［剧本］春秋配（梅派）

2014-10-21 20:33阅读：

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最近把我给学生教的戏，逐渐整理成册。发在我的博客上，一是把老师交给我的东西能保留下来，也给喜欢这些戏的朋友有个参考。二是想让专家学者们给我检查一下，哪里写得不对，及时给我纠正，以免以讹传讹。谢谢！

《春秋配》 （杨畹农授课本）

剧本源流
《春秋配》一名《捡芦柴》；一名《拷打捡柴》。最早的京剧本由陕西梆子移植而来。
出身在清朝乾隆年间的陕西民间剧作家李芳桂，出身贫困，在仕途上终身不得志，但他所写的剧本却广为流传，成为舞台上久演不衰的经典。秦腔《春秋配》就是这位民间戏剧家所写的诸多本戏中的第一个剧本。此戏一经上演，便被各个剧种搬演，也包括京剧。
京剧剧本载于《京剧汇编》第二十九集，据《燕尘菊影录》及《戏剧月刊》三卷九期《现代四大名旦之比较》一文：“梅兰芳、尚小云工此戏。梅兰芳于1917年5月首演于北京第一舞台。” 《中国京剧戏考》第十二册也有《

春秋配》的剧本。
因梅先生晚年不再演这出戏，所以目前在京剧舞台上除了偶尔见到黄桂秋先生的路子外，最常见的是张君秋的路子，张君秋和黄桂秋先生在梅先生的剧本的基础上都略有改动，而在整个剧本的结构上还是和梅先生的本子一脉相承的。张君秋在姜秋莲不愿去捡柴的原因上，加了身体不适的因素，这样就强调了姜秋莲早年丧母而被继母虐待的可怜身世。比如出场的对儿，梅先生是“窗前绣鸳鸯，听喚出绣房。” 张先生是：“染病身无力，听喚心内慌。” 再如：《二黄慢板》的第一句，梅先生唱：“出门来羞答答将头低下” ，张君秋则唱 “病恹恹身无力难以挣扎”，其余的台词也都作了相应的调整。
这里所记载的是根据二十世纪六十年代杨畹农老师亲授的《拷打》、《捡柴》两折，并以杨畹农1954年电台的实况录音为参照记录。
剧情介绍
《春秋配》是明朝的故事。李春发是一位黉门的秀才，送友而回途中，遇见身体不适的姜秋莲在乳娘的陪同下到荒郊拾柴。出自同情，李春发问明情由，赠银相助。姜秋莲为日后答谢，也问及了他的姓名家世，一问一答之间，同病相怜；感激之余，也萌生了爱慕之意。李春发助人而不图报，匆匆离去。
艺术特色
梅兰芳的唱腔工整、大方，在《捡柴》一折的《南梆子》中，姜秋莲听说李春发父母双亡时，想到自己也是幼年丧母，悲从中来，于是有一个哭头：“啊，儿的娘啊！”

京剧《南梆子》一般都表现剧中人喜悦的情绪，姜秋莲见李春发留下银子，拉马走去，并无歹念，因此对李颇有好感，这段南梆子在向李春发发问时带有感激、也有羞涩之情，以《南梆子》表现是非常适合的，但《南梆子》唱腔对处理这里的伤感之情并无先例。梅兰芳大胆地、创造性地采用了“哭头”这一传统手法，恰如其分地表达了姜秋莲此时此刻的心情，出新而不出格。

在最后姜秋莲问李春发“闺阃中可订婚姻”一句时，梅先生用了两个“再问他，再问他………” 这在之前的南梆子唱腔中也是没有的，准确地地表达了姜秋莲出于对李春发的好感，试探性询问李春发是否已经成家时的难以启齿的羞怯之情。

这出戏虽以唱念为主，但它也区别于《武家坡》、《二进宫》、《骂殿》一类的正工青衣戏，在演戏方面，要求演员对人物的内心变化准确把握，能从身段、神情方面较好地呈现出姜秋莲的少女心态，属于比较典型的花衫戏。
人物装扮、切末
姜秋莲花衫水钻头面褶子披花长坎肩腰巾子马面裙彩鞋
贾氏彩旦彩旦头套彩旦衣大坎肩腰巾子彩褲彩鞋手绢
乳娘老旦惨老旦包老斗衣素色裙子素色长坎肩白腰巾夫子履
李春发小生文生巾褶子靴子丝绦
马鞭家法斧子绳子银子

剧本

（一桌一椅外场椅桌上置家法斧子绳子）
贾氏啊哈！（小锣五锤上）
闲来时装模作样，怒恼了拿刀动杖。
女儿道我是晚娘，常跟老头子算账。（小锣归座）
老身贾氏，（扎）配夫姜绍为妻。是前房留下个一女，名唤秋莲，也不知道怎么回事，我一瞧见她就是以肚子的气，今儿个趁着我们老头子不在家，抓个茬儿，痛痛快快打她一顿，也出出我这口怨气，就是这个主意。我说秋莲啊！秋莲！秋莲！
姜秋莲（内）来了！（小锣旦姜秋莲乳娘上）
姜秋莲窗前绣鸳鸯，听唤出绣房。
乳娘雨过芭蕉落，风吹菊花黄。
贾氏怎么还不出来呀？（小锣一击）
姜秋莲啊，乳娘，你看我母亲在那里生气，怎好向前？
乳母哪有不向前之理，看老奴的眼色行事。
姜秋莲是。（进屋）母亲万福。
贾氏罢了！
乳母啊，安人，老奴有礼！
贾氏哪来那么些穷酸礼？哎！可气死我了！
姜秋莲啊母亲，今日为何这等着恼？
贾氏孩子你是不知道，我看郊外有许多的芦柴，咱们家就没人去捡，我怎么会不恼呢！
姜秋莲何不雇人去捡？
贾氏你说得多容易啊，雇人去捡还不得花钱吗？我瞧你在家里头倒没事儿，要不然你去捡柴去好不好哇？
姜秋莲孩儿乃深闺幼女，去到郊外捡柴，岂不被人耻笑哇？
乳娘是啊，岂不被人说长道短哪？
贾氏跟你说话了吗？呆着吧！你说什么，被人耻笑？这是过家之道，谁能笑话呀？哎，我说你在家里头没事儿，穿得这么整齐干什么呀？把外头那件衣裳给我脱下来。
姜秋莲孩儿脱下就是！（脱衣大台）
贾氏脱下！还有你这老棒子，我跟她说话，往后你少搭茬儿，要不然我撕你的嘴！可恶！脱下来了，你去是去不去呀？
姜秋莲不愿前去。
贾氏怎么着？不去呀，我跟你说话，往前点儿，过来！接嘴巴！
姜秋莲喂呀……
贾氏（快扭丝西皮散板）
你不是宦门女装模作样，（仓）
为什么终日里不出绣房？（仓）
惯养得全不像民女模样，（乱锤打秋莲凤点头）
懒得去捡芦柴气死为娘。（仓）
姜秋莲母亲哪…… （扭丝西皮散板）
劝母亲且息怒容儿细讲，（仓）
二八女理应当不出绣房。（仓）
比不得男儿汉体力强壮，（仓）
捡柴事女孩儿不敢承当。（住头）
（叫头）母亲哪！我家虽说不富，尚可吃穿，何必去到荒郊捡柴。况且，孩儿乃深闺幼
女，无故去到郊外捡柴，岂不被人说长道短。爹爹回来，责备孩儿，怕是担待不起呀！
贾氏哈哈，你拿你爹吓唬我呀？连他都得听我的，你去不去呀！
姜秋莲这个……
乳娘啊，安人，待老奴替她前去，也就是了！
贾氏你去也饶不了她！今儿个你要是不去，我非活活的打死你！
乳娘啊，大姐，你应允了吧。
姜秋莲母亲息怒，孩儿前去也就是了。
贾氏嗯，这不结了，早说去，省得妈妈我生气了，起来吧！
乳娘啊，安人，老奴跟随前去！
贾氏是啊，我知道，你们俩谁也离不开谁，明儿你们死，可也死在一块儿啊。来，这是绳子、斧子，今儿个早点儿回来，也不必多捡，够妈妈我烧个一年半载，就行了。
乳娘啊安人，你佛前上香去吧！
贾氏哎哟，可不是吗？尽顾得跟你们怄气了，把佛前上香也给忘了。
正是：（扎）晨昏三叩首，早晚一炉香。罢罢罢，阿弥陀佛！（小锣五捶贾氏下）
乳娘正是：（扎）切齿恨毒妇，
姜秋莲滴泪想亲娘……
乳娘大姐，不必啼哭，荒郊捡柴，老奴承当。
姜秋莲有劳乳娘了！（小锣凤点头西皮摇板）
恨苍天把我的亲娘早丧，（小锣抽头出门）
思想起不由人感叹悲伤。（小锣抽头下）

李春发（内）走哇！（小锣抽头上西皮摇板）
（前半句没听出来）……似画，
（接唱）这一片妆野红亚赛春花。
小生姓李名华字春发。（扎）南阳罗郡人氏，幼读诗书，早已入泮2，尚未登科3。我
有一好友，名唤张雁行，适才望其下山，另有公干，是我相送他一程。正走之间，忽
然来了一伙强盗，将他迎上山去，尊为寨主，是我不敢再送，只得独自回家。我看那
张兄，才高志壮，武艺超群，将来定非草莽中人！（台）看天色不早，不免速速归家
便了！
（凤点头西皮摇板）真个是英雄汉胆比天大，
一霎时变作了绿林豪侠。
旌旗飘干戈动扬鞭走马，
（小锣接唱）我若是胆小的活活唬杀。
吓煞人也！（小锣打下）
（大边后放一倒椅）
乳娘（内）大姐随我来！（小锣奪头上姜秋莲乳娘）
姜秋莲（二黄慢板）出门来羞答答将头低下，（站小边）
止不住泪珠儿点点如麻。（站大边）
乳娘大姐！可怜你美如花挨打受骂，
劝大姐莫悲伤且把泪擦。
姜秋莲　　　　　　奴好比花未开风吹雨打，（站小边）
　忍着气吞着声枉自嗟呀。（小锣住头）（站大边）
乳娘大姐，来到荒郊，你且坐下，待老奴捡柴就是。
姜秋莲多谢乳娘。（坐）
李春发（内）马来！（小锣抽头上西皮摇板）
适才间与张兄嬉水跨马，（行弦）　啊？　
（风点头接唱）绿柳中见一个美貌娇娃。
如花颜坐荒郊此事有诈，
观看她年纪小不过二八。
但见她梳云鬓难描难画，
姜秋莲喂呀……
李春发　啊？（凤点头接唱）因甚事坐郊外泪流如麻？
哎呀且住！（台）我看那这位小娘子，并非贫苦，因何坐在郊外啼哭呢？看那旁有位老妈妈，待我下
马问来。（下马）啊，妈妈！小生见礼了。（大大大大台）
乳娘还礼，君子莫非失迷路途么？
李春发非也。我见这位大姐，并非贫苦，因何坐在郊外啼哭，其中必有缘故，小生特来问个明白。
乳娘她是我家大姐，我是她的乳娘，在家闷闷不乐，来到荒郊捡柴，何劳君子动问？趱路要紧哪！
李春发哦，如此说来，是小生多口！
乳娘本来的多口！
李春发多口了！（凤点头西皮摇板）
他那里恶狠狠言语对答，　　
并非是寻常的路柳墙花5。
　　　　　　　　　观看她梳云鬓尚未出嫁，　
因甚事到郊外来捡芦花。
　　　我还是要问个明白。啊妈妈，重见一礼！
乳娘啊！你还不曾走去吗？
李春发不是喏，我见你主仆二人，定是大家宅院，因何来到郊外捡柴，其中必有缘故。　
乳娘哎！方才对你说过，不必多问，再若唠叨，定讨无趣！　
李春发如此说来，我就不问来了！
乳娘哪个要你问哪！
李春发我也就不管了！
（凤点头西皮摇板）欲回去心儿内犹还牵挂，　　
并非是有歹念故意盘查。
　　　　　　　　　观看她行动间难辨真假，　　
姜秋莲爹娘啊……
李春发哎呀！（凤点头）必须要问大姐细听根芽。（台）
我定要问个明白。啊大姐，小生这厢有礼了。（台）
姜秋莲君子施礼为何？
李春发我见大姐，并非小户人家之女，因何来到荒郊捡柴，其中必有缘故，小生特来问个明白。
姜秋莲旷野荒郊，男女交谈有些不便。
李春发如此待小生牵马下涧饮水，我这里洗耳恭听。（台）
姜秋莲啊乳娘，这里来！
乳娘做什么？
姜秋莲乳娘啊！
（西皮原板）蒙君子致殷勤再三问话，
乳娘哦，他再三的问话，你岂不知这旷野荒郊，男女有别呀？
姜秋莲（接唱）虽则是男女别不得不答。
李春发请问大姐，家住哪里？
乳娘往下站。
姜秋莲（接唱）家住在罗郡城魁星楼下，
李春发小生我也是罗郡人氏哪。
乳娘哪个来问你呀？
李春发我们是同乡啊！令尊何名，做何生理？
乳娘靠后！
姜秋莲（接唱）我的父名姜绍贸易天涯。
李春发大姐不在闺阁，因何来在荒郊捡柴？
乳母往下站！
（接唱）在家中受不过继母拷打，
没奈何到荒郊来捡芦花。
李春发原来大姐乃是被继母逼迫。小生这里有银子一锭，赠与大姐，买些柴薪回家，免在这荒郊受苦！
银子交与妈妈，收下了吧！
乳娘你休得在此卖富，莫非有什么歹意不成！银子快快拿去，再若唠叨，定讨无趣！
李春发啊妈妈，这是小生一片恻隐之心，若有二意，皇天不佑。话已说明，银子放在地上，待我拉马走去。
（五捶下）
乳娘啊呀呀！好一位至诚的君子，难得呀难得！
姜秋莲啊，乳娘，请那君子留步。
乳娘他已去远了哇。
姜秋莲我还有话问他呢。
乳娘不说也罢。
姜秋莲无故受人银两，难道说连人家的姓氏也不问么？
乳娘是啊，日后是怎样地答报哇？好好好，待我唤他转来。啊！君子留步！
李春发我去远了！
乳娘我看见你了！
李春发哦，看见了。 (小锣一击李春发上) 啊妈妈，唤小生转来作甚？
乳娘我家大姐，有话对你言讲。
李春发哦，大姐有话么，啊大姐，有话快快请讲，我还要趱路6呢。
乳娘哦哟哟，他倒端起来了！啊，大姐，君子回来了，你有何话讲？
姜秋莲乳娘啊！（南梆子）
问君子因甚事荒郊来定？ (小拉子)
乳娘待我去问，啊君子，你为了何事，来在荒郊？
李春发小生乃是送友而归。
乳娘哦，往下站！啊大姐，他是送友而归。
姜秋莲（接唱）再问他住罗郡哪里家门？（小拉子）
乳娘待我去问。啊君子，你住在哪里？
李春发小生住在罗郡永寿街。
乳娘哦，你也住在永寿街呀？啊呀呀，如此说来，我们也是街邻了！
李春发如此说来，我们是街邻了，哈哈……
乳娘往下站。
李春发哦，是是是！
乳娘啊大姐，他也住在永寿街呀。
姜秋莲（接唱）再问他家和氏尊名上姓？（小拉子）
乳娘是要问的。请问君子尊姓大名？
李春发小生姓李名华字春发。
乳娘啊大姐，他姓李名华字春发。
姜秋莲（唱）可在庠可在监7可有科名？（小拉子）
乳娘啊君子，你有什么功名无有哇？
李春发小生早已入泮，尚未登科。
乳娘哦，原来是位秀才呢！
李春发不敢！
乳娘相公！
李春发越发的不敢了！
乳娘秀才也要往下站。啊大姐，他还是个秀才呢！
姜秋莲（唱）问君子椿萱8茂高堂安庆？（小拉子）
乳娘当问的。啊君子，你的父母可安泰否？
李春发不幸爹娘早已亡故了。
乳娘哦，都已亡故了，啊呀呀，可怜得很哪！啊大姐，他的父母都已亡故了！
姜秋莲（唱）啊！儿的娘啊！
乳娘哎！他的父母亡故，她怎么哭起来了？
姜秋莲（唱）再问他贵昆玉9弟兄几人？（小拉子）
乳娘啊君子，你们弟兄几人?
李春发并无兄弟，就是小生一人。
乳娘啊呀呀，孤单的很哪！啊大姐，就是他一人。
姜秋莲（接唱）再问他度春秋年华似锦，（小拉子）
乳娘哎哪有这些个罗嗦！我不去了。
姜秋莲啊乳娘，你问去吧！
乳娘哎，忒罗嗦了！
姜秋莲乳娘，与我问问！
乳娘我不去问！（姜秋莲向乳娘施礼）我不去问，难道说叫她自己去问吗？待我去问来，啊君子，你今
年青春多少？
李春发小生年方弱冠10。
乳娘啊？什么叫弱冠哪？
李春发妈妈连弱冠都不晓得吗？
乳娘我不晓得哇！
李春发就是二十岁了！
乳娘二十岁你就说二十岁，什么弱冠弱冠，把我“关”住了哇！啊大姐，他今年二十岁了！
姜秋莲（接唱）再问他，
乳娘又问什么？
姜秋莲（接唱）再问他闺阃11中可订婚姻？
李春发哎！问来问去问出这句话儿，本待相告，又恐瓜田李下之嫌，待我拉马走去。
正是：堪叹天台路途斜，
刘郎未必饮胡麻。12
落花有意随流水，
流水无情恋落花。（五锤下）
啊妈妈，这里来！
乳娘何事？
李春发你好岂有此理啊！哈哈…… （台下）
乳娘啊呀呀！好一个至诚的君子！啊大姐，天色不早，你我收拾收拾，回家去吧！
姜秋莲回去吧！（凤点头西皮摇板）
他一片至诚心令人钦敬，
（小锣抽头接唱）
对奴家并无有半点邪心。（小锣抽头下）

注释
1 妆野红
2 入泮 pan，古时候上学的意思。
3 登科，也称“登第”，科举时代，被录取的学生。
4 嗟 jie ，感叹的意思
5 路柳墙花，这里指轻佻、不自重的女子。
6 趱zan路，赶路。
7 庠xiang，古代指学校。监jian ，古代官名或官府名。这句意思是：上过学吗？当官了吗？
8 椿萱 chun xuan，古代称父为“椿庭”，母为“萱堂”：椿萱并茂。
9 昆玉，古时对弟兄的尊称。
10 弱冠，古代男子二十岁时行成年加冠之礼，因未及壮年，故称弱冠。
11 闺阃，古代指女子居住的地方，指家室。
12 堪叹天台路途斜，刘郎未必饮胡麻。这两句出自“神仙传”之典故。意思是：我不能因为姑娘美貌，流连忘返，我做完了该做的事，该回去了。
关于梅派《春秋配》穿戴：
《拷打》衬褶子、披。《捡柴》褶子、长坎肩、腰襟子。（现能找到的资料有罗慧兰和沈福存的演出录像。）

现在舞台演出时通常不上小生的吊场，而把《拷打》和《捡柴》两折合演，沈福存先生便把长坎肩系上腰襟子，事先穿在披里面。
这样的穿戴的缺点是，会让观众感觉，姜秋莲事先已经知道要当场脱披。我也曾和搞服装的老师傅商量，如果《拷打》和《捡柴》连演，是否就不穿长坎肩？但服装师傅认为，褶子比较素，不加坎肩会显单薄，因此就参照沈福存先生的穿戴来给学生说戏。

京剧舞台上的穿戴主要是参照传统京剧的程式来决定的，这些程式既要合乎剧情和人物的身份、地位，也要顾及舞台之美观，但同时也不能食古不化，一成不变。路是人走出来的，衣服也是人穿出来的。
20141016 陈朝红记录

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