李维康《李清照 声声慢》唱词
2013-02-17 19:19阅读:
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宋词,李清照,京剧,李维康。一出戏,把这些完美的结合在了一起。
李清照的文学成就众所周知,不再赘述。她是婉约词派的代表人物,也能写出“生当作人杰,死亦为鬼雄”这样铿锵有力的句子。她有一篇《词论》,眼界颇高,论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
李清照的身世经历丰富,所以是戏曲比较偏爱的题材,目之所及(我喜欢的剧种主要是京剧、越剧,兼及昆曲、沪剧、苏州评弹、京韵大鼓等),越剧有傅全香的《人比黄花瘦》、陶琪的《李清照》,京剧还有李青(济南京剧院)的《李清照》(这几出戏的全剧网上都有,但李维康的却没见到过全剧),好像编剧都是罗怀臻。今天主要叙述的这版,是由戴英录、邹忆青编剧,关雅浓作曲,1981年中国京剧院三团上演的,李清照由李维康扮演,赵明诚由耿其昌扮演(李耿的对儿戏也是一个很值得一说的话题,以后再讨论)。
戏曲舞台上还有一个故事最近几年演得比较多,是关于陆游与唐婉的。以前叫《钗头凤》,有京剧荀慧生和越剧范瑞娟吕瑞英的;后来出了小百花茅威涛的《陆游与唐婉》(有两版);再后来是芳华越剧团李敏的《唐婉》;最近又看到上京赵欢傅希如的《唐婉》(关于陆唐,以后再讨论)。
言归正传,我最喜欢的还是李维康表现出来的李清照,深情而大气,正是我想象中李清照的形象。有好几段经典唱段,《声声慢》最是完美。整段唱以原词开始,新谱的曲子,有领唱与合唱,哀怨动人,越听越有感觉。接着一整套反二黄唱段,节奏由缓变急,情绪层层递进。到第二个的“谁能怜我流落在江湖上!”,长腔高音使情绪
到达顶点;再一句放缓清唱的[吟板],如泣如诉,摇曳多变,词作者和曲作者的神来之笔;最后是快板收尾。
从专业上来说,与二黄相较,反二黄降低了调门,扩展了音区,曲调起伏更大,旋律性更强,更适于表现悲壮、凄怆的情绪。[反二黄]是解放后发展得最成功的京剧声腔之一,很多新编戏都使用过大段成套的[反二黄]。在后面的唱词整理中,我们还将看到很多这样的例子。
李清照
(白)这是什么地方?我怎么来到这里来了?
我不是与明诚在一起么?明诚,难道我真的再也见不到你了?
(唱)[变体后庭花《声声慢》]
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得?
[反二黄慢板]
想当初梅子青时乍与君相遇,
步留连欲语含羞自把眼儿低。
[快三眼]
芳草碧紫燕飞来双双结比翼,结比翼,
绿水明翩翩丽影依依照清溪。
[原板]
春宵柳月闻悄语,
夏夜荷风弄罗衣。
暖酒温茶多意趣,
诠诗品画自沉迷,诠诗品画自沉迷。
[二六]
不料想金钲羯鼓惊天地,
遭沦丧哀哀百姓苦悲啼。
可叹我南渡寻夫行千里,
最伤情劫后重逢作死离。
再不能啊,
再不能西窗剪烛听琴曲,
再不能东篱把酒赏丽菊。
再不能藕花深处荡轻舟,
再不能疏梅影下觅新词。
到而今谁能怜我流落在江湖上,
谁能怜我流落在江湖上!
[吟板]
苍天呐,怎对苍天诉冤屈。
[快板]
故国家园魂梦里,
单身只影弱无依。
痛伤怀今生今世不能再与我夫重相聚,
此恨绵绵无绝期,
此恨绵绵无绝期!
距第一次听这段唱已经十年有余了,但是越听越喜欢,笔记本和手机里都有,时不时会翻出来听,只可惜学不下来。别说我了,这戏就只有李维康唱过,除了我没见过的实况全剧,还有在各种晚会上的选段(下一篇整理),还真没其他演员唱过,神了。李老师啊,您整理了《谢瑶环》《四郎探母》,都成为标本了,啥时候把这戏交给后人啊,其实吧,张慧芳、李胜素还都挺适合演这戏的。