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给我们无尽的回忆。生活的脚步匆匆，您可能没有旅游的闲暇，也可能没有歇息的心情，可是，您却不能没有音乐没有梦。您的生命里要有梦之旅，它会带您遨游歌声的海洋，在辽阔的大海中摘取灵感的浪花。您的生命里要有流淌的歌声，荡漾在音乐的神韵里，您会在袅袅的音韵中感悟人生的真谛。 高胜美❤邓丽君



高胜美❤邓丽君

【 解密邓丽君具中国歌曲艺术文化密码及歌唱特征特色】 高胜美❤邓丽君




大约是在2001年里，就已和身边的同事谈论过关于邓丽君的歌声，那时我也才刚开始学会使用电脑，至于音乐论坛还是在2006年盛夏，一天无意中点了击百度贴吧功能，才知道明星音乐论坛的。但那时在网外层人群里几乎是听不到有人讨论音乐这方面话题的，也包括现在的网外层人群在内，所谓音乐方面的话题，是指能够直接切入到实质的本身歌唱理论里面去的话题，这是没有的。
比如就拿邓丽君来说，即便听到的也只是说她的歌唱得好，而真正理论上的实质方面全无，这就是指所谓没有音乐方面的话题。我就对同事们这样说道，说邓丽君的歌声怎么听起来总觉得有种乡村小调的感觉，按现在的说法叫做靡靡音吧，即为抒情、唱腔等不够大气，而她的抒情和嗓音感觉也是一种尤为大众化的口味，但那时也可以这样的说，我还从未听过她的歌，听到的也只是一种被动式的，也许偶尔从一些音响店所获取到的罢了，但平常都没想到将这些做为话题，所以，截至2001年第一次和身边的同事说到过关于象现在邓丽君这方面的话题来。 高胜美❤邓丽君
对于一个影响着几代人的歌后邓丽君来说，诚然早以是一个人鼎沸腾的话题了，她的歌声也被人们广为流传和所熟知，一个立足于华语歌坛享有如此盛誉的邓丽君，但她的歌艺术天赋到底有多高？与中国传统式文化又有着一段什么样的密切体现形式？她的这些，也是我们今天一直未揭开的一个文化密码！
现在我们一起来了解她的一路歌风和发展里程，在她10岁到14岁期间曾以黄梅调和民歌小调屡夺桂冠。当时正值流行歌曲在台湾萌芽时期，她主唱的小调民歌更是大受欢迎。邓丽君于1969年12月27日首次赴香港登台，至此期间，1975年7月，邓丽君签约加盟香港宝丽金唱片公司并在港发行《岛国之情歌第一集》大受欢迎，随即于9月获得香港十大歌星奖，1976年，邓丽君在香港利舞台举行首次个人演唱会，两日三场门票旋即销售一空，此后邓丽君在1976年、1977年、1978年、1980年、1981年除了中途赴美进修，连续五年都在香港利舞台开个人演唱会，皆场场爆满，人气历久不衰。 高胜美❤邓丽君
1980年12月18日，推出个人首张粤语大碟《势不两立》，大受欢迎。其后于1983年推出的第二张粤语大碟《漫步人生路》更成为街知巷闻的名曲。1982年1月8日至1月11日的香港伊利莎伯体育馆演唱会，以及1983年12月29日在红磡体育馆的十五周年演唱会的空前成功，使得邓丽君在香港发展在1980年代进入全盛时期。但1984年后，邓丽君歌唱事业重心移往日本乐坛，甚少在香港公开演出。
随着欧阳菲菲与陈美龄在1970年代初在日本歌坛走红，日本宝丽金唱片公司在香港开始物色带稚气的女歌手，幸运地发现在香港东方歌剧院登台的邓丽君，其后正式签约并于1973年3月1日赴日本发展。
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早期在日本发展的邓丽君被包装为年轻活泼的偶像派歌手，但是矫揉造作的歌唱风格并不适合她。首张日语唱片《今夜かしら明日かしら》（无论今宵或明宵）成绩并不理想。其后邓丽君改走清纯高贵的玉女形象，演唱风格亦有所调整，第二张日语唱片《》（1974年7月1日发行）不到一个月即挤上日本流行榜前15名，总销量突破70万张。直到1977年短短的四年间，邓丽君在日本推出8张大碟及12张个人单曲唱片，每张唱片都挤入流行榜前30名。
在日本曾经创造被公认为评选最公正的全日本有线放送大赏和日本有线放送大赏三连霸的纪录（1984年到1986年），并曾三次参加全日本红白歌唱大赛，是在日本发展最成功的外国歌手之一。
1980年代她成为流行音乐的标志，她的风格也让她在大陆拥有了广泛的歌迷。「特作说明：在另一板块中，有这样写到，因邓丽君的糜糜音在内地曾被禁止」。她的一曲曲柔和的佳音拉近了两岸人民的心，因此邓丽君在海峡两岸齐名。
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邓丽君对刚刚开始的中国大陆流行音乐也有着深远的影响，1980年代初期的数位大陆女歌手，也都以模仿邓丽君的风格而起家，如：李谷一、朱明瑛、程琳等都有“大陆的邓丽君”之称。1988年中国大陆的中央电视台向邓丽君发出了参加第四届海峡之声音乐会的邀请，此前春节联欢晚会的导演组也多次运作邀请她参加，但都没有成行。

以上是在一板块中对邓丽君的简介，为此，作了个摘要和缩写，以便有个介绍性的大致了解，当然，这些在网上同样都是能找得到的。


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对于邓丽君的歌声来说，我们现在同样是持有这样的观感，她的嗓音或者说歌喉是接近于民族唱法的大众口味体现的，正如一位曾经高胜美的歌迷也这样说到过，说她的歌喉只是比民族唱法更具磁性罢了，因此，这应该在以是一个鲜为明知的事例不过了，我们在来看看从她一路走过来的歌路风格开始计算，10岁到14岁以至到首次赴香港登台一直都是沿着黄梅和民族小调所走的歌风，并在签约加盟香港宝丽金唱片公司并在港发行《岛国之情歌第一集》歌曲里，这也是我们能听得出来的，虽大受欢迎，即于9月也获得香港十大歌星奖，在这一点上成绩是肯定。
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此后1970年日本宝丽金唱片公司在香港开始物色带稚气的女歌手，幸运地发现在香港东方歌剧院登台的邓丽，早期在日本发展的邓丽君被包装为年轻活泼的偶像派歌手，但是矫揉造作的歌唱风格并不适合邓的风格，虽此风格不适合邓，但还是能说明问题的，由以上年段顺序表明来看，至少跟丽君的本身歌唱条件大致是相符的，为此，邓丽君的这种小调声腔并为完全成功，其后又改作风格调整，其战果明显有所好转，取得了一定成就。
我们在来看看她后期的歌路风格又有没新的变故和更改？在按年段的顺序表明来看，此后邓丽君在1976年、1977年、1978年、1980年、1981年也有过中途赴美进修，至于风格方面的调整也没另做介召，想必应该是在没有什么变故的了吧，所以，我们一直感觉她的嗓音听起来有种特别和成熟的感觉，以至不同于其他通俗体现就在于此，的确她是接近民族唱腔的，故因有种靡靡音的感觉，按现在普通普通听众的说法就是叫做软棉无力，而我们这里用立场上的审美理论角度来理解即为有种轻轻或轻柔的感觉，即内敛的意思。
就从这一细节来看，想必我们主事以算够公道的了，并没趁此去跟着瞎参合吧，也不论是大小环节上都直接通过事实来主观主断和加以点评的，所以，通过这些事例表明来看，生就的嗓音就算在作与其调整，应该也改观不了多少来的，也是不能全全脱离的，何况她母亲喜欢的也是那种小格调的声腔，对她之后的歌唱嗓音和歌风，我想多少应该也是有点关联的吧！
所以，进一步又论证和吻合了她的这种靡靡音小调。这里我们还可以加注这样一句来，邓丽君是绝对没有高胜美的悟性高的，这是直接肯定的，为什么说这是直接肯定的呢？是因为我们以前都不了解这些事情，对吧！如今我们对邓丽君的这些已再熟知不过了，所以说这是肯定的，因此，相对高胜美来说邓丽君她是想都想不到这上面来的，我们现在就来个就地实事验证，比如说吧，高胜美的嗓音她是天生就这么的高贵、高雅，可高胜美也是十几岁就早早步入歌坛的，她以那么高贵、高雅的嗓音，她还知道将自己的唱腔腔调变去变来的。
这同样也证明了邓丽君的靡靡之音的确是较为严峻的，她也不知道该如何去变。为什么说对于通俗歌曲的唱腔要求一定得要高？是因为通俗歌曲它的抒情是直接反映了我们现实生活中男女间的情感，这种男女间的情感是最圣洁的，所以，需要的不是那种所谓惺惺作态的靡靡音，象这样的靡靡音它能体现出情感的透明度和最高境界来吗？
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就后面的这些，也有这样的纷争，也有那样的观点，其结果绕了几十年的大圈子，追了几十年的星，听了几十年的歌，庸智得无语，连这么浅显的慨念都不知道。真有点不敢想象，就连现在陪同邓丽君歌声一路走过来的一些音乐人士，都云里雾里的，一些应具备的基本通俗慨念，都还不知道，居然还大张旗鼓、振振有词地说邓丽君无人能与她丽美的，真是可笑，这也难怪他们的品位格调太老化程旧了。
由于邓丽君嗓音特别而又成熟，其嗓音条件也是适合和接近于民族唱法的体现。再加上她的歌曲大都是属慢歌，所以，这在给她的各个歌唱环节中，明显也是不同于其他[她]的演绎方式的。尤其是在当她的歌曲越是慢抒越是能体现出她的这种歌唱功底来，比如说她的嗓音、咬字、吐字、换气及她换气上所体现出来的吸气等这一系列条件，也包括她的高音、低音，也正适合她的这种慢抒和抒情特征。反之，若是对于快节奏和高音区比较强的一些歌曲来说，则她又体现不出这种曲风的效果来的。所以，通过她的这些歌曲表明来看，也一直都是围绕和体现在了一个慢抒上，也一直未脱离过和构成她的这种慢抒特征表明，由此看来，她的唱法和歌艺是属一种局限式体现，
在呈低音和节奏感上越慢，越是能体现出她的这种唱功型来，在随着节奏感越慢她所体现出来的这种吸气自然也就给我们感觉特别的强，那么她的吸气又是体现在了哪方面呢？
所谓吸气，实际也就是由慢抒所体现相生。提示：[所谓‘吸气’其实就是指在做换气的时候]，而低音与声息也就相应随着这种慢抒的吸气押得特别的好和匀次，以及给我们感觉到的她的这种抒情也是一并体现得特别的投入，的确唱的也是特别的有味。
从她的很多歌曲表明来看，几乎还将整首歌曲的每一段的最后字音的字末音都给加有一点微颤音在里面，在加上她的嗓音多少也应当属带独特性的那种吧,为什么说她的歌声或多或少也是属带独特性的那种呢？是因为单从她的声线来说，给我们感觉到的是属成熟及或者说有一种体现出年龄上的的成熟感，这也是我以前在百度吧说到过的，说怎么听怎么感觉就是体现不出来她的这种小女生的声线感来。
所以，给我们感觉到的她的这种声线总觉得有点显老声化的味觉，这种显老声化的声线，尤其是相对在她的某些似乎不在状态的歌曲里面是最为突出的，[特作提示：这里的老声化不是指她音质的粗糙，是指由成熟所体现得有些老声化，但她的音质还是特别细腻的]。这是在将她的这种声音和唱功分开来讲给我们感觉到的是属这样的了，那么要将她的这种成熟及的声音在结合到她所体现出来的唱功来说的话，则她就是我们说到的她的这种是属或多或少的独特性嗓音和声线了。所以，这就是她的声线给了我们一种独特的唱功体现来。

为此，也给我们引出了继而后述的一些论述角度，我们感觉到的也即为独特型的了。和她在随着慢抒上的吸气体现出来的声线又突出了一个什么样的明显特征呢？其这种慢抒声线特征跟在她的咬字、吐字又是有着相关和明显化的，而她的这种咬字、吐字也显不同于其她感的体现，其咬字有一种稳的感觉，而吐字是一种轻轻地和轻柔之感，那么她的这种她咬字、吐字时所体现出来的这种特别感的声线[音]，正好吻合到了她的这种慢抒上。
这里我们也以说到过，她所体现出来的唱功似乎都是由慢抒体现出来的，也正是随着这种慢抒给我们感觉到了她的这种实质性的唱功和表外唱功来，对吧？！而这时她的这种慢抒又正好跟她轻柔的吐字特征扣为一体，所以说，她的这种轻轻[柔]的吐字其独特方式让我们感觉和联想到了她的这种慢抒的唱功体现，所以，而也正是她的这种轻柔的吐字和慢抒与慢抒上的吸气等将她独特的唱功给体现了出来或体现在了表外，在随着她的这种轻柔的吐字和慢抒与吸气同时又将她的抒情、韵味同时也都被一并体现在了她的这些方面和给带了出来。
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因此，通过这些，也正因她的这种其独特方式的唱功体现，因而人们给于了她十亿个掌声的肯定和评价，所以，对于邓丽君的歌迷来说，他她们到底还是感觉到了，只是平常很多人在听歌和听她的歌时，都存在了一些习惯和惯列上的通病，都没有好好的去韵过她的这些，缺乏和存在了一些这样或那样的一些主要审美因素的角度去领略这些。所以很多听众大都只知其感而不知其由，不能准确倒出原由就在于此。
虽说她的唱功体现得格外特别，其实就又拿她在咬字和吐字方面来说，也并不是那么完全的规范，咬字上还存在有少量裹音现象和吐字搪塞，由于歌迷一般都是被她所体现出来的这种唱功或表外唱功所吸引，而才故因被其所忽视和掩盖，所以，很多听众都是从表面感觉到了她的这种唱功来而真正对她存在着的一些细节问题并没多少人去深研和留意过，了解的是少之甚少。
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最后我们想要围绕的一句正题，正如象我们今天所说到的一样，如果我们说高胜美的歌唱天赋天资绝对是以远远在邓丽君之上时，那么很多人这时都作出的360度的大急转弯来，说高胜美怎么可能会是在邓丽君之上来呢？并且还要远远高出邓丽君的许多来。这些，正是很多人由于存在和缺乏了正确的审美观点与慨念意识，看到的只是她的单方面，而真正加以对她们各自方方面面的鉴赏与识别并没多少听众去领会其中。所以，正是因为各种因素、现象的导致和存在，带着自身的审美缺乏意识与观点而倒过来进行所向质疑。
所以说，这些令很听众大为不解、难以接受、置信、这的确也实属正常，而这些真正费解的根由也都是因他[她]们自身的肤浅、盲目和浮躁等所导致而成，原由也就在于于此。邓丽君的这些要我们不细韵进去，找个真正高出她的的对手来作个比较和鉴别的话，那么，她的这些似乎真的是体现得完美绝伦的了。
她的抒情与时代背景的写照，也都形成了一个正比来，因此，她的歌也为之通俗易解、易懂。由于在过去的年代里，人们的审美和对传统观念还挺守旧的。再说在邓丽君的那个年代那个时期，相对之后的女星来说，她应该是诞生得比较早的一位台湾女星。
再者，那年代的歌手的确也不多，为此，对于在那种年代的人们，用他们的审美观念来说，对于在没有全全了解和弄懂其独特的唱法体现上，对邓丽君的歌声赞美有佳。对于这样的观点是可以表示理解的，这也实属很一个正常的话题。其对她的掌声和肯定，随着在这种根固的审美观念直至现在。一切也都原于于此。在加上国内外又从不同角度对她作不断的大力宣作。
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总之，以上这一切的一切，她的知名度和影响力为此也相应随之同步上升和扩大，对那时的传统审美观念来说，放在当今，她的歌唱天赋到底有多高呢？其结果通过这些种种实事表明印证，除了对唱慢歌类型歌曲比较厉害外，则其它也就旁然以侧不过如此罢了。
也正如一位歌迷转身离去曾说到的一样，除了吸气比较厉害外则其它乏善可陈，说她的吸气比较厉害外，那么她又体现在了哪类型的歌曲里面呢？我们也以说到，是因为她的歌大都属慢歌慢抒，因此，她还是体现在了一个‘慢’字或‘慢抒上’。
在做换气时她的气息在这方面调节得的确是可以。因此，除了高胜美在她的这方面可以与之P敌外，而则其她是没有人可以做到她的这一点的。我们也将她的这种换气称之为她的吸气体现，又为什么说叫做她的吸气体现？是因为这都是属一连贯运用动作或手法，所以，将视之为她的吸气体现。因此，这些事例不止在鲜明不过，而且也吻合和体现出了她的客观实事表明。
当然了，关于邓力君的吸气方面，这里面我们也作了全方位的细致剖析，也都以写成了博文，为此，就不在作重述了，而她歌曲的艺术性？又正如一位发烧歌迷曾也这样说到过，说她的歌艺其实并不怎么样，但对她的艺术也作了肯定，也表示即为一个时代的文化，因此，在通过综合摘要两位歌迷的短短表述，从而也使得我们的理解又更进一步倍增透彻和醒目！~~~~在我们国人眼里，也习惯把传歌艺统与生态背景相结合起来秉承为一种传统文化形式体现，


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邓式与美式的综合评解 高胜美❤邓丽君






一 嗓音与声感
先从邓丽君的歌声给我们感觉到的感观是，她的声音和嗓音是属成熟体现的，而她的这种成熟体现是带有一种年龄感上的成熟女人味，所以说，她的歌声和嗓音总体来说的确也是属成熟型的，而跟高胜美相比较而言，自然是有区别化的了。
而高胜美则不同的是，她是由抒情或曲中背景相连所体现出了各种女人味的声线感来。意思是指她的歌声给我们感觉到的是围绕和体现在情感上的。
高胜美是在用情而歌唱，用真情在歌唱，在加上她的嗓音本就属贵族般的嗓音 ，像天使般的歌声。
又如：由高胜美的歌声所释放和体现出来的，让我们听到和体会到了她的这种抒情之特别高雅，且感情也是特别丰富、细腻、真诚，古色古香的古韵味+深情绵绵，所以说，高胜美的嗓音与声感上的成熟是属于一种感情上的成熟体现，而邓丽君的嗓音与声感上的成熟她是体现在年龄感上的。因此，通过这一论述表明，这正是我们听众没有欣赏到和区分到这上面来的关键所致，这就是她们各自嗓音与声感上的成熟区别。
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二 唱腔
邓丽君的唱腔方面，可能这早以是我们大家所熟知的了，他的唱腔几乎就属一种很单一的腔调或唱腔，切确的来说，是因为她的歌喉体现在近似于民族唱法的，所以，她的唱腔是属一种很单一的体现形式。而高胜美的则是随着发音及抒情与唱法上的改变而改变，所体现出来的各种唱腔。因此，故因她的唱腔都是不同的。
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三 风格上的变化
看看邓丽君在风格上的歌唱演绎又有些什么样的风格呢？在风格上来说，应该说是没有形成什么样的风格或者说是缺少体现特色特征的，没有突出什么个性抒情和歌喉上的一些特质体现等，是因为作为一种演绎风格它最终的体现，都是由这些所决定，也即属为歌唱本身本能上的一种风格特色体现，而高胜美的呢？明显又远远胜出了邓丽君的多少倍来，有目录风格，子目录式的各种韵味式的风格。
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四 高音区域
邓丽君的高音相对高胜美来说是偏弱势的，在她自己的原创歌曲里面，大都属慢歌或慢抒歌曲，就拿她的高音来说，几乎还感觉不到有什么明显的高音突出特征，是因为在邓的原创歌曲里，她的这些几乎都押得比较底比较慢，我们只有通过她的一些翻唱歌曲，偶尔才能感受到她的一些高音来，是因为别人都有高音体现，所以这时她一样不例外，同样也得跟着把高音体现出来，所以，在这时我们会发现她的一些翻唱歌曲在高音时，而存在得有一些小小瑕疵，在当她唱高音时，给我们感觉最为明显的是，比如说在她的一些翻唱歌曲里，感觉她的第一个起音就象是在唱高音似的，也不知她是在比拼谁的嗓音够大?还是真当成了高音在唱，这是现象一。
现象二：在有的歌曲里面，又把高音和低音唱成了平声平调，其原因在于她没有将高音的某些字末声调放下去和押到位。
现象三：轻重把控不当，有失控破音的感觉。所以说，邓丽君给我们感觉到的她的这种高音趋势有时好像并没有按高音角度去唱，而有时随着一些类似高音的发音她的声音还显有莽的感觉，当然了，在她的翻唱曲里面还不止这些现象，这里我们就不作一一说明了，而高胜美的高音我想这里我就不用介绍了吧~~
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五 抒情方面
看看邓丽君在抒情方面如何？邓丽君的抒情确实也是抒的特别好的，但跟高胜美相比也是相差甚远的，不能象高胜美所体现出来的这种抒情或情感抒发用上深情一词来匹配。而高胜美在抒情方面，这也是一个众所周知和鲜为人知的铁定事实，注入大量真情实感和用情之深且不说了，在加之她的这种声线能恰到好处地折射和吻合到即体现出不同年龄层的女儿心声与情怀之中去。之所以说，叫人听了她的歌曲之后，感觉特别的深情！这就是邓丽君不能象高胜美那样用上深情一词来匹配的真正原由。
为此，邓丽君在抒情上将高胜美除开外，相对其她而言来说，感情或者说抒情上确实又要投入得多，即也是抒得特别之好的，这也一个不休之争的铁定事实。
还有高胜美的各种抒情与所体现出来的各种抒情意境也都是不同的，还有更值得称绝的是，特别是她的这种特有狠劲也正是不折不扣体现在抒情上的，又将原有的真实情感或抒情衬托得令人浮想联翩，所以说，这都是她邓连想都不敢想象的，更别说是去与之相比拟了。
这里我们还得作个特别说明，尤其是高胜美的这种抒情，如果要按真正的正确理论角度来审美这些的话，既抒情为大、为最高点，情感之最！则其它主要主导我们都可看着和当作是附属附带论述。
所以说，高胜美的这种抒情才真正配称之为意境体现，我们现在来进行简要一下她的这种抒情，比如说听高胜美的歌，不管你是伤感或不伤感，都是沉侵在一种幸福和享受之中，再比如说，如果我们硬要说成是一种伤感或伤感歌曲的话，与其还不如说是她的这种真实抒情体现融入到了我们现实生活与情感之中，所以说，听她的歌好象一切都来不及挽回或者说是在帮助我们疗伤。
现在我们都可以来想像和理解一下了，她的这种抒情参透得是多么的深？！
六 咬字、吐字特征
邓丽君的咬字稳，吐字轻柔。跟高胜美相比也是有区别和不同的，而高胜美咬字是属高精准度其吐字收尾够狠等个性特征。
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七 快节奏的曲风
对于节奏感快的歌曲，只能说她邓丽君能唱，但体现不出那种效果或者说没有那种欢快感，主要是因为她的声音或者说她的嗓音没有小女生味，而腔调也不适合唱欢快之类的歌曲，与高胜美也是切然不能相拟的。
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八 颤音：
对于邓丽君歌曲里面的的颤音来说，感觉几乎都是将歌曲的多段和每一段的最后字音的字末音，似都加有一种颤音在里面。
而她的颤音形成或产生方式应该属两种体现的，一种为刻意识地在往后面向上拖压按而所产生的一种颤音，但另一种也有自然型的颤音体现产生。其这两种方式所体现出来的颤音属性，基本都是属差不多的了。因此，也没什么两样属性特征可存。这就是邓丽君的颤音及属性体现。
现在我们来看看高胜美歌曲里面的颤音、属性，与邓丽君的有何不同？当然了，由此看出邓丽君的每首歌曲里面的颤音方式都系这样、以及她的颤音属性也给了我们一个明确的了解。所以，也无需在附注歌曲来将其说明。为此，我们也只有将高胜美歌曲里面的那些颤音、属性体现，用歌曲来进行一一示范附注说明，这样才会体现出一鲜明的对比来和理解其中，
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九 自然流畅型体现
现在我们来将高胜美的这种天生般的自然流畅型，先和邓丽君的唱功暂来做个对比。看看邓丽君的唱功型能否大过于高胜美的自然流畅型来？当然，我们也可以不需要这样的对比来进行审美拟似，同样能足以说明问题，是因为我们说到了这样的一个话题，一是想到为了对歌迷或网民负责，二是想到这种自然流畅它也包含有歌唱方面的唱功体现。
只是平常我们都没将唱功说法和自然流畅型联系起来理解过，通常我们都爱用唱功来做说法或审美上的说法。所以，想到也是有必要做个对比审美拟似，所谓的唱功，就象我们说到邓丽君的唱功一样，通俗一点就是叫做把歌唱好了，这就是我们通常说到和理解到的唱功。
如果说这种自然流畅型一样体现得那么完美那么好，甚至是还要好还要强，则自然流畅虽在说法上不能说成是唱功。但象这样的对比的审美说明还是在理在点和成立的，对吧？！为什么要将高胜美的这种天生般的流畅型理解为好比邓丽君的唱功那样去比较呢？是因为邓丽君的这种歌唱体现明显不同于其他[她]，也包括高胜美的在内，不象邓丽君的一听就知道邓丽君属唱功型的，并且邓丽君的这种唱功体现她也正是属表外型的唱功体现，所以说，在当歌迷听了她的歌之后，似乎都会对她产生这方面的共鸣感来，说她的歌唱得好，这就是邓丽君不同于其他的唱功特征表明。为此，才将两者做个对比拟似，进行其审美论证。
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十 邓式与美式的慢抒特征区分表明
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-------除了缺乏歌唱实质审美理论外，还存有一个笼统的关键现象就是没有从她们各自的体现区分开来---------在都成为经典的情况下，我们得应该回到事实或用事实来一分为儿的论述--
审核国际权威对音乐上的审美理念

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2006-10-17 | 叹惋:台湾乐坛“神话”——高胜美难封“经典艺人”的几大因素！！

特此声明：此文是在2010年3月20日凌晨7时许在一篇搜弧日志里面找到的，特转载如下！

标签： 高胜美
高胜美，上个世纪80年代末期和90年代初期家喻户晓的情歌天后，算至现今她的从艺历史足有20年之久，可以说和她同一个年代火起来的女歌手（诸如张清芳、陈淑桦、齐豫、黄莺莺、苏芮、叶欢、陈明真、韩宝仪等等）早已经“消失殆尽”了，而她仍留下来继续打拼实属不易。想起她当年叱咤风云真是好不风光，大街小巷里整天放的都是她的歌曲（伤然情歌、豪野山地歌、翻唱金曲、甜甜情歌等）尤其是她的那首《千》放到如今全中国13亿人中间不会简单哼哼几句的人简直是少的可怜。其实无论从外行上评判，还是从嗓音上定夺，高胜美都可以称的上是一个“完美歌者”，但细细数来，她所得的奖项似乎和她娇人的歌唱成绩不成正比，而且更可悲的是她的名字从很多权威的业内评论人笔下“溜而远之”，谈到那个年代的经典艺人，她被早早的遗忘，她的很多有影响力的歌曲也和那个年代的经典“擦肩而过”，不晓得是是为什么——很多人谈起她更多的是“避而远之”（我们经常可以发现在各大音乐网站里她的歌曲少之又少，她的经典歌曲也很难罗列其中），更可悲的是她一直以来都被认做是个“会唱歌的女人”，但很少有人以为她是个“天后里的天后”。今天我们就来简单的分析一下她“失足于此”的几大原因：第一，她做人的低调。我们可以想象一下，在她从艺期间，她很少出来宣传，而且更不会“无端”的制造什么“爆炸性的新闻”，这样大家把更多的注意力都集中到了她的歌曲身上，从而造成她”歌红人不红“的局面。第二，她翻唱的歌曲太多，这样失去了她演唱的个性和埋葬了她的声音潜质。胜美也一直在抱怨，为什么她很难碰到好的歌曲？就是因为她翻唱的歌曲太多，使得很多音乐人抓不住她声音的特质和演唱风格。最后，上华公司决策的失败或者说策略的”私利“。这个公司不像其他的公司本身就有很丰厚的实力去包装一个艺人，胜美的签约无疑是做了它实力壮大的“前期资本”，而等公司再有能力去包装人的时候，胜美已经失去了红火的最佳时期和青春，没有一个歌者可以保证自己有等候的耐性。由于时间仓促今天就简单的说到这里，以后再续。
——我要声明的一点是，我绝对不是要成心揭胜美的”痛处”，只是在这里说说自己的想法。我是个中立派，不是什么追星族，大家完全可以放心！ 高胜美❤邓丽君
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