宇宙诗学下的生命境界
——序梁红满诗集《当白昼落进黑夜》
苗雨时
《当白昼落进黑夜》，是诗集中的一首诗，但作为书名，则不能囿于该诗的具体理解，而是把它放大为高远、深邃的时空象征。从宇宙视域下，日夜的更替，不仅是一种自然现象，而更是地球上人与自然、人与他人、人与自我生态系统的平衡和谐的深刻的哲学写照。这种观念，作为一种宇宙诗学，引领和营造了这部诗集多维的精神意向和多重的艺术境地。
诗集分六辑，每辑独立，辑与辑之间又彼此呼应，联结成一个完美的艺术整体。
“尘光刻度”，是人生岁月的留痕。乡村一代一代的钟声，诗人离家时一步步叩问乡土的脚步声，到了城市里是汽车的鸣笛声，以及后来电脑键盘的敲击声，这些都是他人生进程的时光刻度，和生命与时代的历史擦痕。乡村的钟声远逝没入乡土的深处，犹如黑白照片；母亲，满头白发，永远“在村口，在老屋”守候（《给母亲》）。“坐在田埂上的父亲”，额头“岁月的犁痕越来越深”（《坐在田梗上的父亲”）。这《烟火人间》，在虚无中有新生与死亡，有喧嚣与寂静，有万物生，也有旷世爱，有“隐入尘烟”，也有“留清白在人间”。日出月落，人情世态，都鐫刻在“时间的齿轮”上（《潜伏者》），构成了人生在世的年轮。而这一切，令诗人敲击键盘，“显示在屏幕上会出现一行行的词句”，这些词句就是诗人写给人类的《献辞》。
“薄蓝时分”，诗人仍置身于大千世界，但却表现为另一种精神状态，即从生命之重走向灵魂之轻。她来到大海边，获得了一颗《海洋之心》：“奔腾的浪花，翻滚着，追逐着/屏住呼吸，能听到它的心跳”，此种心跳，在云影的映照下，“像抚拨的琴弦”，使人“空出一颗心，禅让给神圣”。一切都变得澄澈、明静：《我的城市下雪了》：大地“白覆盖白”，“让孤独的灵魂，结晶为一枚白水晶”。《爱情的方程式》：“活着，披着人间的烟火”，“抓一把柴米油盐，熬制成日子”，但却像父亲、母亲一样，平淡而亲和。“爱情的方程式”就是“X+Y=Z”。一种生存，就是一种“宿命”。人生风景，或浓或淡，花开花谢，步移景换。在这里，“不说世
——序梁红满诗集《当白昼落进黑夜》
苗雨时
《当白昼落进黑夜》，是诗集中的一首诗，但作为书名，则不能囿于该诗的具体理解，而是把它放大为高远、深邃的时空象征。从宇宙视域下，日夜的更替，不仅是一种自然现象，而更是地球上人与自然、人与他人、人与自我生态系统的平衡和谐的深刻的哲学写照。这种观念，作为一种宇宙诗学，引领和营造了这部诗集多维的精神意向和多重的艺术境地。
诗集分六辑，每辑独立，辑与辑之间又彼此呼应，联结成一个完美的艺术整体。
“尘光刻度”，是人生岁月的留痕。乡村一代一代的钟声，诗人离家时一步步叩问乡土的脚步声，到了城市里是汽车的鸣笛声，以及后来电脑键盘的敲击声，这些都是他人生进程的时光刻度，和生命与时代的历史擦痕。乡村的钟声远逝没入乡土的深处，犹如黑白照片；母亲，满头白发，永远“在村口，在老屋”守候（《给母亲》）。“坐在田埂上的父亲”，额头“岁月的犁痕越来越深”（《坐在田梗上的父亲”）。这《烟火人间》，在虚无中有新生与死亡，有喧嚣与寂静，有万物生，也有旷世爱，有“隐入尘烟”，也有“留清白在人间”。日出月落，人情世态，都鐫刻在“时间的齿轮”上（《潜伏者》），构成了人生在世的年轮。而这一切，令诗人敲击键盘，“显示在屏幕上会出现一行行的词句”，这些词句就是诗人写给人类的《献辞》。
“薄蓝时分”，诗人仍置身于大千世界，但却表现为另一种精神状态，即从生命之重走向灵魂之轻。她来到大海边，获得了一颗《海洋之心》：“奔腾的浪花，翻滚着，追逐着/屏住呼吸，能听到它的心跳”，此种心跳，在云影的映照下，“像抚拨的琴弦”，使人“空出一颗心，禅让给神圣”。一切都变得澄澈、明静：《我的城市下雪了》：大地“白覆盖白”，“让孤独的灵魂，结晶为一枚白水晶”。《爱情的方程式》：“活着，披着人间的烟火”，“抓一把柴米油盐，熬制成日子”，但却像父亲、母亲一样，平淡而亲和。“爱情的方程式”就是“X+Y=Z”。一种生存，就是一种“宿命”。人生风景，或浓或淡，花开花谢，步移景换。在这里，“不说世