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苍狼的缺陷

2009-11-29 09:43阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1737841927

老掉牙的旧稿，选自《听者有心》，1997年三联书店出版

腾格尔早在扒带时期便已很出名了，那个时候他模仿台湾音乐，歌不是自己的，嗓音也不是自己的。后来盛行西北风，他于西北风的“吼”式唱腔有开创之功，王昆称他的嗓子像刀子，有道理。腾格尔与众人的“吼”有区别，他的嗓子比较阴，这在他扒带时期可以一览无余，那个时候他的歌总显得有点儿娘娘腔。所以他用这嗓子一吼就不像锤子而像刀子，因为总藏着一种尖利的东西，这是草原的馈赠，与蒙古民歌的声乐有关。只要唱得自信，这并不是缺陷，相反是个利器。
今年上半年，腾格尔第一次以乐队形式出现了，专辑就叫《腾格尔与苍狼乐队》。这个乐队有一件非常独门的乐器----马头琴，也是草原的馈赠，但他极少用它，只让它集中出现了一次，有异彩。除此之外，苍狼乐队缺乏乐队感，有些泛泛而弹。整张专辑的风格主要是靠演唱确立的。腾格尔是少数几个找到了自己的曲调和声音的大陆歌手，这十分了不起。
但其艺术感觉却过于粗糙了，这也突出地表现于演唱。当他略略懂得发声中的丰富调子，这时的歌曲就相对成功一些。要命的是大多数情况下这个蒙古汉子非常简单化地理解音乐的个性、表情，为了表现阳刚而一味斗狠、一吼到底，造成创作意图和歌曲再
现的严重分裂。而这两方面（词曲和演唱）其实均出自一人，这倒是一个奇怪的现象。如《老头子老太太》这首歌，用邻人间亲情这个视角写代沟，写两代人之间的观念矛盾，正是摆脱了简单对立的成熟态度。歌曲进入高潮处，是青年人的辩解，表明态度时本应有一种随和、洒脱，辩解中有理解，甚至可以幽他一默，因为歌中文字就是这样的。但腾格尔唱起来不，好象一下来了脾气，剑拨弩张怒气冲冲地乱吼一通，使歌曲抛弃掉的简单对立态度演唱中无形中又捡回来了，着实令人纳闷。
经过多年的修炼，腾格尔终于能以一把个性化的唱腔传达整个蒙古的文化和自然。然而，由于眼界的局限和精神的欠缺，腾格尔未能彻底走出流行文化的浅界；同时，他的乡土情怀由于没有开阔的胸襟而显得孤窄寡陋和乡巴佬气。他不可能从摇滚文化立场审视民族传统，也无意对摇滚和蒙古民间音乐做理智的分析和清醒的批判，他只是一味笼统的热爱阳刚之美，欣赏摇滚之烈，这种笼统性导致了一种惊人的狂躁、畸形和简单化。结果民族化和摇滚两败俱伤，土既土得不地道，摇也摇得不伦不类。事实证明，腾格尔费力掺和进去的表面性的摇滚愈耀眼，由那个蒙古情韵支撑的一点光彩，便愈见失神和惨淡。
腾格尔应该注意的是，细节感。粗犷不是粗糙，阳刚不是拒绝阴柔。他应该懂得微妙，懂得丰富性。这样做了，他或许会收获到真正的既传统又现代、既民族又摇滚的阳刚之美。苍狼的缺陷，在于它未识真正的凶悍，必须含有一丝悲凄。但相较于腾格尔的旧作，包括在台湾的录音，这张作品的进步显见的。
一九九四年十一月六日

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