议中外音乐审美趣味的差异性 ——以歌剧《白毛女》和《费加罗的婚礼》为例
2011-10-27 16:06阅读：
摘要：本文浅析了人们对音乐审美趣味的形成原因，并从三个不同的角度，即高与低、雅与俗、广与狭，来阐述人们审美趣味的不同。通过歌剧《白毛女》和《费加罗的婚礼》来体现中外审美趣味的差异。以此说明既要承认和尊重这种个性差异，又要提高和扩展人们的审美趣味，使音乐的艺术价值真正得以实现。
关键词：审美趣味；差异性；歌剧
音乐是一门声音的艺术。它是由高低不同、长短不同、音色不同、强弱不同的音乐通过一定的形式有机地排列组合而成，并具有某种内容，以此来表达人们的思想情感的艺术。欣赏者必须从审美的角度来欣赏音乐，这样才能真正实现音乐艺术的美。人们在欣赏音乐的过程中，由于每个人自身情况的不同，因此存在着不同的审美趣味，而不论这种审美趣味的差异有多大，都无极是非。
一、音乐审美趣味的形成
审美趣味是人们对某些审美对象的兴趣、喜爱与选择。它是主体在审美实践中形成的独特审美定向。审美趣味属于审美意识的组成部分，是形成审美理想与审美观的基础，同时又会受到审美观的影响与制约。
1、音乐审美趣味的含义
所谓趣味简单地说就是兴趣和爱好。音乐的审美趣味也就是喜欢和爱好什么样的音乐。喜欢什么音乐，不喜欢什么音乐这是因人而异的，每个人都有自己的兴趣选择。有人喜欢本土音乐，有人喜欢异域音乐；有人喜欢古典音乐，有人喜欢现代音乐；有人喜欢喜欢声乐，有人喜欢器乐等。这是很自然的事情，也是无可非议的。
2、音乐审美趣味形成的原因
音乐的审美趣味一方面可以涉及主体对各种音
乐体裁、风格、流派、乐器与表演形式的不同兴趣；另一方面，也因主体音乐价值观的不同，会存在高尚情趣与低下的兴趣、积极的倾向与消极的态度、多元化的选择与单一的挑选，相对的爱好与绝对的偏爱等差异。例如，一位从事音乐专业的人士，他对某部音乐作品的风格流派、作者生平、创作背景、表现形式以及表达的音乐内容和思想情感都非常熟悉，自然能领悟到其蕴含的美，也自然会产生兴趣。反之，对上述情况一无所知的外行人士来讲，则不会有太大的兴趣。
二、音乐审美趣味的差异
为什么人们的审美趣味会存在差异呢？这与个人经历、气质、性格、教育程度、文化熏陶等各个方面密切相关。把这些音乐因素综合起来，便形成了一个人的审美趣味。这种审美趣味的差异是不以人的意志为转移的客观规律。
音乐的审美趣味还关系到审美倾向性和审美鉴赏力的问题。也就是说，音乐审美趣味虽然是以个人的主观爱好的形式出现的，但是从根源上说它却是人们音乐审美活动中的倾向性和鉴赏力的表现，它和一定的社会的审美理想和艺术观有密切的联系。
1、音乐审美趣味高与低的不同
音乐审美趣味的高尚健康与庸俗低级的区别在于，人们是从音乐中去欣赏与体验人的美的创造，并且把这种美作为一种精神内涵来加以品味，还是只把音乐作为一种官能满足和生理刺激的工具。
高尚的审美趣味，表现为健康、纯正、明朗、自然，它体现出文明社会的人的精神力量和文化修养。而音乐审美中的低级趣味，则把精神性的审美活动降低为官能情欲的满足，把获得生理快感作为唯一的终极目的。从这一层面上讲，音乐审美趣味的高尚健康或庸俗低级，又不仅仅是个人的兴趣和爱好，它直接影响着人的思想境界和精神文明程度。
2、音乐审美趣味雅与俗的不同
音乐审美趣味还存在另一种性质的差异，即在审美层次上雅俗的不同。例如艺术音乐与网络音乐的区别，虽然二者可能都是美的，在审美体验上也都是美感与快感的统一。对于许多表达爱情的网络歌曲，人们仅从歌词便知其意。然而肖邦的《f小调第二钢琴协奏曲》为谁而写都不清楚时，那就无法从音乐中欣赏到那种催人泪下的对恋人的思念之情了。由于网络音乐相对来说反映生活的内涵层次上比较浅显，更多地是表现大众的日常生活感受，在音乐表现方式上也比较通俗易懂，更多地给人以轻松、愉快、真实的感受，这些都使它与艺术音乐形成明显的差异。艺术音乐它在形式上一般更加精雕细琢，在内涵上往往追求丰富深刻，因而在审美上夜要求有更高的文化与音乐修养，一部作品往往需要多次反复的鉴赏与品味。这一切都决定了艺术音乐与网络音乐在审美鉴赏上雅俗的不同。
3、音乐审美趣味广与狭的不同
音乐审美趣味还存在着广与狭的不同。有些人音乐审美趣味很广，不同风格和形式的音乐都能引起他们的美感，而有些人的音乐审美趣味却很狭窄，他们喜欢和能鉴赏的音乐范围相当有限。显然，这也和人们的生活环境、受教育程度以及文化修养有密切的联系。那些生活偏远山区的人们，除了当地民间音乐之外，接触不到其他的音乐，他们的音乐审美趣味就被限制在一个极为狭小的范围内。但是，音乐审美趣味的不断扩展与丰富也是一种历史发展的必然趋势，它不仅会极大地丰富审美主体的个性差异，而且还能丰富人们的精神生活，影响人的世界观和道德风貌等。
4、《白毛女》的音乐审美趣味
歌剧《白毛女》是中国歌剧探索的里程碑，深刻揭示了“旧社会使人变成鬼，新社会使鬼变成人”的重大主题，引导了解放区文艺的时代走向。实现了文艺作品在政治价值和艺术魅力方面的高度统一，该剧在秧歌剧创作的丰富经验上采用民歌素材和地方戏曲的音调加以创造发展，具有鲜明的民族风格和时代特点，它继承了中国民族音乐传统，借鉴西洋歌剧形式技法方面的成功经验，开创了中国民族歌剧的崭新道路。
《白毛女》注重革命化、民族化、群众化，与现实生活紧密结合，创造了为人民大众喜闻乐见的“音乐化的戏剧”形式。这种形式从我国戏曲中有所继承借鉴，又有所发展和创造。它的内容比较深刻地反映了当时中国广大农村社会中最基本的矛盾，即地主和农民两个对立阶级的矛盾，与人民的生活和斗争息息相关。因此，迎合了我国广大人民群众的欣赏习惯和审美情趣。
其音乐审美趣味通过本身所特有的历史价值来塑造，通过人的审美意识，艺术的真善美，形式美与内容美等方面来表现。
5、《唐璜》的音乐审美趣味
唐璜这个人物从17世纪的西班牙戏剧开始，就是以反派形象出现的人物，而莫扎特把这个传说中的浪荡公子，塑造成一个蔑视习俗的、大胆二浪漫的人，这个面对墓地石客带来的死亡镇定自若的人物开创了下一个世纪反叛个性的先河。唐璜本质上是反面人物，但又具有一些正面的特点。
歌剧
《唐璜》把生活和哲理的因素揉合在一起，着重于人物的心理刻画，为十九世纪大为发展的音乐心理戏剧开创了先例。歌剧的中心思想，在他的序曲中已经有了具体的反映。这首序曲用奏鸣曲的形式写成，其中的主题主要描写唐璜那种玩世不恭的性格，充满生命力和火热的情绪是乐观和愉快的形象。莫扎特把序曲同歌剧直接联系在一起，这也是本剧的一大特色。
三、中外音乐审美趣味的差异
音乐为人们表达自己思想和价值观的产物,从地域角度来讲是没有国界的。但由于中西不同的社会体制和各自民族历史、文化环境的不同,导致了中国和西方在音乐审美上出现了一定的差异性,并且各自展现出不同的特色。
中国音乐艺术以“和”为理想,尚虚无,求空灵,讲韵味,求深邃,讲意境,求气韵生动,强调直觉与领悟,注重生命本体。这与西方音乐求深刻,强调理性与思想,把实有意义与情感作为精神支柱的音乐审美特点形成鲜明的对比。
1、《白毛女》与《唐璜》的审美趣味差异
《白毛女》的内容反映深刻地反映了中国广大农村社会中最基本地矛盾，地主阶级与农民阶级之间的矛盾，与广大人民群众的现实生活密切结合，揭示了“旧社会使人变成鬼，新社会使鬼变成人”的主题思想。在音乐创作上，采用民歌素材和地方戏曲的音调加以创造发展，具有鲜明的民族风格和时代特点。《白毛女》更加注重革命化、民族化和群众化，不管在内容上还是在音乐上都与中国广大人民群众息息相关，迎合了当时历史条件下观众的审美趣味。因此，歌剧《白毛女》获得了极大地成功，是中国歌剧探索的里程碑式的作品。
《唐璜》则主要刻画了中世纪西班牙的一个专爱寻花问柳的胆大妄为的典型人物。他既厚颜无耻，但又勇敢、机智、不信鬼神，他利用自己的魅力欺骗了许多村女
和小姐们，但他最终被鬼魂拉进了地狱。歌剧序曲采用奏鸣曲式，d小调的引子与主题的D大调形成对比，也与最后一幕石客幽灵阴暗动机的调性互相呼应，它是莫扎特歌剧中极为简洁而又富于感染力的一首序曲。不同阶层的人物、不同的性格和情绪，都被莫扎特刻画得栩栩如生。《唐璜》在剧情和音乐表现手法上都与西方人的文化和历史背景紧密相关，它符合西方音乐的审美趣味，因此《唐璜》获得了较高的艺术成就。
解放前的旧中国《唐璜》在中国不可能被广大人民群众接受和喜爱。那时的中国人对西方音乐文化了解甚少，首先对歌剧的内容有所排斥，其次也不能很好的欣赏莫扎特音乐的创作理念。所以，时代性、民族性、阶级性和群体性也是影响人们音乐审美趣味的重要因素，因此，中外音乐审美趣味存在着一定的差异。
四、结语
关于音乐的审美趣味问题，我们既要承认和尊重人们对音乐艺术的审美趣味的个性差异，又要提倡不断提高与扩展音乐艺术的审美趣味，这对真正实现音乐的艺术价值和社会功能是十分重要的。
