文/公元1874
对《叶问》这个系列的感情其实是比较深的。第三集出了，据说不再拍，似乎有必要为它说一些什么。
第一部上映的时候是2008年底，我在武汉上班，毫无期待的情况下看了首映，被震撼，接着热血沸腾的在光谷的中影天河连看三天。最后一次看的时候是周一下午4点，全场就我一个人，尽管看了三遍，熟悉对白和情节，但还是激动感慨，心潮澎湃。
那时候叶伟信的名字在内地属于港片迷才熟悉，《杀破狼》倒是有那么一点名气，但港片迷更喜欢的是早期的《爆裂刑警》和《朱丽叶与梁山伯》。这两部诞生于1999和2000年的电影或许称得上叶伟信个人执导的艺术巅峰，将警匪和黑帮两个港产片惯见的种类进行了解构。
对传统题材进行解构，是叶伟信的强项。在《爆裂刑警》里，吴镇宇和古天乐两个标准的“警察”——一个严肃认真、一个风流倜傥，这个标准的警察搭档破案故事，在开场的枪战后急转直下，变成了和独居老太、不良少女一起生活的室内温情剧；《朱丽叶与梁山伯》，妓女与混混的“标准黑帮片”，也变成了温情与亲情交织的社会悲情剧。乃至于后面的《杀破狼》，这部警匪 黑帮糅杂的故事，也充满着浓郁的悲情，黑帮老大杀死警察，却让自己成为杀害妻女的罪人，同样对警匪片进行了解构。
在解构之外，叶伟信还擅长描绘失败者的人生。《爆裂刑警》里的吴镇宇，是一个失败、不称职的警察，最后只能拿命来和匪徒对抗；《朱丽叶与梁山伯》，吴君如是割掉乳房的妓女，吴镇宇是躲债的古惑仔；《杀破狼》，甄子丹和任达华看着手足接二连三死去，同样只能拿命来赌——而到了《叶问》，虽然题材是抗日（也就意味着主角打日本鬼子一定会赢），但叶伟信依旧描绘出了对失败者的画卷。
对《叶问》这个系列的感情其实是比较深的。第三集出了，据说不再拍，似乎有必要为它说一些什么。
第一部上映的时候是2008年底，我在武汉上班，毫无期待的情况下看了首映，被震撼，接着热血沸腾的在光谷的中影天河连看三天。最后一次看的时候是周一下午4点，全场就我一个人，尽管看了三遍，熟悉对白和情节，但还是激动感慨，心潮澎湃。
那时候叶伟信的名字在内地属于港片迷才熟悉，《杀破狼》倒是有那么一点名气，但港片迷更喜欢的是早期的《爆裂刑警》和《朱丽叶与梁山伯》。这两部诞生于1999和2000年的电影或许称得上叶伟信个人执导的艺术巅峰，将警匪和黑帮两个港产片惯见的种类进行了解构。
对传统题材进行解构，是叶伟信的强项。在《爆裂刑警》里，吴镇宇和古天乐两个标准的“警察”——一个严肃认真、一个风流倜傥，这个标准的警察搭档破案故事，在开场的枪战后急转直下，变成了和独居老太、不良少女一起生活的室内温情剧；《朱丽叶与梁山伯》，妓女与混混的“标准黑帮片”，也变成了温情与亲情交织的社会悲情剧。乃至于后面的《杀破狼》，这部警匪 黑帮糅杂的故事，也充满着浓郁的悲情，黑帮老大杀死警察，却让自己成为杀害妻女的罪人，同样对警匪片进行了解构。
在解构之外，叶伟信还擅长描绘失败者的人生。《爆裂刑警》里的吴镇宇，是一个失败、不称职的警察，最后只能拿命来和匪徒对抗；《朱丽叶与梁山伯》，吴君如是割掉乳房的妓女，吴镇宇是躲债的古惑仔；《杀破狼》，甄子丹和任达华看着手足接二连三死去，同样只能拿命来赌——而到了《叶问》，虽然题材是抗日（也就意味着主角打日本鬼子一定会赢），但叶伟信依旧描绘出了对失败者的画卷。
