文/ 郑幼幼
阿列克谢·布罗多维奇（1898—1971）是平面设计领域的传奇人物，他是20世纪最具创造力和影响力的两位杂志艺术总监之一。（另一位是《时尚》杂志的艺术总监亚历山大·利伯曼。）这位俄罗斯出生的平面设计师，担任《时尚芭莎》艺术总监25年（1934—1958），将欧洲现代主义平面艺术风格与美国的杂志样式结合在一起，开辟了现代时尚杂志的设计途径，他建立的杂志编辑与设计标准至今仍被全球杂志奉为圭臬。
布罗多维奇担任《时尚芭莎》的艺术总监后，采用了全新的版面设计。他把每期要刊登的照片和文字材料全部铺在办公室地板上，全凭精确的感觉和经验，拿着一把剪刀将图片与文字肆意裁剪，重新组合。图形、摄影作品、字体和设计创意在他的剪刀下组合成极具视觉冲击力的版面，并且还要符合他对杂志版面的节奏要求。
布罗多维奇的标志性风格是精心调整的极简主义，这种极简主义通过图片的非常规处理来实现。他敢于在页面上空出大面积留白，他还创造出图片跨页的排版方式。在这种剪裁组合下，无论标题、模特或其他元素，都可以动感十足得似乎要跳出纸面限制。
布罗多维奇非常重视图片在排版中的作用：他认为一个版面设计者必须执着于好的图片，一旦图片不够好时，只有靠创意性技巧来补救了。优秀的版面设计是没有方法论可言的，唯一需要保持的是变化与对比感（参见《外滩画报》“Alexey
《时尚芭莎》在布罗多维奇手里已经一改原来对插画的依赖，而是大量使用摄影作品。这一时期时尚杂志对摄影作品的需求与倚重成为摄影发展的巨大动力。引用亚历山大·利伯曼的话说：“推进的精神……是杂志，是我们时代的现象。这个地方群英荟萃，是整个世界得到展现的新沙龙。基于它们的成功，杂志已经成为新艺术的赞助商，物质方式业已形成，任凭摄影师使用、发展、研究和创造。”布罗多维奇极尽所能为《时尚芭莎》网罗优秀人才，他推荐了莉赛特·莫德尔、罗伯特·弗兰克、理查德·阿维顿等摄影师为杂志工作，还聘请了亨利·卡蒂埃-布列松、布拉塞、曼·雷、萨尔瓦多·达利等多位欧洲艺
阿列克谢·布罗多维奇（1898—1971）是平面设计领域的传奇人物，他是20世纪最具创造力和影响力的两位杂志艺术总监之一。（另一位是《时尚》杂志的艺术总监亚历山大·利伯曼。）这位俄罗斯出生的平面设计师，担任《时尚芭莎》艺术总监25年（1934—1958），将欧洲现代主义平面艺术风格与美国的杂志样式结合在一起，开辟了现代时尚杂志的设计途径，他建立的杂志编辑与设计标准至今仍被全球杂志奉为圭臬。
布罗多维奇担任《时尚芭莎》的艺术总监后，采用了全新的版面设计。他把每期要刊登的照片和文字材料全部铺在办公室地板上，全凭精确的感觉和经验，拿着一把剪刀将图片与文字肆意裁剪，重新组合。图形、摄影作品、字体和设计创意在他的剪刀下组合成极具视觉冲击力的版面，并且还要符合他对杂志版面的节奏要求。
布罗多维奇的标志性风格是精心调整的极简主义，这种极简主义通过图片的非常规处理来实现。他敢于在页面上空出大面积留白，他还创造出图片跨页的排版方式。在这种剪裁组合下，无论标题、模特或其他元素，都可以动感十足得似乎要跳出纸面限制。
布罗多维奇非常重视图片在排版中的作用：他认为一个版面设计者必须执着于好的图片，一旦图片不够好时，只有靠创意性技巧来补救了。优秀的版面设计是没有方法论可言的，唯一需要保持的是变化与对比感（参见《外滩画报》“Alexey
《时尚芭莎》在布罗多维奇手里已经一改原来对插画的依赖，而是大量使用摄影作品。这一时期时尚杂志对摄影作品的需求与倚重成为摄影发展的巨大动力。引用亚历山大·利伯曼的话说：“推进的精神……是杂志，是我们时代的现象。这个地方群英荟萃，是整个世界得到展现的新沙龙。基于它们的成功，杂志已经成为新艺术的赞助商，物质方式业已形成，任凭摄影师使用、发展、研究和创造。”布罗多维奇极尽所能为《时尚芭莎》网罗优秀人才，他推荐了莉赛特·莫德尔、罗伯特·弗兰克、理查德·阿维顿等摄影师为杂志工作，还聘请了亨利·卡蒂埃-布列松、布拉塞、曼·雷、萨尔瓦多·达利等多位欧洲艺