自由诗的自由与规律
苗雨时
自由诗是和格律诗相对而言的，它的历史没有格律诗那么久远。最早出现在西方，是工业时代的产物。第一个写自由诗的人，是美国的惠特曼。他的诗集《草叶集》，几乎全是自由诗。自由体的诗在欧美兴起，不是偶然的。正如马克思所说：“在艺术领域内某些有重大意义的艺术形式，是与社会的一般发展阶段相联系的”。自由体诗这种崭新的艺术形式，出现在资本主义的上升期，相对封建主义而言，当时的资本主义时代是一个富有生气和进取精神的时代。生产关系的变化，生活节奏的加快，人们的精神状态也发生了巨大变化。冲击封建主义观念，追求个性解放自由，成了时代精神的特征。在这种情况下，打破一切旧的程式，实现自由创造，就成了审美意识变革的历史的必然要求。于是，自由诗应运而生。惠特曼在《草叶集·序》中曾说：“诗人比其他的人更追随和更欢迎自由。他们是自由的声音，自由的解释”。又说：“伟大的诗人的优点不在于引人注目的文体，而在于不增不减地表达思想与事物，自由地表达诗人自己”。这不啻是一种新艺术形式的宣言。
自由体诗传人中国，是五四时期的事。首先受惠特曼影响的是郭沫若。郭沫若之所以受惠特曼影响，一方面与他自身的艺术趣味有关，更主要是当时的时代情势使然。反对封建专制，实现人的个性解放，是五四时期的时代精神。人的解放，催发了文的自觉。于是掀起了一场以白话代替文言的新文学革命。打破旧诗词格律的桎梏，实现诗体的解放，新诗就在这种历史潮流中诞生。新诗借鉴两方的艺术形式，所以初期的白话涛，一般都是自由体。经过胡适的“尝试”和—系列诗人的探索，到了郭沫若，他把“狂飚突进”的时代精神与自由奔放的诗歌形式的创造有机地结合起来，才为新诗的发展奠定了坚实的基础。郭沫若的《女神》，绝大部分是自由体诗。此后，虽有现代格律诗的出现，但自由涛的流脉一直没有中止，抗日战争时期是一个高潮，新时期以来是又一个高潮。自由诗不能代替格律诗，但格律诗也不能代替自由诗，两者双峰并峙，或此起彼伏，共同构筑了诗歌的宏阔景观。
自由诗和格律诗相反，没有固定的格式和音律，在字数、行数、节奏、押韵等方面，没
苗雨时
自由诗是和格律诗相对而言的，它的历史没有格律诗那么久远。最早出现在西方，是工业时代的产物。第一个写自由诗的人，是美国的惠特曼。他的诗集《草叶集》，几乎全是自由诗。自由体的诗在欧美兴起，不是偶然的。正如马克思所说：“在艺术领域内某些有重大意义的艺术形式，是与社会的一般发展阶段相联系的”。自由体诗这种崭新的艺术形式，出现在资本主义的上升期，相对封建主义而言，当时的资本主义时代是一个富有生气和进取精神的时代。生产关系的变化，生活节奏的加快，人们的精神状态也发生了巨大变化。冲击封建主义观念，追求个性解放自由，成了时代精神的特征。在这种情况下，打破一切旧的程式，实现自由创造，就成了审美意识变革的历史的必然要求。于是，自由诗应运而生。惠特曼在《草叶集·序》中曾说：“诗人比其他的人更追随和更欢迎自由。他们是自由的声音，自由的解释”。又说：“伟大的诗人的优点不在于引人注目的文体，而在于不增不减地表达思想与事物，自由地表达诗人自己”。这不啻是一种新艺术形式的宣言。
自由体诗传人中国，是五四时期的事。首先受惠特曼影响的是郭沫若。郭沫若之所以受惠特曼影响，一方面与他自身的艺术趣味有关，更主要是当时的时代情势使然。反对封建专制，实现人的个性解放，是五四时期的时代精神。人的解放，催发了文的自觉。于是掀起了一场以白话代替文言的新文学革命。打破旧诗词格律的桎梏，实现诗体的解放，新诗就在这种历史潮流中诞生。新诗借鉴两方的艺术形式，所以初期的白话涛，一般都是自由体。经过胡适的“尝试”和—系列诗人的探索，到了郭沫若，他把“狂飚突进”的时代精神与自由奔放的诗歌形式的创造有机地结合起来，才为新诗的发展奠定了坚实的基础。郭沫若的《女神》，绝大部分是自由体诗。此后，虽有现代格律诗的出现，但自由涛的流脉一直没有中止，抗日战争时期是一个高潮，新时期以来是又一个高潮。自由诗不能代替格律诗，但格律诗也不能代替自由诗，两者双峰并峙，或此起彼伏，共同构筑了诗歌的宏阔景观。
自由诗和格律诗相反，没有固定的格式和音律，在字数、行数、节奏、押韵等方面，没