论及男人穿衣的历史，除却17世纪花枝招展的宫廷风尚不表，也暂不罗列1950年代孔雀革命等昙花一现的亚文化枝杈，近代主流男装的变迁史，几乎就是西服、制服以及运动装的历史。虽然这三大件各自发展出了复杂而丰富的外型和规则。然而一百多年来，男人们就只能在这三座大山中来回蹦跶，每一次尝试性的越暨都只可能是产生短暂的轰动效应，从来撼动不了壁垒。在洋洋洒洒、开放自由的女装史面前，简直可怜。
壁垒由谁而设？又将会由谁而破？
在这里，要探讨男装重新定义的可能，势必要讨论“新男人”成立的可能性。长久以来，在对于两性不同的认知中，女人被认为趋于自然属性，而男人则是社会属性。评价一个男人的标准大多取决于他在社会存在中的价值与地位，男子气概的体现被局限于工作领域。相比女人的情绪化、善变与关注自身，男人被要求是审慎的、稳定的、持久的、注重同周围社会相联系的。于是男性外衣也单纯被视为“传达名望的能力和有效率的或是职业性的欲望。”当女人与她们的身体被轻易地书写、谈论，被纳入时尚范畴研究时，将男人在着装上诱惑化或者色情化都显得尤为不合时宜。在这个大的思想指导下，男装尽可能简化装饰，男人的身体也更加私密，他们是标准化的、中立的，不可能在主流的审美区间内成为轻佻时尚的载体。1980年代，“新男人”运动开始抬头，企图打破传统意义上的男性观念。设计师们尝试用更为鲜艳的色彩组合和更具时尚感的服饰包装男人。令Armani一炮而红的电影《美国舞男》，里头的主人公自恋、沉湎时尚和消费、醉心于卖弄自己的身体和外表，被认为是冲破了传统观念里“庄重”的男子形象，即“新男人”代表。
而“新男人”对于“旧男人”的冲击恐怕是微不足道的。电影与T台中的风尚向街头传播，其过程就如同打开水源，任凭清水顺管道直下，滋养各处。一旦理念不通，便是管道淤阻，纵使时间耗尽也
壁垒由谁而设？又将会由谁而破？
在这里，要探讨男装重新定义的可能，势必要讨论“新男人”成立的可能性。长久以来，在对于两性不同的认知中，女人被认为趋于自然属性，而男人则是社会属性。评价一个男人的标准大多取决于他在社会存在中的价值与地位，男子气概的体现被局限于工作领域。相比女人的情绪化、善变与关注自身，男人被要求是审慎的、稳定的、持久的、注重同周围社会相联系的。于是男性外衣也单纯被视为“传达名望的能力和有效率的或是职业性的欲望。”当女人与她们的身体被轻易地书写、谈论，被纳入时尚范畴研究时，将男人在着装上诱惑化或者色情化都显得尤为不合时宜。在这个大的思想指导下，男装尽可能简化装饰，男人的身体也更加私密，他们是标准化的、中立的，不可能在主流的审美区间内成为轻佻时尚的载体。1980年代，“新男人”运动开始抬头，企图打破传统意义上的男性观念。设计师们尝试用更为鲜艳的色彩组合和更具时尚感的服饰包装男人。令Armani一炮而红的电影《美国舞男》，里头的主人公自恋、沉湎时尚和消费、醉心于卖弄自己的身体和外表，被认为是冲破了传统观念里“庄重”的男子形象，即“新男人”代表。
而“新男人”对于“旧男人”的冲击恐怕是微不足道的。电影与T台中的风尚向街头传播，其过程就如同打开水源，任凭清水顺管道直下，滋养各处。一旦理念不通，便是管道淤阻，纵使时间耗尽也