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【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）

2020-09-02 17:56阅读：

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陈朝红口述文稿
1946年出生，陈朝红，女。 1961年初中毕业进上海京剧院学馆学习京剧。 1965年排《杨门女将》。1966年排毕业大戏《红灯记》。1968年调入《龙江颂》剧组。 1978年获上海市文化局举办的第一次《青年演员会演》一等奖。 1979年——1993年任上海京剧院三团主要演员。 1977年上海第一出传统戏演《逼上梁山》。 1979年3月《麒派演出剧目展演》演《四进士》。 1979年10月国庆三十周年在《海瑞上疏》。 1979年10月演《秦香莲》。1980年2月加入上海戏剧家协会。1981年5月加入中国戏剧家协会。 1981年8月《纪念梅兰芳逝世二十周年》演《宇宙锋》。 1982年12月加入民盟。1985年5月上海京剧院建院三十周年演《三击掌》。 1985年10月进京汇报演出《打金枝》。 1986年1月参加中央电视台《古今戏曲大汇唱》。 1986年2月发表大型现代京剧剧本《回春曲》，并由山东潍坊京剧团搬上舞台。 1987年4月出访西德、瑞士、奥地利。1988年创排《曹操与杨修》。1988年7月评定为二级演员。1989年出版《春夏在西欧》一书。1988年12月《曹操与杨修》赴天津参加《京剧新剧目汇报演》。 1989年10月《曹操与杨修》赴北京参加“第二届中国艺术节”。 1
989年12月拍电视艺术片《曹操与杨修》。 1990年10月出访前苏联演《曹操与杨修》。 1993年7月上海市文化局体制改革，47岁提前退休。 1993年8月到上海电台当主播，经考核获一级播音员上岗证书。 1995年1月《纪念梅兰芳周信芳诞辰一百周年》演《大登殿》。1995年在戏曲频道任电视编辑。 1974年——2004年参加《中国京剧音配像精粹》工程。2003年3月 创排京昆合演《桃花扇》赴澳门演出。 2004年12月上海京剧艺术节演出《桃花扇》; 2008年拍电影《桃花扇》。2005年5月上海京剧院建院五十周年演《四进士》。 2008年——2012年任证大喜马拉雅集团酒店文化建设经理。 2011年10月《霜叶红于二月花》重阳节京剧老艺术家演唱会唱黄派《春秋配》。 2012年——2018年在上海戏剧学院任教。 2012年7月《纪念俞振飞诞辰一百十周年》演《金玉奴》。 2012年10月《霜叶红于二月花》重阳节京剧老艺术家的演唱会唱黄派《祭江》。 2015年5月上海京剧院建院五十周年唱程派《镜狮子》和黄派《春秋配》2017年 被吸收为上海作家协会会员
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1961年的陈朝红
问:请您先做一下自我介绍，给我们说说您在京剧学习方面的成长之路。
我叫陈朝红，原名陈瑾汝，1946年出生。15岁上海 九江初中毕业，进入上海京剧院学馆，是党一手培养的新时代的京剧演员。
我的开蒙老师叫吴富琴，他是程砚秋先生最亲近的 助手，第二代程派名家都受到他的指点。我向吴富琴老 师学习程派青衣戏《三击掌》、《六月雪》、《二进 宫》、《贺后骂殿》、《武家坡》...... 打下了扎实的程 派唱功青衣的基础。
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1985年4月 上海京剧院建院三十周年程派戏《三击掌》 陈朝红饰演王宝钏
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
程派戏《锁麟囊》 陈朝红饰演薛湘灵


两年之后，我又被送到上海戏校，跟著名的梅派教师杨畹农学习梅派剧目。杨 畹农是梅兰芳亲自推荐到上海戏校的梅派教师。我向他学《宇宙锋》、《春秋配》、 《生死恨》、《苏三起解》、《霸王别姬》......因为我的扮相端庄，嗓音甜美，演 戏也开始入门，因此我在学馆同学中渐渐地崭露头角了，被列入重点培养的行列。


【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
杨畹农教《宇宙锋》 从左到右 李珠明 陈朝红 杨畹农
我们上海京剧院学馆的师资力量是特别好的，学馆属上海京剧院领导，只要教 学需要，京剧院的演员随时都会被请到学馆来兼课。当年教我《玉堂春》的著名演 员金素雯就是长期和周信芳合作的演员。后来学馆又调来一位曹和雯先生，北京戏 曲职业学校当初以“德、和、金、玉”排列，他是比李玉茹高两班的师兄，他教了我 刀马戏《金山寺》。没想到的是1985年，我和曹老师分开二十几年后，他还教了我 一出全本的《打金枝》。
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1985年《打金枝》演出后 陈朝红与曹和雯 郭寅生两位老师合影
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
陈朝红与魏莲芳老师
我学戏那会儿学习的风气很好，一年三百六十五天，学生们都自觉到学校练 功，暑假寒假也都各自找老师学戏，许美玲、沈露萍、张美娟、华华都不是我课堂 的老师，但她们都教了我好多戏，《游龙戏凤》、《红娘》、《天女散花》、《花 木兰》、《昭君出塞》、《打焦赞》......有些戏并没有上台，但同样对我帮助很大。
1965年8月我排了《杨门女将》的穆桂英，这出戏由黄桂秋老师主持排练。黄桂秋先生在上海颇有影响，他是王瑶卿的徒弟，有“南方梅兰芳”之称。他是后调来 的老师，刚调到我们学馆时，我正在彩排梅派的《春秋配》，他就夸我的“台风好”， 说我下场的时候非常“稳重”，所以他对我一直很关注。我没在他的课堂上学过黄派 的代表作品，但耳濡目染，私下也学过他的唱，所以在当前黄派后继无人的情况下，常常被认为我是黄派传人，而被指名为他配像，并演唱他的代表剧目。
1965年下半年，上海开始排演现代戏，我排了不少现代折子戏，如:《柜台》、《捡煤渣》、《烘房飘香》、《审椅子》......1966年1月，领导从北京请来了导演 来指导我们排演《红灯记》。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1967年《审椅子》孙宏江 陈朝红 杨鸿康 路正平
问:您在《红灯记》里演的是什么角色?
《红灯记》里我演的是李铁梅， 1967年我们接到了带《红灯记》到新疆慰问建设兵团的的任务，由市领导宋日昌带队，在南疆北疆巡回演出三个月，同时我还演了《沙家浜》、《审椅子》 两个折子戏。 新疆的观众因为买不到票，都站在剧场外面听戏。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1967年《红灯记》 孙美华演李奶奶
在新疆慰问演出期间，我还意外 地收获了一出特别好的现代戏——《天 山红花》，这是乌鲁木齐京剧团根据电影《天山红花》改编的，虽然不是样板戏，但它是1965年西北五省现代戏汇演中的优秀剧目。唱腔新颖， 舞蹈优美，布景服装漂亮，唱腔设计以程派为基础又吸 收了新疆音乐的元素，我饰演女主角阿依古丽。戏里面要跳新疆舞，我们在当地剧 团的指导下，很快就学会了整出戏，响排也完成了，只等彩排，可惜回到上海，文化大革开始了，这出戏就被叫停了。
我曾和著名钢琴家殷承宗合作过钢琴伴唱《红灯记》。殷承宗的钢琴伴唱《红 灯记》在北京得到认可后，第二站到上海来演出，当时剧场里虽然挤满了群众，但到处是打倒殷承宗的大字报，剧场气氛异常紧张。
问:您觉得文革十年对您的艺术生涯有什么影响?
有失也有得。
我排的剧目好几次被叫停， 比如1965年的《杨门女将》，我们学馆全体在南汇农村关门训练了三个月，回上海后，精心排练的这出戏，内部已经彩排，却没能和上海观众见面。天蝉舞台门又出 了一纸公告，说是因天气太热，因故停演。还有1967年从新疆带回的《天山红花》， 因为形势的需要，又一次被叫停。因此这十年对整个京剧界，尤其对我们这些初出茅庐还需要老师扶持的京剧接班人来说，都是很大的损失。
但排练现代戏的过程本身是一次很好的学习过程。因为当时，《龙江颂》剧组调集了全市，包括全国的最好的艺术力量，舞美和服装设计、指挥和作曲、演员和演奏员...... 都是精心挑选的。我们在当时是刚刚毕业的学生，能参加样板戏的排练，个个都引 以为傲，穿着绿军装走在马路上，周围都投来羡慕的眼光。
我从1968年调进《龙江颂》剧组，花了整整四年的时间创作了阿莲这个角色， 当时的口号是 “十年磨一戏” ，剧本、人物、唱腔都是一改再改，各方面齐心协力 进行排练，排练的时候，掉一根针在地上都是听得到的。我饰演的阿莲一角受到各方面的肯定。
《龙江颂》之后，我又参加了《小保管上 任》、《战海浪》、《红色娘子军》等现代戏的排练。
1976年，我又排了一出大型现代戏《春 苗》，担任第一主角春苗，这是根据电影《春 苗》改编的，讲一个农村赤脚医生的故事。剧 组上下，全力以赴，向着样板戏的方向努力， 戏终于立起来了，服装已经开始制作， 我们 在上海展览馆接受了时任文化部的领导马少波和于会泳的审查，审查通过了，却传来了毛 主席逝世的消息，《春苗》就此搁浅。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1971年陈朝红《龙江颂》演阿莲
1977年5月， 我被借调到京剧院二团去排了两出欢呼四人帮倒台的小戏，我和朱文虎、钱敏合演的是小喜剧《春暖人 间》，和张秋伟合演的是《十月金风》。当时大家排练热情高涨， 戏排得很快，上海电视台都来实况转播。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二） 1977年《春暖人间》 陈朝红 朱文虎 钱敏
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1977年 在陈朝红《逼上梁山》中饰演林娘子
问:您是什么时候开始搞传统京剧的?
1977年10月，北京开始恢复传统戏，上海紧跟，上海天蝉舞台上演的第一出传统戏是《逼上梁山》，我出演第一女主角——林冲的夫人， 林冲由《海港》中扮演马洪亮的朱文虎扮演，鲁智深由 《智取威虎山》中扮演李勇奇的施正泉扮演，上海观众很久没看传统京剧了，大家争相买票到剧场来看戏。
1978年5月，上海市文化局组织第一次青年 演员汇演，包括京剧、昆曲、越剧、沪剧、淮剧等剧种， 给青年演员创造了一次充分展现自我的机会，我以《宇宙 锋》一剧大获成功。这出戏的成功要归功于我的两位恩师， 我初学《宇宙锋》是杨畹农给我打的基础，杨畹农的唱功酷似梅兰芳，不但观众认可，连梅兰芳也认为杨畹农的唱跟自己“太像了!” 在参加汇演之前，领导又请李玉茹为我 进行再加工，这出戏正是她的拿手戏，经过她的精雕细琢， 我的《宇宙锋》更上了一层楼，青年汇演中，《宇宙锋》一剧受到全文艺界 的一 致好评。当时有些搞话剧的同行， 看了我演的戏以后 说: “我们以前看不懂京剧，而你的 表演却生动易懂。戏里赵艳容的内心活动那么复杂，通过你的表演，都被淋漓尽致地刻画出来了!” 在授奖大会上，我作为获得最高奖项的演员站到了第一排的C 位。
1978年10月我演的《秦香莲》， 在上海也是很轰动的。指导老师是魏莲芳。魏先生是梅兰芳的大徒弟，对梅派戏相当熟悉， 他也是梅兰芳介绍到上海戏校教戏的梅派老 师，他的特长是非常会教戏，刀马戏和青衣戏都行，许多拜梅兰 芳的学生，实际上都是由他来教戏的。魏莲芳也是对我有恩的先生， 我后来演的《四郎探母》的萧太后和铁镜公 主，还有 《望江亭》、《别姬》、《大登 殿》、《长坂坡》等都受到他的悉心指点。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二） 《秦香莲》陈朝红饰秦香莲 朱文虎饰王丞相 李永德饰陈世美
当时，剧团领导有意培养青年，《秦香莲》这出戏是一批京剧的后起之秀，第 一次站到了舞台的第一线，共同挑大梁。我演秦香莲 ;上海戏校毕业的张达发演 包拯 ;上海青年京昆剧团的李永德演陈世美、朱文虎演王丞相、金锡华演张三阳; 葛文良也是上海戏校毕业的文武老生，他演韩琪;张秋伟是中国戏校的毕业生，演 国太;演公主的孙爱珍是黄浦京剧团培养的青衣演员......这一台主角，个个年轻、 漂亮、嗓音嘹亮，观众看得太过瘾了，我们在上海各个区演出，连演连满，欲罢不 能，后来又拿这出戏到外地巡回演出，也受到了极大的欢迎。
1978年11月，我以梅派和荀派两个 风格，在新编现代戏《黑水英魂》中一 人饰演两个角色。以梅派青衣来表演性 格稳重的姐姐乌兰，以荀派花旦来表演 性格活泼的妹妹娜英，这两个角色，性 格迥异、唱腔风格也不同，我的演出备 受好评。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1979年《黑水英魂》饰乌兰和娜英
1979年3月，麒派剧目展演，周信芳长子周少麟先生复出舞台，他看过了我演的林冲夫人和秦香莲，对我印象很 好，点名要跟我合作。我们排的第一 出戏是麒派代表作《四进士》，公演 得到一片赞扬声，上海观众十几年没 看过麒派戏了，周少麟得到他父亲的 真传，大家对他的艺术评价极高，我 演的杨素贞，是由跟周信芳合作多年 的赵晓岚老师指导的，演出后我也得 到内外行的一致肯定。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1979年 陈朝红和王世民合作了张派戏全本《望江亭》
1979年5月，我在 “中国大戏院” 主演了 张派的《望江亭》和《龙凤呈祥》两出大戏。1979年6月，我和周少麟带着《四 进 士》，到大连、烟台、青岛等地巡回演出。 我的剧目还有《黑水英魂》、《望江亭》。 在青岛演出时，恰好遇到张君秋在青岛粉墨登场，演《苏三起解》，我到后台去看望他， 他高兴极了，答应要跟他的琴师何顺信、张 似云一起来看我演的《望江亭》。这次见面前，张君秋看过我演的《红色娘子军》， 我演第二女主角，娘子军连连长，但他看了之后，跟我们领导说，应该让陈朝红和和演吴清华的演员对调一下，陈朝红饰演第一主角吴清华更合适。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1979年我和周少麟演 《海瑞上疏》


1979年10月，庆祝建国三十周年，上海京剧院以麒派戏《海瑞上疏》作为献礼剧目，我第二次和周少麟合作，周少麟饰演海瑞，我饰演 海瑞夫人，我们在天蝉舞台连 演五场，场场客满。周少麟和他夫人对我的 每次合作都十分满意，所以我 们又再一次合作了《斩经堂》，当时我们剧团的同事 看了戏之后都对我说，你演得 太感人、太入戏了，害我掉了 好多眼泪。周少麟和我的第二次巡回演出，在江南的泰州、扬州一带。周少麟跟我再度合作了《斩经堂》和《四进士》。
1980年7月，“世”字辈老艺术家，大名鼎鼎的迟世恭先生，以六十三岁高龄重 登舞台，演出唱功繁重的《大保国、探皇陵、二进宫》和《断密涧》两出大戏。迟世恭也是点名要我跟他合作，他夸我演戏规矩、做人厚道，总是对我另眼相看。 《大、探、二》中我演的李彦妃是和生行、净行并重的主角，在《断密涧》中我演 的河阳公主只是个配角。迟老先生觉得不能委屈我了，自己跟领导谈妥，要我在《断 密涧》前面再加演一出《柜中缘》。这在当时的上海京剧院引起了一阵骚动，因为 在一个晚上演双出戏的安排，就是把我搁在大主演的位置上了，文革前的李玉茹、 童芷苓都有一晚上演双出的戏码，但文革后，上海京剧院还从来都没人敢这么安排过的，我是第一人。
我跟迟世恭先生的这次合作，他老人家对我满意之极，以后济南京剧团的著名京剧花脸方荣翔，邀请迟世恭合演《捉放曹》，他就提出要带上我同去济南， 让我在他们两位老艺术家的《捉放曹》前，加演《柜中缘》。这可见迟世恭先生对我演的花旦戏《柜中缘》也是很看得上眼的。
1978年到1982年之间，我们除了在上海的剧场演出外一直在外地奔波，无锡、 江苏、温州、杭州、浙江、宁波、安徽...... 都有我们的脚印，每次巡演都在三个 月左右，而且当时的条件是很艰苦的，基本上都是农村和小城镇，住的都是后台， 吃的都得自己开伙;我们这个团是青年团，我作为领衔主演，在台上锻炼的机会很多，这个时期的戏码有: 全本的《玉堂春》、《望江亭》、《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《梅玉配》、《黑水英魂》、《铡判官》、《别姬》、《写状》、《秋江》、《狮子楼》、《真假美 猴王》、《三击掌》、《红灯记》、《柜中缘》、《拾玉镯》 ......
1983年承包责任制的风刮到了上海京剧院，以童祥苓、李丽芳、李炳淑、齐淑芳等样板戏主角领衔的承包队相继成立，在组队的过程中，花旦演员倒成了稀缺 的行当，我当时虽然跟李玉茹学了几出花旦的折子戏，但光靠这样几出花旦折子戏是不能挑大梁的，所以从1983年起我又学习了更多的花旦戏，排了全本的花旦大戏。
那时，李老师因曹禺身体不好，常住北京。而童芷苓的演出却很频繁，芷苓老师是和李玉茹齐名的京剧名家，也是一位梅、尚、程、荀，样样都拿得起的表演 艺术家，尤其在对荀派戏的继承和再创造方面更是独树一帜。她在恢复传统戏之后， 整理了一批荀派戏，她的《铁弓缘》、《游龙戏凤》、《坐楼杀惜》、《打渔杀 家》、全本的《金玉奴》、《勘玉钏》、《王熙凤大闹宁国府》、《红娘》...... 都是高品位的好戏，既有深厚的传统戏底蕴，又凭着她对生活的理解和对京剧表演程式的驾驭，厚积薄发， 花甲之年的童芷苓台上的 光彩依旧，她舞台上出色 的表演，包括演戏的经验 和火候，从全国来说，都 是无人可及的。文化大革命之前我就看童芷苓的戏，她的《赵一曼》、《送肥记》、《尤三姐》、《武则天》...... 一出戏一个风格，令我钦佩，我第一次参加拍电影，就是在她的电影《尤三姐》里 扮了一个丫鬟。
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1980年和黄正勤合演《玉堂春》
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1985年《真假美猴王》中饰演女儿国国王
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1984年《红娘》剧照 童大强饰张君瑞


【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）1984年 《勘玉钏》剧照金锡华饰韩臣 陈朝红饰演韩玉姐
李老师给我的花旦戏开了蒙，所以这个时候我就很注意学习花旦戏了。童芷苓的戏我常常是看了一遍又一遍，她到哪儿演我就追到哪儿看，一边看一边揣摩她 的表演艺术，回家还做笔记。有幸的是她答应了我的学习请求，她说:“你是李玉茹的学生，我之所以愿意教你，是觉得整个京剧界的表演水平都太差了，我们需要 提高京剧的表演艺术。”她把我叫到她的家里去，亲自教了我《红娘》和《勘玉钏》 两出大戏，我又跟她哥哥童寿苓学了《金玉奴》。我自己又排出了《红楼二尤》、 《三不愿意》、《铁弓缘》、曹和雯又教了我《打金枝》，这样我除了原来的青衣 戏，在花旦戏方面又有了一片新天地。
以上我所讲述的自己的艺术成长史，实际上反映了我的老师们在京剧发展的各 个时期对京剧传承所做的贡献，他们无私地教导青年，提携后进，没有这些老师们 呕心沥血的传授，我是不可能从一个对京剧一无所知的门外汉成为一名京剧演员的。
问:您能讲讲与李玉茹老师的渊源吗?
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1978年李玉茹和陈
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1989年李玉茹和陈朝红
【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
1995年 李玉茹和陈朝红
我进京剧院学馆是就是跟李玉茹有关系的，因为来招生的老师觉得我长得像李 玉茹，所以一眼就相中了我。李玉茹也听说了有一个特别像她的小朋友，我第一次 彩排《三击掌》，她风风火火地赶到后台来，要给我化妆，一边画一边说:“这孩 子，眉毛怎么那么浓，像两条毛毛虫似的。” 让她一化妆，就更像她了，所以当时 京剧院都知道，“学馆有个小李玉茹!” 我在学馆时期演的《审椅子》也是李玉茹 首创的现代京剧。
和李老师真正接触是1978年4月，那时上海文化局第一次搞青年汇 演，我们领导请李玉茹来为我加工《宇宙锋》。我没辜负李玉茹的期望，斩获了这 次汇演的最高奖，文汇报和解放报这两大报纸，都报道了李老师为我教戏的消息， 《李玉茹与陈朝红》、《李玉茹悉心带徒弟 》、《好学不倦陈朝红》......
当年我演《秦香莲》的时候，上海电视台的李莉担任直播导演，她是李玉茹的 大女儿，一边看我的戏，一边就想到她妈妈年轻时候的光彩，回到家她就跟李玉茹 说:“收陈朝红做个徒弟吧!” 李老师是个很新派的人，并没提拜师的事，却对我 说:“你想学什么戏都可以来找我。” 她当时刚刚复出，恢复的第一出戏是《柜中 缘》，创排的第一出戏是《镜狮子》，她都自始至终把我安排在她的身边。我们之 间建立了一种新型的师生关系。1981年，京剧院领导组织青年演员集体拜李玉茹为 师，我就更是李玉茹名正言顺的学生了。
李老师是梅、尚、程、荀，青衣、花旦、刀马旦都拿得起的全才演员， 不但 艺术好，还是个出色的戏曲教育家，语言表达能力强，常常是教一出戏，却能说出表演艺术的要领和规律。
当时上海京剧院青衣一大把，但能唱又能演的，青衣花旦两门抱的演员没有。 李老师就和孙正阳老师一起商量，决定在给我加工青衣戏的同时，开花旦戏。
京剧是一门行当化的表演艺术，隔行如隔山。青衣表现大家闺秀，重在唱功、 眼神要端庄、动作要稳重、节奏要缓慢。花旦表现小家碧玉，重在表情、伶牙俐齿、 眼神要灵活、动作要利索、这是完全不同的类型的角色。我当时已经 30岁了，稳 重惯了，刚接触花旦时真的是不得要领。李老师费了好大劲，才让我从大青衣的束缚下解放出来。

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