诲。跟同辈比起来，我会的戏确实是最多的。”
爱冒险的另一种说法，是艺高人胆大，我想这或许就是“熊大胆”真正的意思。熊明霞身上所蕴藏的魄力与能量，恐怕也没有人比金喜全看得更直接更透彻。
2005年，刚同金喜全一道双双斩获青京赛金奖的熊明霞决定要一个自己的孩子。对于旦角演员来说，这不是一个容易的决定。那会儿正是她事业的上升期，此时暂别舞台，无异于将刚刚打下的江山拱手让他，更何况生产之后，身体状况能不能很好地恢复还是一个未知数。用金喜全的话说，这是“赌一把”，但熊明霞不在乎。“我们结婚已经够晚的了，不能耽误孩子，越早生恢复得越快嘛”，她说她其实是一个很传统也很重视家庭的人。
可生活偏偏就跟这样的熊明霞开起了玩笑。怀胎十月，整个人就像吹气球一样胖了起来，最极端的时候有一百七十多斤重。刚出月子那会儿，刘秀荣老师从北京到上海来看她，一见到熊明 霞，她就叫起来了，说哎呀小霞，你还能唱戏吗你还能上台吗？熊明霞笑着说老师放心，我会坚持的。
熊明霞产后的第一次登台，是生完孩子的第五个月。当时上海京剧院正给武丑演员严庆谷排演《佛手橘》并藉此申报白玉兰奖，需要一个小生和一个旦角，而且小生要反串旦角，旦角也要反串小生。不出意料，院领导找到了金喜全和熊 明霞。
“这戏的戏路特别对我们两口子路，所以领导说必须你们两口子来。我是演员，遇到这样的戏，我自己也很心动。加上严师哥又是我们同年龄段的，所谓‘三小’嘛，小生、小旦、小丑，彼此之间也必须帮衬。”
孩子才四个多月，剖腹产的刀口都没有完全恢复好的熊明霞就这样裹着绷带上场了。在排练场扎了半个多月，最后出现在观众面前的她，还是当初那个意气风发，文武兼能的姑娘。孙毓敏老师看完这出戏，说小霞，你这个戏很好啊，完全看不出你刚生过孩子，你们俩把它动一动，将来会是你们俩的代表作。熊明霞听了自然是很高兴，不过也只有她和金喜全才知道，这半个多月究竟是怎么过来的。“那个戏最后还要刀下场，跟武旦一样，穿的还是厚底，我就天天在排练场扎着， 刀下场，一天多少遍地练。”
我问金喜全你当时是怎么想的？他扬了扬眉说我拦不住她，但也确实佩服她，“搞对象的时候觉得她是家庭型的，到后来才知道老婆原来那么事业，比我还事业”。
“我知道自己的短处。他从第一天唱戏，唱的就是小生，有几十年的积累。我呢，大学改青衣，工作改花旦。所以说起步，我其实是从2000年才真正开始的。可观众不管你以前是干嘛的，你现在唱了花旦，他就以一个花旦的标准来衡量你。这一点真的很难。”熊明霞说。但事物总有两面，她能文也能武，会演花旦也能唱青衣，基础打得广，表演的空间自然也宽。熊明霞是一个可塑性极强的演员。凭借着这样的可塑性，从《生死界》中的女毒枭，到《乌龙院》里的阎惜娇，熊明霞几乎“演遍了上海京剧院的坏女人”，而上京这些年来大大小小的新编戏里，也都能看到她活跃的身影。很多观众都承认，熊明霞的戏，除了有继承，还有自己的风格。“熊大胆”当年毅然奔沪
的初衷，是实实在在地实现了。
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