婺剧音乐的代表----花头台
花头台，又叫闹花台，是婺剧音乐中最有特色、最“豪华”的一个曲牌或协奏曲。婺剧戏班到一个新地点演出开始前，必须要闹花台。因此，花台的一个重要功能，就是检验一个到戏班乐队的整体水平，老艺人说，花台闹的好，给这个戏班的红包和其他奖励就多，反之则不乐观。所以一个戏班非常看重花台的。其次，闹台是要提醒演员，马上做好化妆、穿衣等准备，进入候场地点。第三，是告诉群众，锣鼓音乐都出来的，好戏即将开场，请大家坐好开始准备看戏，这是一种很有意思的一个招呼方式。
我曾听范老师讲：最早的戏班是没花台的，只叫头台和二台，只用锣鼓，没有管弦。不知是到了明末还是清中期，可能是为了增加闹台的音乐性，前辈们从戏曲音乐中抽取了一些成份编入到闹台锣鼓中，逐渐形成和慢慢演变成了现在的花台。所以，总称叫闹台，有管弦的叫闹花台，没音乐的叫闹头台或闹二台，闹二台一般也锣鼓为主，后来，闹二台基本用梨花牌子代替了，如吹奏风入松、将军令、到春来等曲牌。
范老师还说，传统徽班一般到了一个新的台基（演出地点），如果白天起戏（下午场），则要闹三五七头台，如果晚上起戏，则是花头台。在前面的折子戏演完后，乐队就要闹二台，在这段时间内，让演员改妆、换衣，准备正本的演出。
花头台版本众多，主要分为徽班和乱弹班两大系列。但这两系列都是由六段音乐组成的。第一段是先锋（类似于号角一样的乐器）吹后跟一组锣鼓，一共有四段不同的锣鼓乐。
第二段是笛子与乐队，取材于昆曲的一个小调。第三段是徽胡与乐队，取材于徽戏《击鼓骂曹》中的一段音乐。第四段是吉子与乐队，第五段是梨花与乐队，这两段其实是以唢呐的曲牌为主要音乐，伴以打击乐在其中，极为热烈丰富。第六段是较长时间的锣鼓组合，徽班中也有继续加奏先锋的，俗称“先锋两头吹”，乱弹班则无此演奏方式。
花头台，又叫闹花台，是婺剧音乐中最有特色、最“豪华”的一个曲牌或协奏曲。婺剧戏班到一个新地点演出开始前，必须要闹花台。因此，花台的一个重要功能，就是检验一个到戏班乐队的整体水平，老艺人说，花台闹的好，给这个戏班的红包和其他奖励就多，反之则不乐观。所以一个戏班非常看重花台的。其次，闹台是要提醒演员，马上做好化妆、穿衣等准备，进入候场地点。第三，是告诉群众，锣鼓音乐都出来的，好戏即将开场，请大家坐好开始准备看戏，这是一种很有意思的一个招呼方式。
我曾听范老师讲：最早的戏班是没花台的，只叫头台和二台，只用锣鼓，没有管弦。不知是到了明末还是清中期，可能是为了增加闹台的音乐性，前辈们从戏曲音乐中抽取了一些成份编入到闹台锣鼓中，逐渐形成和慢慢演变成了现在的花台。所以，总称叫闹台，有管弦的叫闹花台，没音乐的叫闹头台或闹二台，闹二台一般也锣鼓为主，后来，闹二台基本用梨花牌子代替了，如吹奏风入松、将军令、到春来等曲牌。
范老师还说，传统徽班一般到了一个新的台基（演出地点），如果白天起戏（下午场），则要闹三五七头台，如果晚上起戏，则是花头台。在前面的折子戏演完后，乐队就要闹二台，在这段时间内，让演员改妆、换衣，准备正本的演出。
花头台版本众多，主要分为徽班和乱弹班两大系列。但这两系列都是由六段音乐组成的。第一段是先锋（类似于号角一样的乐器）吹后跟一组锣鼓，一共有四段不同的锣鼓乐。
第二段是笛子与乐队，取材于昆曲的一个小调。第三段是徽胡与乐队，取材于徽戏《击鼓骂曹》中的一段音乐。第四段是吉子与乐队，第五段是梨花与乐队，这两段其实是以唢呐的曲牌为主要音乐，伴以打击乐在其中，极为热烈丰富。第六段是较长时间的锣鼓组合，徽班中也有继续加奏先锋的，俗称“先锋两头吹”，乱弹班则无此演奏方式。