新浪博客
德州曾为京杭大运河的一个重要码头，自古有“九达天衢，神京门户”之称，如今更是华东、华北重要的交通枢纽，如此优越的地域文化特征和深厚的历史人文积淀，造就了德州内在的特质，浓厚的文化艺术的发展。早在旧石器时代，我们的祖先就在这块土地上生息繁衍，精美的黑陶器物距今已有几千年的历史。传说中射日的后羿就生活在这里；大禹治水，三过家门而不入，留下千古美谈；三国中的刘备曾在平原任过县令；汉代董仲舒曾在德州读书学习、教书育人，在中国历史上具有承前启后的显赫地位，尤其是他“抑黜百家，独尊儒术”等思想，影响了中国两千多年思想文化；更有唐代大书家颜真卿任平原郡太守时书写的《东方朔画赞碑》，至今保存在此；明朝大书家邢侗是今德州临邑人，其书法为海内外所珍视，与董其昌、米南钟、张瑞图并称“晚明四大家”，更有南董北邢之誉。所以历史赋予了德州独有的地域文化特点，兼容并蓄，地处山东的北大门，既有齐鲁文化之风又兼容燕赵文化的传承，运河之水广纳百川，孕育了德州人独有的性格，传承了古人重德崇义的秉性，淳厚朴实的品格。
作为土生土长的德州人，如今说起德州文化颇有自豪感，提起德州文化，不得不提及书画界的丁兴才先生，其书法可在德州的任何区域，乃至省城，都会见到他的题匾与作品，其书法让人叹为观止。先生不但以书艺名扬四海，有大家风范，且品德高尚，可谓“德艺双馨”。因为工作原因，我几乎每年都要拜访先生，相处五年多，我受益匪浅，也算彼此了解，作为同乡后生写此文，更是有一种崇敬之情。
丁兴才先生曾在一幅作品中自述：“……六岁学书，与之结下不解之缘，初宗唐楷，尚欧而颜，日课千字，历数年而不辍，遂奠楷书根基。少年而有书名。及长转博，先是浸淫于汉魏碑版之中，继而迷恋于《兰亭》与《书谱》之间。数十年来，平时虽公务繁冗，业余则寸阴是竞。深居简出，潜心书艺，孜孜以求，如醉如痴，终日无倦意。”
丁兴才先生自幼学书，很幸运，遇见的恩师都很重视书法。而他一接触书法就入迷，小学时遇恩师刘耀光，非常重视写字，尤其是小楷字。每日布置作业为日课千字，一般学生都完不成，而先生不但能完成，而且总是超额，且出手高，刘老先生每每阅后批曰：“孺子可教也”等勉励词，对他的鼓励很大。上高小时，校长在自己的办公室里贴满他写的字，并亲题标语“习字楷模丁兴才”，已示褒奖。特别是在他12岁时，全国刚刚解放，县府给省府写报告，到处找高手誊写，最后选中了他，他也因此事而全县闻名。
实际上一个人的学习，环境相当重要，老师的教导与鼓励也很重要。在中学临近毕业时，丁兴才先生给自己的恩师们题字留念，无意中被当时的孟校长发现，说：“咱们学校居然有写这么好字的学生！”。当即派人找他，孟校长见到他后激动地拉着他的手，意味深长的说：“你写得好啊！这是国粹啊，你要好好的继承……”。至今，先生还对那个场景记忆犹新，这无疑是对他最大的激励。
一九五八年，在北京机械学院求学时，遇到时任学院图书馆馆长，也是全国一流的书法名家杨小梦先生。其隶书写得相当好，书体宽博纵逸，刚健挺拔、遒劲有力、变化多端，给人以极美的艺术享受。那时全国只有《人民画报》、《解放军画报》等少数书画类杂志，这类杂志但凡是标题大都是请他题写。在学校里也到处是他题写的匾牌，丁兴才先生常常驻足观赏，赞叹不已。后来，杨小梦先生也知道他写一手好字，就在毕业的前一天，找到他，请他去家里做客，鼓励他继续努力，并传授给他怎么写好隶书的技法，让他看了很多碑帖，特别是教给他写隶书时要用“拨镫法”，此法运笔灵活，使转有力。仅一晚，所谓一日之师终生受益，先生也一直按照杨老先生传授的笔法和风格写隶书。在北京求学期间，他还欣赏到齐白石等名家书画，可以算得上是开阔眼界时期，深受启迪，在书法上有了更高的造诣。
一九六一年，丁兴才先生的作品便已经在闻名全国的北京和平画店展销。从一九六七年到七零年，先生在济南工作时曾受邀为济南市文物店写了很多作品。当时受聘者有四人，他是最年轻的一个。文物店本有一个装裱车间，装裱出口的字画。遇文革就成了四旧，变得冷清。因为他们几个书法家到来，这里变得活跃起来，工作人员拿出笔墨纸砚来，请四人创作作品，然后将作品装裱后，以成本价外销。在受冲击的那个年代，先生能够静下心来研习创作，写了三、四年，没有虚度年华，也算是因祸得福。他觉得是一个很大的提高，更是上天对自己的眷顾。
一九七零年为支援三线建设，到了贵州。在一九八三年，丁兴才先生成为首届贵州省书法家协会会员，参加了多次展览，在全省的中青年书展中获得一等奖，贵州省书协曾为先生等五人召开作品研讨会。后来又参加全国多次书展，享誉全国。一九八六年先生被批准加入中国书法家协会，成为中国书协早期会员，他也是德州第一个中国书协会员。一九八七年回到山东后，当时的领导爱慕其才能，问他想做什么工作。先生说：“我一不求官，二不求禄，只求有一个能写字的地方就够了”。后来政府也非常重视，为其提供机会从事专职书法创作，这让他如鱼得水，每日沉浸于读书、创作中。一九八七年先生应邀去日本举办书法展览，《朝日新闻》给予了高度评价，多家媒体报道了展览盛况，这让他对今后的书法创作有了更大激情与动力，至今保持着较高的创作水平。
丁兴才先生在书画界都是朋友，无对立面，都称其为德高望重的老前辈。先生对青年书法家都是褒奖提携，从不贬低，他说他们的创新精神非常可贵。他非常称赞德籍的于明诠、刘峥、王始钧、刘文海、李越等中青年书法家，有思想有创新，值得学习。如今先生投入了很大精力栽培书法爱好者，经他指教的学生有很多，不但在书艺上给大家指导教学，还让大家学会如何做人做事。这种提携很难得，更在一定程度上影响着德州书协的繁荣发展，他的书风也深深影响着一代人。先生曾说，年纪大了，思想境界也有所提高。他又是很重感情的人，去年春节，他给书画界的30多名书画家每人写一幅作品，又给大家花费几万元购买了每人一张的养生足道卡。从贵州支援三线回来的同事，大部分留在济南工作定居，每年都在济南聚会，连续两年几百人的餐费，都是他一人买单，以乐善好施为乐。他与书协现任领导约定：第一，今后有什么活动，尽量不要他参加，多让年轻人上，给大家展示的机会；第二，书协无财政收入，也要去化缘，有些企业给投资，需要作品回报时，让他写多少就写多少，要大字写大字，要小字写小字；第三，如果将来书协开会或组织活动需要费用时，愿意承担费用的开销。虽然后来也没有让他破费，但是先生心里总想着大家，还是不遗余力的帮助大家。
对于学书的心得，丁兴才先生引用先贤诸葛亮的话说：“学欲静也，非静无以成学。”然而在当今，社会飞速发展，生活节奏加快，竞争日益激烈。在这种环境氛围下，要想静下心来，远离浮躁，必须做到如下几条：第一要内心阳光，热爱祖国，对祖国飞速发展所取得的成就，感到无比高兴和自豪。对能够生活在当今社会，感到无比幸福。第二要做到不斤斤计较个人名利得失，做人要低调。他常说：“低调做人是件宝，亲和之力自然高，谦虚温谨人称道，言辞傲慢惹人恼”。第三要做到摆正自己的位置。要知道在自己身上只有一个闪光点，而在众人身上则是星光灿烂，可向别人学习的东西太多，自己没有任何值得骄傲自大的理由。第四要做到关爱别人，包容别人，己欲立而立人，己欲达而达人，既要见贤思齐，又要提携后人。第五要做到放眼未来，不争一时的高低。要坚信只要你的作品好，造诣高，从长远看，总是不会被埋没的。如今，从很多人作品看，都是临帖不够，功力不足，无书卷气，没有碑帖的味道，偏于浮躁，这是很大的弊病。先生认为，毕竟一个人的才分有限，还是要从几千年流传下来的经典碑帖中吸取营养。学书者应该多读帖、临帖，把路子搞正，否则信笔涂鸦就会造成固习成疾，纠正起来就很难了。先把楷书基础打牢，做到结构合理，然后再写行草。欧阳中石说，行书是楷书的连笔，楷书无基础，行书往往写来就不美，头重脚轻或身长腿短，看着不舒服。他很欣赏沈鹏先生说的：过去的一些老书家，往往是讲“不串门”，即学颜者只学颜，学欧者只学欧，我看这并不好，应当广泛取法，集诸家之长，这样才能做到内涵丰富，不单薄。还有，沈鹏对自己真爱的经典，会反复揣摩，感染气息，当创作时，便不期而然的从笔底流出。先生也是对经典通过反复读帖和用心揣摩，采取精华为己所用。