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姚伯齐之艺术作品大家谈

2012-04-22 08:36阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1747780670

（2013年6月1日国家画院主办（永远的三峡一一姚伯齐焦墨山水画展)之对姚先生的简介：
姚伯齐，字秦生，一字清悦，号荆南山人，1940年生于西安，成长于河南南阳，工作于祖籍湖北监利文化系统，1998年入郑州画院。现任中国书画研究院副院长、郑州大学客座教授。著有《中国当代名家画集一一姚伯齐》、《中国近现代名家画集一一姚伯齐》等。
姚伯齐先生毕生致力于中国山水画的研究创新，在焦墨、泼彩画领域，开创出了新的中国画表现形式，同时，他以独特的“树皮皴”.建构了极其鲜明的艺术语言和姚氏图式，确立了自己的学朮地位。
姚伯齐之艺术作品大家谈
（姚伯齐2020年留影）
孙轶青：
（原国家文物局局长）
魂系三峡焦墨奇，实虚枯润展雄姿；
观能独具阳刚气，壮美山川蕴好诗。
咏姚伯齐焦墨山水画八十二叟孙轶青并书
姚伯齐之艺术作品大家谈
刘勃舒：
（中国美协副主席、中国画研究院院长）
张仃先生对老姚的作品很欣赏，老姚对张老也很尊重。像这些默默无闻终生只为艺术实践而拿出时间、毅力、拿出精力通过作品来反映，作为我对这样的画家是敬佩的。大家都认为焦墨实在难画，尤其大画，大画难画，大画要把架子撑起来的话，没有一定的修养，一定的功力就容易露馅，对老姚画的泼彩作为一种形式我也喜欢。
刘勃舒先生题词

艺为人生，法由我变。（1998年姚伯齐个展摘记）
姚伯齐泼彩画选集
研究创新
监利书画研究院
王济夫：
（文化部副部长）
1998年在观看姚伯齐画展后题词
艺海扬帆立潮头 祝姚伯齐画展圆满成功
郎绍君：
（中国艺术研究院美术史论家、国家文物鉴定委员会委员）
姚伯齐长期生活在长江之滨海，长于描绘三峡山水。他曾20余次到三峡寻奇探幽，写生观察，创作了大量作品，可归结为两种不同的形式：焦墨和泼彩。他的焦墨作品具有强烈的震撼力，姚伯齐笔下的泼彩和焦墨比较起来，完全是另一番景象。它由近观变成远望，由恢弘变成了清丽，由峥嵘变成了迷离。如果说焦墨山水展现的是三峡之骨，泼彩山水展现的则是三峡之影。三峡之“骨”坚硬、雄强、刚毅、质胜于文；三峡之“影”轻柔、飘逸、虚空、文胜于质。前者壁立千仞，震撼心魄，创造的是令人亢奋的崇高感；后者翠色可人，如梦如幻表达的是悲欣交集的追思怀念。焦墨和泼彩扮演了不同角色，发挥了各自优长，都取得了形式与精神的统一。（1991年）
程大利：
（中国美术出版社总社社长）
我觉得姚先生状态很好，焦墨山水确确实实是难，在画家里头，晚成的画家很多。所以，我觉得姚先生的前景很乐观，一是对生活很执着，还有激情。第二就是选择难题难自己，第三就是探测的深度意识。（1998年)
张仃：
（原中央工艺美院院长）
伯齐先生以焦墨表现的是乾坤万象的精神气概。穿插在群山众水间的细小亊物亦功力到位，未见苟且。他自由成长在长江之滨，三峡胜境烟云峰谷、湍流险滩潛移默化了然于胸。习画伊始即以大山大水为师，不断磨练笔墨之法，从而成就滿纸波涛起伏真力弥滿，传达着造化创生震天撼地的动力。他的画扎实、充实，气象浑厚又不乏灵趣，渐进之功使然。
丁亥始冰（2007年）
辽西它山 张仃
为姚伯齐题有以下题书：
赞姚伯齐焦墨
独辟新界
魂系三峡
焦墨堂
赞姚伯齐焦墨山水
云水襟怀　　松柏气节
姚伯齐画选
姚伯齐画展
姚伯齐国画研究室
监利书画研究院
申海涵：
（原郑州画院院长、郑州美术馆馆长、著名书画家）
伯齐的焦墨画独特老到、气势宏大、线条苍劲，泼彩画新颖别致、手法多样、精彩绝伦。（1999年）
王玉珏：
（中国美协中国画艺委会副主任，广东美协副主席）
姚伯齐长期生活在长江边上，对长江有着深厚的感情，有强烈的欲望去表现她，看得出姚伯齐是用心在体察这一切的，他用焦墨手法来表现更是一件难事，从这个角度来看他的焦墨山水又有深层次意义。有勇气、有毅力，才能画出这样的画。
刘佑局：
（中国书画艺术家协会主席、中国书协创作委员）
甘于寂寞与为艺术奉献终生的勇气是姚伯齐先生越来越清晰的符号艺术的最好诠释。人格魅力与艺术张力的相互演绎终将呈现给世人一个墨中带彩的姚伯齐。
杜滋龄：
（中国画学会副会长、天津美协副主席）
姚伯齐的焦墨画的笔墨、线条气势太好了，而且风格很特别，有自己的语言和想法，很震动人心，泼彩也很有新意。（1998年)
王伯敏：
（著名美术史论家 中国美院博士生导师）
焦墨不易落笔，以焦墨作画，能见生气，枯中有润，能见清韵非常不容易，姚先生在这方面有独到之处，可佩！！
周韶华：
（著名画家 清北省文联名誉主席）
姚伯齐画这大焦墨气韵这么好，张力很强，而且笔墨自由自在这对一个画家来说是很不容易的。
冯今松：
（中国美协艺委会委员、湖北省美术院院长）
伯齐先生的画最看重“骨法用笔”所以耐看。(1991年)
杜鸿年：
（著名画家）
你的泼彩运用的这么自如，而且将形控制得这么好，这给中国画的发展找了一条很好的路。（1997年)
陈池瑜：
（清华大学美术学院教授 美学理论家）
姚伯齐用焦墨作为根本手段进行大幅山水画创作，是继张仃以来的第二人。姚伯齐用神奇的笔。用单一的墨，写出了长江三峡的雄伟与壮丽。观看他的长卷，就像听一首雄浑的交响曲，给人以震撼人心的力量，可以提升我们的灵魂与精神，他作品的这种宏状与崇高风格，正是我们这个时代文艺中所需要的审美形式。姚伯齐的《三峡魂》博大精深，是中国画史中的立传之作。
聂干因：
（湖北美术院一级美术师）
姚伯齐是我四十多年的好朋友，他的焦墨三峡，铁骨铮铮，气势雄奇，令人震撼。他在艺术上拼着生命，倾泄着心血，最终创造、完成了独树一帜的“焦墨三峡”的奇迹，这是他人格力量的显示。（2002年）
张士增：
（中国画研究院一级画家、理论家）
他心中有大丘壑的画家，他的画很有力度，所以他就能画那么大的焦墨。（1998年）
刘明星：
（《中国书画收藏》杂志社社长）
天下第一焦墨画大家是张仃，那第二就是姚伯齐了。他的作品有大气势，大气魄，大壮丽，大胸怀。笔墨藏楚风之美雅，意境显长江之神韵。（1999年)
陈平：
（中国画研究院著名画家）
看了姚先生的画后给我的强烈感受是符号特别明确，因为他那种符号又不同于古人的皴法，而且我自己觉得这种皴像个树皮皴，非常像。层层叠叠，而且非常苍老。这种符号非常独特，所以我想一个画家抓住一个符号非常不容易，他的画是以笔代刀，非常强烈。我觉得这种符号特别打动我，我想创作山水的语言符号是我们每个画家都要做的事，而姚先生就做到了这一点。（1998年）
文关旺：
（《中国画》主编）
姚先生画的一些大画，等于是给我们中国画留下了一笔财富。这对中国画艺术成就是不可估量的。（1998年）
刘晓纯：
（中国艺术研究院研究员）
我喜欢他的焦墨部分，我觉得姚先生研究了一种特殊的生命力，也就是自己的一个生命力，一个契合点。
（1998年)
李西源：
（天津工艺美院院长）
姚先生的焦墨掷地有声，他的泼彩出神入化绚烂多姿，让人喜欢。（1998年）
俞继高：
（著名画家 江苏省美协副主席）
姚先生的《魂系三峡》这么大的焦墨，无一败笔，真是呕心沥血之作。（2002年）
陈方既：
（著名美学理论家、一级美术师）
写三峡的人不少，但是像姚伯齐先生的以《魂系三峡》为代表的这些作品，以坚劲的震撼力使我怦怦心动，久久不能平静，却还是第一次，张仃先生很赞赏姚伯齐这些画说他“独辟新界”确属实评。当伯齐的一点一画以刻刀般的用笔“刻”在画面上并与胸中丘壑结合时，它却变成了雄强、气象万千、具有强大冲击力的艺术形象，使人深深感到非有这种笔墨不能有此效果。借自然山川，写平生襟怀，画面上千万笔凝成的不只有郁郁葱葱、苍苍莽莽的景象，更是激激昂昂的深情、浓浓烈烈的感受。他是在托物言志、借景抒情，虽我写山川，实借山川写我。如此，画面上流荡是一颗物我两忘、自由驰骋的艺术心灵了。（2003年）
郎绍君：
看姚伯齐《三峡魂》（摘要）
姚伯齐以焦墨画三峡，曾引起美术界的关注，新世纪以来，他寂寞探索，以数年之功创作了一件6960cm×248cm的长卷，题为《三峡魂》。画面从夔门始，终于三峡工程大坝，透迤蜿蜒，波澜壮阔，气势之雄大，视觉冲击力之强悍，实为少见。其近景用笔粗而重，突出山体的力量与质量感；远景用笔细、疏而有节奏，强调出山峦的层次、动感与韵律。用笔多变而能统一，富于音乐感，才是焦墨表现的高境界。在这个意义上说，《三峡魂》有很大突破。
画三峡，可以突出水，也可以突出山。《三峡魂》突出的是山。连绵不断，高低起伏的山体，沉凝深厚、拙重雄强，真可谓万壑千山铁铸成，使我们联想到中化民族的伟大坚强。进入三峡的江水迂回曲折、循环往复、奔流急湍，与群山恰如形成一动一静，也使山形变得更加伟岸多姿。画家对山与水这个大关系的恰当把握，是此卷在艺术上成功的关键之一。
《三峡魂》的雄强风格，与一般看到烟岚浮翠、韵致优美的山水风格大不相同，但它也是典型的中国画。它的整个结构，它的形神，它的流动、转折、节奏化、时空合一的空间处理，以及它的“四顾俯层巅”的浩大气概，即它的“大壮”之美，从另一角度体现了中国艺术传统。（2004年)
霍春阳：
看到姚先生的焦墨，我觉得就是铁画一般的线条，力度极强。
（摘自1998年11月21日在天津人民美术出版社主办的郑州画院展座谈会纪要）
杨惠东：
（天津人美出版社总编辑、《国画家》主编、中国美协国画艺委会秘书长)姚伯齐在长期的艺术实践中，最大限度地发掘焦墨的表现可能，致力于传统笔墨与当代人文精神的衔接，逐步探索出独具面貌的艺术语言和形式，形成了博大深雄凝重拙朴的个性风格。
以书入画，骨法用笔，並且在运用传统笔墨语汇时进行我行我素的重新排列组合，使得姚伯齐焦墨山水传达出強烈现代人文精神的同时仍不失传统的风神。他的艺术探索鲜明地体现了山水画的现代转换，体现了现代视角方式对传统审美体验的整合与出新（2010年)
李人毅：
(人民美术网总编辑)
姚伯齐以强烈的社会责任感为祖国山河立传，在创新突破中建立了自己的风格。作品分焦墨和泼彩两大系列，都有特色。焦墨系列：立足三峡，盘点五岳，气象万千：泼彩系列：直抒心路，意写江山，异彩纷呈。在焦墨画法上，师承张仃，比之更浑厚；在泼彩领域中，神交张大千，比之更简约。
吳耀军
（中国书画艺朮报总编）：
姚先生为人亲善淡定，艺术主张掷地有声，为艺状态执状勤勉，艺术语言霸撼大气，艺术符号清晰可鉴。人民美术出版社出版的《中国当代名家画集——姚伯齐》与天津人民美术出版社出版的《中国近现代名家画集——姚伯齐》两本大红袍的相继隆重出版，既是对其50年艺术成就的总结，也是对其艺术创作成果的充分肯定。骨气十足的“姚家焦墨山水”已正式启航。我们有理由期待“与墨共舞”的姚先生的艺术创造取得更大辉煌。（2013年)
恽圻苍
（广州美术学院油画系主任、教授)
姚先生的焦墨山水作品艺术风格独特，在厚重大气的笔墨张力中不乏艺术灵气，既有版画的强烈表现力度，又能呈现出融入其自成一家的书法线条这美，相信他的焦墨山水会攀上更高的艺术高峰。
康健：
（有五项国家专利的工程师）
看到姚家山水给人们眼前一亮的感觉，不曾看到过的画貌！新颖！独特！震撼！真乃中国气象东方神韵！《三峡魂》的展示不愧为中国焦墨山水大作第一人。
丁飞：
（著名书画艺术家)
丁飞先生先后写了
“愽大精深 大家风范”
“当代杰出焦墨大家姚伯齐”
“中国气象 东方神韵”
“飞舞的花朵一一简评姚伯齐的泼彩画艺朮”（网上均可见)
叶松铖：
（著名作家）
叶先生在观赏姚伯齐的山水画时撰写了：“山水中的哲学表达一一姚伯齐山水作品的赏读之一一厂”和“玻璃上的午蹈一一姚伯齐山水作品赏读之三”及“萃取精神的华彩一一姚伯齐焦墨山水作品赏读之二”的文章.很是感动！（请观者在网上搜看）
丁正元：
(江苏书画评论家）丁先生对姚伯齐写了三篇评文
〈大气磅礴一一姚伯齐焦墨山水画的艺术特色〉
〈古典与现代的构建一一姚伯齐泼彩画赏析〉
〈浑凝而秀朗 奇崛而雅拙一一姚伯齐书法艺术〉
姚伯齐之艺术作品大家谈
2013年6月1日“永远的三峡一一姚伯齐焦墨山水画展”在中国国家画院美术馆开幕
姚伯齐之艺术作品大家谈
姚伯齐在开幕式上致辞
吳为山
（中国美朮家协会副主席、中国艺术研究院美术研究所所长、中国美术馆馆长）
姚先生伯齐艺家以墨美自然，焦中有润，山川互答，实古人之境，今人之悟，艺道之融也。
永远的三峡
癸巳之夏日
吳为山于中国艺术研究院美术研究所
古法之法始成法，变法求法我为法，
法至有法求无法，方得法中之真法。姚先生以自然造化的意象汇入胸中，激荡艺术之灵感，在古法之中得构造，山石气象之内在因缘，创造自家皴法，视焦墨与表现令人为之震撼，所谓奇峰搜尽得千稿而汇于一点，此点即心象。豪气荡层云笔墨润千秋。
癸巳夏 为山小记
杨晓阳
（中国美协副主席、中国国家画院院长）
姚先生的焦墨山水画有很个性化的表达与文化诉求。用笔奇崛、气势恢宏，给人一种强烈的震撼与大气之美，有中国气派。其泼彩山水也有自己的风格，恭喜姚先生，也祝画展园滿成功。（2013年）
杨晓阳题写展标：
“永远的三峡．姚伯齐焦墨山水展”
刘勃舒
（国家画院顾问）
今天又看到姚伯齐的画展我很高兴、也很震撼！十五年前郎绍君向我推荐说姚伯齐的画有创新意识画得很好！我就在这里(当时为中国画研究院）为姚伯齐主办画展并召开了研讨会，大家也给于肯定。
今天这个“永远的三峡一一姚伯齐焦墨山水展”就说明这十五年来姚伯齐一直在认真研究走正道！姚伯齐对中国画的研究创新的执着追求才能创作出这些好震人的作品，我是很佩服的！
在2O13年6月1日在国家画院美术馆举办的姚伯齐画展展厅里国家画院顾问刘勃舒先生题词：
“研究 创新”
姚伯齐之艺术作品大家谈
以表祝贺！
王平：
（中国国家画院信息研究中心主任、姚画展研讨会主持人、中国美朮报社长、总编)
我们对姚先生的艺术对他对艺术的这种至诚的追求，对他作品体现的创新精神给予了很高的评价。对他的三峡系列、山魂系列、色彩系列、无题系列的评价很高,尤其是无题、山魂系列都一致给予了很高的评价。他的作品把中国画传统的书法用笔，版画语言的一些特色，包括现代因素的一些特色结合起来形成了一个具有楚地神秘文化这样一个传统，是一个延续，很有个性的〈姚氏图式〉。大家对他的无题系列给予很高的评价：在这个系列作品中他把用笔放松地在自己作品中体现出来，而且也把自己对中国画的理解对焦墨的发展都结合起来了，形成了他自己独特的个人艺术面貌。（2013年)
张江舟:
（国家画院副院长、中国美协理亊、国画艺委会委员）
国家画院以中华民族历史文脉为基石，倡导以“大美为真”的艺术精神重塑中国当代艺术的核心价值，积极推进当代美术“中国精神、中国风格、中国标准”的建立。由此看来姚伯齐先生在艺术上的追求，与我们奋斗方向是一致的，是具有积极的时代意义的。正是因为有一大批像姚伯齐先生这样的艺术家，埋头耕耘、艰苦探索，当代中国画的发展进程才得以被推动。（摘自张院长代表国家画院的致辞)
徐恩存：
（《中国美朮》主编、著名美术理论家)
纵观姚伯齐先生的作品，发现他在笔墨结构、乃至精神结构中都充溢着“骨法用笔”，筆筆磊落，处处坦荡，因而画面中荡漾着“气韵生动”的浑然之气，画家致力于新形式，新语言的探索与创造，终于结出了硕果。
“大壮之美”是姚伯齐先生山水画的重要特色和风格，也是他对当代绘画的奉献，这是因为他为艺术历史增添了新的因素！他的使命意识对我们是有启示的。
李魁正：
（中央民族大学教授、著名花鸟画家)
姚伯齐先生的书法非常好，他是以碑隶的方笔入画，富有动感韵律，笔苍而显润滑之美，故焦中见润以方显园，所以有浑沦感，有浑沦之美。他的图式跟李可染、黄宾虹、张仃都不一样，他的山魂系列是由新笔墨构成的一种设计意识，他运用版画的刀锋和碑隶的笔法有机结合，构建一个新视觉的图式美。这种探索在山水画里都很值得思考。他的无题系列笔简、粗犷、苍浑，笔墨神韵和笔墨气象可以说是出神入化.带有中国书法的笔墨神韵.无拘无束。今天这个展览我觉得对我们山水画界是填补了一个空白，什么空白？就是焦墨，继张仃之后焦墨山水几乎没有，因此姚伯齐先生的贡献和他给我们画界提供的参照是非常可贵的。
这次姚伯齐的画展被中国美朮家协会之中国美朮2013年大亊记记载
姚伯齐之艺术作品大家谈
陈池瑜：
（清华美院中囯画艺朮研究所所长、博士后导师)在2013年画展研讨会上发言摘要：
姚先生是我的老乡，为我们家乡出这么一个大画家到国家画院来办展览，很成功，也非常自豪，也很骄傲。
1991年在湖北省美术院办姚伯齐个展上他的作品我非常惊讶。这次他又给我们创造了一个近70米的鸿篇巨制，我看了非常的感动。张仃先生开启了焦墨这样一种形式，姚先生是把这种形式推向了一个新的高峰。他主要是在用焦墨这一种语言来表现大美这个方面做出了贡献。
姚伯齐的《三峡魂》巨作，就是中国人的大象思维方式，法天贵真的美学传统在当代的延续和典型表现。
陈池瑜先生在2003年《美朮》1期刊发了“魂系三峡情滿大江一一姚伯齐焦墨作品初论”
在2006年在《国画家》刊发“写山真骨一一评姚伯齐大幅焦墨山水《三峡魂》
在2009年又撰写了“天地大美山水创妙一一姚伯齐的山水画创作成就”刊登在《中国当代名家画集一一姚伯齐》上
在2010年写下了“姚伯齐焦墨山水和泼彩山水绘画中的形式创新”刊登在《中国近现代名家画集一一姚伯齐》上
未完待续

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