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上世纪六十年代在南京明故宫遗址出土了一批瓷器，这批瓷器的造型、纹饰既不同于元代，也不同于永、宣时期的瓷器，被专家确定为洪武瓷。洪武青花一般发色灰暗，多有凝聚，色泽艳丽者很少，所使用的钴料产地还没有一个明确的说法，纹饰种类相对较少，一般为竹石、灵芝、栀子、茶花及牡丹等，部份器型在元青花基础上有所创新，大多是存元代遗风，胎体一般厚重，青花多浓深，胎底多为沙底，也有釉底，均足平齐，尤为突出的是五爪龙纹，龙爪犀利，龙形不同于元代也与永乐有别。明洪武釉里红瓷少见鲜红，多为浅淡、晕散、泛灰、黑暗等色，这是因为技术上对铜红料还难以掌控，明洪武釉里红画风简练，布局舒展，与元代有较大区别，胎体多坚实厚重，碗类底部除沙面外多施白釉，足脊平齐，盘类露胎砂底呈火石红色，器底一般有浆泥的抹刷条痕戓呈现红白相间的开片。
永乐青花瓷是首先注明年款的瓷器，造形上既有传统器，也有接受外来文化影响而生产的创新品种，胎有厚、薄之分，器型有大有小，口沿呈有坡度的唇口，与元代平齐口有别，由于永乐对外交流和对外贸易频繁，所以这一时期的瓷器造型和纹饰有明显的伊斯兰文化特征，由于钴料研磨不细，经高温后，线条的纹理中常有钴铁的结晶斑痕 （铁锈斑），这些自然天成的结晶斑在纹饰浅淡处清晰明快，浓深处则呈黑色锡光，铁锈斑成为永乐、宣德两朝青花的典型色调，永乐青花釉面一般洁白润泽，但也有亮青釉质的光泽。永乐时期的釉里红已烧制得相当成功，釉里红瓷的纹饰已可以有细柔和粗犷，色也有浓淡，但不很成熟。永乐还开始创烧暗刻轮廓填秞里红与剔刻白釉留纹填以红釉的新品种，但釉里红纹四周的白釉均为肥润的甜白釉。
宣德青花瓷色泽艳丽浓重，深浅相间，有凝聚晕散等特点，虽与永乐青花大致相同，但有各自明显的特征。永乐青花瓷胎薄体轻，造型俊秀，青花色泽艳丽清新，纹饰线条纤细劲挺，青白釉面偏白。宣德青花则胎厚体重，造型较丰满，青花浓艳晕散，纹饰豪放粗犷，青白釉面显青，并有轻微的桔皮纹。以上特征是我国被誉为“宣德大王”的古陶瓷学专家孙瀛洲先生的研究成果，对我们识别永乐、宣德青花有着重大意义。宣德青花瓷量大质精，既遵循传统又多有创新，还有为外销专用的仿伊斯兰文化风格的造型，特别是为迎合宣德皇帝而生产的鸟食罐、蟋蟀罐等，宣德青花瓷的烧造技术已达到一个新的高峰。宣德釉里红瓷基本与永乐相同，但烧造水平进一步提升，纹饰的细柔与粗犷更分明，浓淡更自如，暗刻轮廓填釉里红与剔刻白秞留纹填以红釉技术更加成熟。青花釉里红制作精巧，红蓝相映，分外醒目。青花加彩、青花金彩技术渐趋成熟。
正统、景泰、天顺三朝一直被认为是我国陶瓷史上的空白期。据专家考证和实物证明，以上三朝瓷器生产并非空白，只是与永乐、宣德相比，传世或出土实物相对较少。三朝所产瓷器，特征基本一致，也有一些不同，正统瓷器瓷胎多厚重，造型浑厚，青花料仍是进口和国产的并用，色泽深艳，纹饰豪放，绘画景物疏朗，人物生动传神，书文笔法流畅。景泰青花的造型、色彩、纹饰与正统时期相似，从外观上难以分辨，只能凭借纪年款加以区分。天顺青花与成化青花有相通的传承关系，但产量较少，天顺青花器型浑圆，釉质肥润，色彩和谐，笔法柔润洒脱，也有纪年款瓷器出土。正统、景泰、天顺三朝釉里红瓷器相对较少，有一些青花釉里红瓷器残片出土，釉里红偏暗、偏淡。
成化帝是明代第九位皇帝，他不仅擅长丹青，同时也爱青花、斗彩瓷，尤爱玲珑小品。因皇帝所好，该朝的青花瓷器烧造量相当可观。成化青花瓷十分精美，釉色温润，青花淡雅，秀美可人，既不亚于永、宣青花，又富有自己的特色，成为明代瓷器烧造的又一个高峰。成化青花瓷大器与小器并重，小器其造型隽秀，线条圆润柔和，被行家称之为多一线则拙，少一线则缺，可见成化瓷器之精美。大器较之天顺则更为柔和。青花发色是进口青料与国产青料并用，早期成化青花采用永宣剩余进口青料，烧出的瓷器可与永宣比美。后采用景德镇乐平县所产青料“陂塘青”或称“平等青”，此种青料烧成后的青花瓷一改进口料的浓艳之色，青花发色浅淡，呈明净素雅的正蓝戓灰蓝，青花色料深潜于肥厚的釉层之下，内蕴而不晕散、飘浮。正是该青料的采用，使成化青花瓷展现出独特风采，成为青花瓷发展史上又一个里程碑。成化瓷瓷土精细，易于修胎，胎质洁白细腻呈粉润状，胎体轻盈，胎薄如纸，釉色白中泛青灰色，胎、釉相得益彰，有如羊脂美玉，画面删繁就简，布局疏朗，清新明快。成化款识“大明成化年制” 以圆润的中锋运笔，大字楷体，笔划遒劲挺拔。成化釉里红铜红色泽浓艳鲜亮，不亚于宣德器，白釉如脂，红色亮丽。
弘治时期因多次停止和减少御窑厂的瓷器烧造，因此弘治青花瓷的传世品不多，但瓷器的烧造仍有较高水平。弘治青花瓷与成化青花瓷几乎相同，故有成、弘不分之说，但弘治青花瓷的格调更显纤柔。弘治青花瓷乃以平等青色料为主，青花瓷小件色泽较之成化色泽更为浅淡，纹饰更纤柔，但大器和民窑器则细柔与粗放，浅淡与浓艳并存，弘治青花的纹饰轻描淡绘，构图疏朗，尤喜用莲塘水藻烘托行龙图案，釉面色白、青白、灰白为弘治青花特色，弘治青花款识字体清秀，小而规整，与成化款识的挺劲风格大相径庭，但也以中锋写出，排列紧凑，青花款色调淡雅而稳定。弘治釉里红因技术原因出现灰黄或青绿，而这种变异反而成为弘治釉里红的一个新品种。
图二十九
正德青花瓷既有成化、弘治的传统，又有创新，其时代风格明显。正德青花除沿用浅淡的平等青料外，又新采用上“石子青”，后又采用“回青”，石子青发色泛灰，回青发色微泛紫或呈鲜艳浓重的蓝色。正德青花瓷既有玲珑秀美之器，也有胎体厚重之器，琢器多带器座。正德瓷造型和纹样多为模仿宣德、成化，从而形成