干货｜你想知道的油画媒介全在这儿~
2017-07-11 13:31阅读：
使用油画颜料时通常还会用到一些油画媒介和干性油，以便进行更好地控制颜料、避免过度稀释、以及保障绘画表层的柔韧性等。这一期，苗妙老师将带大家进入油画媒介的世界。
在了解油画媒介之前，我们来看看下面这几个原则。
◆肥盖瘦
在画不同的油画层级的时候，每在后面画一层都要比前一层更加柔软，这条规则可以通过加入更多的媒介达成。
◆慢干盖快干
慢干颜色不容易在底层形成连续的油膜层，并且快干在上面容易龟裂。
◆厚涂盖薄涂
油画厚涂层最好在薄层之上，薄层在厚层之上容易引起龟裂。
我们使用的油画媒介也有肥瘦之分，按照肥和瘦的不同我们把油画媒介分为3大类，从瘦到肥依次是：
溶剂稀释剂、树脂类绘画媒介、干性油半干性油。
溶剂稀释剂
在绘画中起稀释颜料、降低含油量、溶解树脂和增进干燥等作用。
稀释剂是配制各种媒介的重要部分，也可用于清洗画笔等作画工具。好的稀释剂是无色透明，完全挥发不留任何痕迹，更无粘性的残留 。
◆◆松节油和白精油的不同
艺术家松节油和白精油都可以用于稀释颜料和清洗画笔。白精油的显著特征是不会影响色素的着色表现。但同时，也需从以下方面来衡量这两种稀释剂：
①性能
松节油比白精油粘性更强，而挥发速度更慢。白精油提供更稀的混合液，使颜料控制力略有降低
②稳定性
松节油中含有的树胶残留物
将会防止油膜的干燥，使它长期处于发粘的状态。树胶还会引起发黄。因此艺术家松节油经过反复提炼，把树胶成分从中去除。此外，如果暴露在日光下或空气中，松节油会氧化，这样也会给画作造成黏黏糊糊和发黄的效果。因此，松节油应该在严格密封的瓶子里遮光保存。而白精油既没有树胶残留也不会在储存中变质
③毒性
松节油比白精油毒性略高
④与其他媒介的融合
松节油可以溶解达玛树脂
树脂类媒介
改变和提升油画颜料特性的添加剂。它们可以用来提升干燥率，
增加光泽度或改变流动性。所有的树脂类媒介都应当适量使用，因为它们只是颜料的添加剂。
另外要避免添加多种媒介剂到油画颜料中。最稳定的画膜一般只含有一种媒介剂。
常用的达玛树脂，玛蒂树脂都可以用来制作绘画媒介。
我们重点来看看目前广受艺术家欢迎的丽坤系列媒介，也就是醇酸树脂类的绘画媒介。
丽坤，温莎·牛顿旗下油画媒介的一个系列，是为了代替干性油而制作的新型油画媒介，它的成分为醇酸树脂，不易变黄，干燥速度大大提升，缩短了艺术家工作的时间。若与温莎·牛顿格里芬快干油画一起使用干燥速度还会蹭蹭上涨。
丽坤家族分为经典丽坤原液、丽坤亮光胶质媒介、丽坤细节绘画媒介、丽坤厚涂媒介、丽坤半亚光厚涂媒介，它们都有什么区别呢？看看这张表你就知道啦~
①经典丽坤原液
这是种普及型的的半亮光媒介剂，可以改善流动性和透明度。它可以很容易地与画笔或刻刀混合，能平滑画笔的痕迹，比较适合直接画法。
②丽坤亮光胶质媒介
该丽坤媒介是一种快干胶，可用松节油稀释后使用。在调色之后，可控制颜料的流动性，避免颜料顺着画布滴流它干燥后形成光亮且不会变黄的膜层，因此是颜料上光的理想选择。这种媒介可以保有传统油画颜料的各种操作特性，且不会变脆变黄，由于该媒介可以极大的提高颜料本身的透明度，所以也最适用于罩染技法。
③丽坤细节绘画媒介
丽坤家族中流动性最佳的媒介，呈亮光，是细节绘画创作的首选。同时，它可以减少笔触，如果不希望在画面上出现笔痕，它是绘制光滑表面或光滑区域的最佳选择。
④丽坤厚涂媒介
半亮光、快干、不会变黄的厚涂媒介。可以保持绘画的笔触塑形并可拓展原始油画颜料使其更加耐用。同时，它允许更长的调和时间。丽坤厚涂媒介和丽坤半亚光媒介是仅有的两种可以安全拓展颜料的媒介，使用画笔画刀均可。
⑤丽坤半亚光厚涂媒介
除了光泽度上此媒介为半亚光外，其他均与厚涂媒介相同。
干性油/ 半干性油
干性油是最常用的油画用油，7天左右表干，一般指亚麻油。半干性油一般指红花油，罂粟油和核桃油，一般10天以上表干，结膜柔软略发粘性。（干性油与半干性油之间无明确的划分界限）
①亚麻油
根据制作的工艺不同，亚麻油被做成了性能不同的许多品种，比如：
精炼亚麻油：减慢油画的干燥速度，减少粘稠度，并同时提高油画颜料的光泽度和透明度。
冷榨亚麻油：减少油画的粘稠度，提高流畅性，并能提高颜料的光泽度和透明度。
亚麻厚油：能加快干燥速度，改善油画颜料的流动性，提高亮度，并增固油膜。与亚麻静油的粘稠度相似，但干燥速度更快，色泽更深。
亚麻静油：一种颜色很淡的稠油，可以与稀释剂混用，用以改善油画颜料的流平性，它将延缓油画颜料的干燥速度，并带来一个更为坚韧的油画膜。它是提亮和细节绘画的好材料，而且在增固油膜的同时不会变黄。
快干亚麻油：比精炼亚麻油色泽略深，可加快油画干燥速度，并提高油画的光泽度。
②红花油
一种颜色很淡的油，可以增加流利度, 防止变黄，适合与浅色使用。在制作白颜色和浅色时经常被当成载色剂来使用。干燥速度慢。
③罂粟油
一种从罂粟中提取出来的干性油，它是所有干性油中色泽最淡的一种，而且不会变黄，因此它是配合白色及其它浅色颜料的最佳之选。温莎·牛顿的快干罂粟油，提高了罂粟油的干燥时间。
④核桃油
核桃油一般采用冷榨和熟化的方法来制作，是一种传统的油画媒介。颜色较深，会使浅色在一定程度上变黄，可以增强流利度，适合古典画法。慢干、结膜稍弱，出油率低。
下面这个表格供大家参考，各个媒介的特性：
罩光剂
最后我们来聊一聊罩光剂。
罩光剂用以保护已完成的油画作品防止完成的画作堆积尘土，并为画面提供一个统一的光泽。可移除，以便于在作品变脏时进行清洁。
有两个注意事项：
1、不可过早罩光
普通的油画类别，即使是薄画法画出的作品，也至少应彻底干燥六个月以上才能进行罩光。对于快干油画，可在其干燥后的一个月进行罩光。因为罩光剂都是树脂材料，干燥方式和时间与油画不同，会引起表面龟裂。绘画用的罩光剂应该可以擦除，因此画作在将来是可被清洁的。
2、不可将罩光剂当做媒介剂使用
否则将会使颜料对于稀释剂过于敏感，而且在日后清洁时可能会导致颜料脱落！
温莎·牛顿不同光泽的罩光剂可以混合使用。
关于油画媒介的知识，暂且聊到这儿。下一期我们将分享水彩媒介的干货知识
，大家还想了解什么关于油画/水彩媒介的问题，可以留言告诉我们哦~
