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谈谈谢赫六法对中国绘画的影响——以《虢国夫人游春图》为例

2011-05-18 19:46阅读：

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谢赫六法出自我国南朝齐梁间画家，绘画理论家谢赫所著的《古画品录》，这是我国最早的绘画论著，评价了3世纪至4世纪的重要画家。“六法”最初是谢赫对三国至齐梁间的27位人物画家的画品排序所给出的理论依据。其内容是：“六法者何？一、气韵生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、传移摩写是也。” “气韵生动”是指作品和作品中刻画的形象具有一种生动的气度韵致,显得富有生命力。 “骨法用笔”是说所谓骨法及与其密切相关的笔法。“应物象形”是指画家的描绘要与所反映的对象形似。在六法中,象形问题摆在第三位
,表明在南北朝时代,绘画美学对待形似、描绘对象的真实性很重视。但又把它置于气韵与骨法之后,这表明那时的艺术家已经相当深刻地把握了艺术与现实、外在表现与内在表现的关系。 “随类赋彩”是说着色。赋通敷、授、布。赋彩即施色。随类,解作“随物”。“经营位置”是说绘画的构图。 “传移模写”指的是临摹作品。传,移也;或解为传授、流布、递送。模,法也;通摹、摹仿。写亦解作摹。
下面，我以唐代画家张萱的《虢国夫人游春图》为例，来谈谈六法对中国绘画的影响以及在这幅画中的体现。盛唐时期政治开明、经济繁荣、国力昌盛，造就了文化艺术发展的宽松环境，中国绘画艺术在这一时期也开始走向成熟。唐代仕女人物画的主要题材是“绮罗人物”，《虢国夫人游春图》恰恰是这一时代的主流题材。无论是从这幅画的整体还是从部分看来，都可以看出谢赫六法对后世绘画技法的影响。 谈谈谢赫六法对中国绘画的影响——以《虢国夫人游春图》为例 首先，我们从全画的构图上来说。这幅画共八骑九人，前面三骑和后面三骑是侍从、侍女及保姆，中间并行的两骑为秦国夫人和虢国夫人。全画的主旨是春游，构图的处理轻松而充满节奏感，布局疏朗且气脉连贯。前方三骑空疏，后面五骑紧密，层次分明，错落自然，既不局促，也不零落。这便是六法中的“经营位置”的体现了。在看人物的神态，秦国夫人头微倾，似在诉说着什么。而虢国夫人则目视前方，仪态端庄，悠然自若。在这里，她们骄奢的形象完全不见，而是气质优雅的贵妇，恰如杜甫诗中说的“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”。在这幅画中人和马的动势都不大，却又保持着庄重感，这既符合春游的主题，又不同于一般人，突出了主人公身份的特殊性。这便是六法中“气韵生动”的体现了。在从这幅画中的绘画笔法来看，这幅画的线条以圆润细致为特点，充斥着柔韧的力量感，而我们现在看到的《虢国夫人游春图》是北宋人的摹本，这应该是宋代临摹者不由自主地融入了时代的风格及自己的审美趣味。据记载，宋代画院临摹作品多作为“副本”使用，要求“副本”与原著十分相似，所以我们可以肯定地说，这件作品的整体基调与张萱的原画应该是一致的。人物的服饰装扮以及“丰颊肥体”的体貌，也完全符合盛唐的社会状况及审美时尚，无疑是盛唐神韵的完美体现。盛唐的社会乐观而自信，雍容而博大，此图充分地显示出这一点，且具有盛唐高亢的时代特征。以上正是体现了六法中的“古法用笔”和“传移模写”的运用。从画中主体来看，整个画面线条简洁富于动感，色彩艳丽鲜明，用人物的体态丰满再次表现其贵族身份和华贵气派。唐代画风在仕女画法中有“曲眉丰颊”之说，图中所有女人形象“曲眉丰颊”的风格颇为鲜明；发式的刻画也很考究，云鬓半掩，主仆分明；甚至连马匹的设计都颇见心思，虢国夫人的坐骑纤巧秀气，而护卫的马匹则粗壮彪悍，而不管是纤巧抑或粗壮，那蹄下却都颇显轻快、有力。因为是游春而非出征，虽然虢国夫人身份显赫，护卫们的动作却并不张扬，显得十分低调；虢国夫人本人的表情及动态更显出优雅内敛的欢快。虢国夫人游春图中所有人物的服装与马鞍的色彩搭配都十分用心，虢国夫人着红衣白裤则马鞍为红色，黑衣护卫马鞍为白色红边，白衣护卫则配以黑靴且马鞍为红色白边，整体视觉效果非常舒适宜人。衣物、马鞍上的绣花细致入微，衣纹及皱褶、流苏描写也十分流畅。这正是“应物象形”和“气韵生动”在这幅画中的运用了。
六法对画面意境效果、用笔用墨方法、造型结构规律、色彩运用原则、画面布局形式和传承学习手段等都进行了较为全面而精准的概括，成为中国古代美术作品的评价标准和重要的审美原则。同时，“六法”完整地确定了中国画创作的艺术规范。“六法论”之于山水画，具有通约性，对于山水画的继承、发展和创新，影响深远。他所总结的经验以及生活的感悟，创造性的丰富笔法，给我们留下了珍贵的艺术遗产。其中“气韵生动”已成为书法艺术的生命线和主要特征。提供了丰富的绘画审美观念和绘画标准，要懂得从不同的角度领略绘画艺术的不同的美。谢赫提出的“六法论”，在理论上奠定了中国绘画基本的美学标准和独特的表现法则，不仅在绘画史上占有崇高的地位，产生深远的影响，而在另一方面，它的提出具有绘画造型基础和技巧，具有绘画实践及理论探讨的总结性意义，对后来绘画理论的发展产生重要影响。而将其“意象”渗化到书法创作、欣赏全过程中，将会对书法艺术赋予更深的含义。


感谢：姚姚、晏本立《中国画新六法》

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