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五百年来一大千绘画系列——张大千山水画赏析之八

2013-06-16 21:27阅读：

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五百年来一大千绘画系列——张大千山水画赏析之八
[转载]张大千山水画欣赏(二)
四季山水 四屏设色纸本 1940年作
《四季山水》作于1940年，是大千盛年以古人笔墨印以真景的佳作，四屏构图各异，以董巨长披麻皴为主，参以元人折带皴法，并以小青绿法设色，用笔秀润，设色鲜雅，通卷行云流水，从容自得，给人一种清新高雅的视觉享受。画中题诗亦是大千一绝，大千作诗不拘律格，信手拈来。
四屏之黄山景诗款原款本出自其早年所作黄山纪游册，款译：“文笔生花。近人游黄山者，多谓已枯萎，不复知其所，予按山志：从始信峰……”大千略改标点符号，即成七言格律，虽不畅达，却巧夺奇趣，才气贯天也！

张大千山水画欣赏(五)

青绿山水 纸本立轴 1944年作

张大千山水画欣赏(五)
拟石溪道人笔意 设色纸本 1943年作
题识：世嚣都不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。冷冷三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。癸未春日莫高窟，拟石溪道人笔，梅寿仁兄正之，大千张爰。钤印：张爰私印、大千。
此件为张大千仿清初四僧髡残的作品。张大千在继承髡残苍浑茂密、意境幽深的基础上，用笔秀润，足见其才华横溢。这件作品描绘了山峦之间，隐士于草庐间促膝而谈的景象。作品中，山石纵向呈“S”走向，虚实结合，气韵生动，笔法浑厚，多用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，厚重而不板滞，秃笔而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，草木华滋，山间树木勾点晕染而出，苍劲有力。溪水从山涧流下，雾气氤氲。山下水草皆用短线描绘，茂密苍润，近处数座茅屋临溪而立，意境幽深。整件作品空间丰富，近处的树木与纵深远山共同营造出诗意的山水空间。

张大千山水画欣赏(四)
嘉陵明月峡 1940年作
（拍卖667万元，2011年11月北京艺融秋拍）
款识：峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。盘空凿明月，驰想挟飞仙。青霭人家住，丹霄客梦悬。龙门思礼佛，椎断一怆然。从朝天驿买舟，经明月峡下利州作，蜀江之有峡自此始。庚辰春日追旧游写此，张爰。素侄留念，时同在成都。钤印：张爰之印、大千。
此件《嘉陵明月峡》，画于1940年，是仿古阶段后期的作品，当时画家42岁，正在成都。他追忆自己游览嘉陵江时的情形，将写生与仿古结合起来，描绘了一幅气势激昂的峡江胜景图。
图中左侧的石壁，整体呈现竖直上下的纹理，而对突出的两个石块，画家调整了笔调，按山石的姿态转换了用笔的方向，变成左下至右上方向的皴染，石块的轮廓以清晰的方笔勾勒，表现出坚硬的结构。他的笔法是古人的，而景物却从写生中得来，显示出独特面貌。此画的构图方式新奇，取景蜀江两山相夹的狭窄通道，右侧截取细长的一条状山壁，进行特写，高耸简括，布局新颖。与之相对，左侧山石刻画具体详细，有人物、树木、山间险路，景观丰富。画面设色清淡，水墨湿润，意境清丽苍茫，气势壮阔。

张大千山水画欣赏(四)
听泉图 镜心设色纸本 1940年作
题识：听泉入山麓，访旧到松源。踪迹无知处，高枝一挂猿。庚辰秋日仿大涤子笔写于青城山中，大千居士爰。
此作仿石涛画风。画面右侧峭壁陡立，山石大斧劈皴写出，略施点苔，犹如刀削，笔墨爽利峻迈。崖间伸出数枝松树，松针茂密墨线勾勒，赭色晕染枝干，遒劲有力。山下一高士白描手法写出，身着宽袍，于平石之上临泉而坐，面部秀润，凝神听泉。远处山石用石绿、赭色渲染而出，笔简墨淡，山泉从山涧流下，具有较强空间感。画面前方水草丛生，山石用湿笔写出，雾气朦胧，水面如镜。画面构图截取峭壁景色，不拘陈法，布局新奇，近景、中景、前景层次清晰。作品笔法丰富，墨色干湿并用。

张大千山水画欣赏(四)
清湘笔意 立轴设色绢本 1940年作
题识：流水含云密，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞。拟清湘老人，庚辰秋孟写于青城，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千。
此件作品绘于1940年，张大千因抗战已避居四川青城山。虽是临石涛之作，但也极为精彩。构图极其简单，前景中的芦苇水草和小溪将画面分为左右两段，中景两位垂钓归家的渔夫，远景则水、岸茫茫。笔墨技法变化多端，配合着远中近处的山石及茅屋和赭色的全面运用，加以设色的点缀，极尽变化之能事，体现出张大千过人的绘画技巧和综合功力。

张大千山水画欣赏(四)
霁翠群峰 立轴 1939年作

张大千山水画欣赏(四)
山水 立轴纸本

张大千山水画欣赏(四)
灵谷深松图 设色纸本 (241.5万元,2011年6月中国嘉德)
款识：灵谷深松图。蜀人张爰。此图石涛、石溪、胡元润、程青溪皆尝写之，青溪、石溪二幅为寒斋长物，石涛则为歙县程氏所藏，元润一幅乃先师李文洁公玉梅花庵中物，今考，皆不知落何许矣。灵谷写亦无复，深穼蔽日摩天从记怀想，即写后八功德水，亦以显考竖碑为壅塞之矣，陵谷之变，三百年来又岂一灵谷写耶，为之黯然。大千又记。钤印：张爰私印、蜀客、张大千、大风堂。
这幅作品中，灵谷之地势于群山峻岭之中，倚天叠嶂，复穹岑以排空，诸峦布势，若堆螺髻于天边。前景松木参天、琳宫梵刹，灵动佛塔静静矗立；而远景群山之飞瀑，坠落山间倾流而下，似荡起瀑声洪亮，引人入胜，这就是所谓的“一清、二冷、三香、四柔、五甘、六静、七不痾、八不蠲饐，的‘八功德水’”之说。整个画面中又以腾云、迷雾承接，苍茫浑沦、灵动秀逸。

[转载]张大千山水画欣赏(三)
仿石涛山水 立轴 1940年作

张大千山水画欣赏(四)
仿石涛山水

张大千山水画欣赏(四)
层峦幽壑图 1940年作

[转载]张大千山水画欣赏(三)
松山读书图 1941年作

张大千山水画欣赏(四)
看山图 立轴设色纸本 1940年作
题识：1.庚辰八月，青城山中仿白秃和尚笔，寄奉敬予道翁博教，张大千爰。 2.麓台从玄宰上窥子久，石溪亦从玄宰上窥子久，面貌各不相袭，正如临济、云门各穿，不借走路。敬予道兄当代麓台，南海黄君璧则今之石溪，予偶尔学步，衣冠优孟，未敢作登坛想也。大千居士又记。钤印：张爰、青城客、张爰之印、大千。
 此作为大千寓居青城山时所画，以高远取势，画面右侧，危崖陡然升起，略呈左倾态势，流云缭绕其间，中段小径曲折，通向画外，山势险峭处似无前路可行。一曳杖高士拾阶而上，驻足半山，探身眺望后山流泉。悬崖间两道高流飞坠，在山势转折处跌宕起伏，复又顺势而下，汇入山坳幽谷，荡起升腾的雾气。涧水潺潺穿过桥阁水榭，奔涌而出。右侧崖下杂树并陈，茂草丛生，三株虬木自画面右下角婆娑斜逸，与上方横陈夭矫的松枝，形成交互穿插的动势，益发显出断崖之危。青瓦山斋隐现林间，视线逐崖而上，越过榛芜遮蔽的山巅，则见堆叠连绵的峰峦，渲染出悠远飘渺的韵味。
全作浅绛设色，山石、树干染赭石色，杂草、树叶、屋瓦等罩花青色。略带装饰性的钩云，既烘托出青城之幽，又营造出空间感，增添了高古之气。草木间的点点霜红，则喻示着秋天的到来。
题识中言，此作以石溪笔墨出之。画中山势的排布、中景山顶朦茸的草木，皆是以石溪笔法为主，但又与石溪苍茫、荒率的秃笔渴墨皴擦不同，兼具深密与松秀，显示出他对元人的心得。石溪之外，前景中斜出的大树造型和枝叶，以及独立山腰观瀑的点景人物，大千中年以前用力最甚的石涛血脉则跃然纸端，攫各家精髓，又不掩己貌，彰显出大千吞古化今的高妙能力。

[转载]张大千山水画欣赏(三)
山水 立轴 1940年作

[转载]张大千山水画欣赏(三)
资中景色 设色纸本 1940年作

[转载]张大千山水画欣赏(三)

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