全国2006年10月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题（有参考答案）
2012-01-10 09:31阅读：
全国2006年10月高等教育自学考试中国古代文学史（二）试题
第10套（有参考答案）
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．欧阳修知贡举时，极力排抑的文体是（ B ）10
A．西昆体
B．太学体（险恶奇涩）
C．骈体
D．古体
（《宋史·欧阳修传》：“知嘉佑二年贡举，时士子尚为险怪奇涩之文，号‘太学体’，修痛排抑之，凡如是者辄黜。）
2．下列词句出自晏几道《临江仙》(梦后楼台)的是（
B
）
A．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（《鹊桥仙》 秦观 ）
B．落花人独立，微雨燕双飞
C．一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（《青玉案》 贺铸）
D．水面清圆，一一风荷举（周邦彦的《苏幕遮》）
(《临江仙》 晏几道 之一：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
之二：记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
《鹊桥仙》 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《青玉案》 贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许！一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
周邦彦的《苏幕遮》：“
水面清圆,
一一风荷举。')
3．苏轼的文章中，涉笔成趣、独抒性灵，最能见出其个性品格的是（
A
）28-29
A．小品文
B．记叙文
C．议论文
D．碑志文
4．“简斋体”所指的诗人是（ D
）
A．黄庭坚（山谷）
B．陈师道（后山体）
C．杨万里（“诚斋体”）
D．陈与义（北宋诗人陈与义开创的诗体。“
简
斋体”的艺术特征表现为两个阶段：早年流连光景之作，观察细致 ，描写生动，饶有情趣。）
5．“学者率宗江西”的局面出现在（
C
）
A．北宋中期
B．北宋后期
C．南宋初期
D．南宋中期
6．北宋词人中被称为“集大成者”的是（
C
）
A．苏轼
B．柳永
C．周邦彦
D．秦观
7．“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”出自辛弃疾的（
A
）81
A．《南乡子·登京口北固亭有怀》
B．《永遇乐·京口北固亭怀古》
C．《菩萨蛮·书江西造口壁》
D．《水龙吟·登建康赏心亭》
8．南宋散文中，成就最高的文体是（
D
）104
A．叙事文
B．碑志文
C．笔记文
D．议论文（以扶危救倾的）
9．吴文英词集的名称是（
C
）
A．《碧山乐府》（王九思流传下来的散曲集）
B．《竹山词》（蒋捷词全集）
C．《梦窗词》
D．《草窗词》（南宋周密）
10．“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人”（《论诗三十首·其四》）的作者是（ C
）
A．元结
B．元稹
C．元好问
D．戴表元
11．元杂剧《梧桐雨》属于（
B
）
A．公案剧
B．历史剧
C．神仙剧
D．风月剧
12．元杂剧著名作家马致远的代表作是（
C
）
A．《范张鸡黍》元代剧作家宫天挺杂剧
B．《赵李让肥》元人
秦简夫撰有杂剧《赵礼让肥》。
C．《汉宫秋》
D．《东堂老》中国
元代杂剧作品。
秦简夫着。全
名《东堂老劝破家子弟》。
13．元杂剧《西厢记》的主要人物是（
B
）
A．倩女
B．红娘
C．王昭君
D．杜丽娘
14．“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（套曲《不伏老》）的作者是（
B
）
A．王实甫
B．关汉卿
C．宫天挺
D．纪君祥
15．明代著名文学家王世贞属于（
B
）
A．前七子
B．后七子
C．吴中四杰
D．吴中四才子
16．明代竟陵派的文学主张是（
D
）
A．“直抒胸臆，信手写出”
B．“天下之至文，未有不出于童心焉者也”
C．“视古修辞，宁失诸理”
D．“引古人之精神，以接后人之心目”
17．明代作家归有光属于（
D
）
A．茶陵派
B．竟陵派
C．公安派
D．唐宋派
18．著名散文家张岱属于（
D
）
A．明代前期作家
B．明代中期作家
C．明代中后期作家
D．明代晚期作家
19．小说《北宋志传》属于（
B
）
A．历史演义小说
B．英雄传奇小说
C．神魔小说
D．世情小说
20．徐渭的《四声猿》是（
A
）
A．明中期杂剧
B．明后期杂剧
C．明初传奇
D．明末传奇
21．清初文学家中，被称为“江左三大家”的是（
A
）372
A．钱谦益、吴伟业、龚鼎孳
B．顾炎武、吴嘉纪、屈大均
C．王夫之、黄宗羲、钱澄之
D．施闰章、宋琬、王士禛
22．清代著名词人纳兰性德作词师承（
C
）
A．苏轼词风
B．柳永词风
C．李煜词风
D．姜夔词风
23．清代文学家姚鼐编纂的文学作品总集是（
D
）
A．《古诗归》
B．《文选》
C．《历代赋汇》
D．《古文辞类纂》
24．清代才子佳人小说中，大受德国文豪歌德赞赏的是（
C
）
A．《玉娇梨》
B．《平山冷燕》
C．《好逑传》
D．《春柳莺》
25．代表清代文言短篇小说主导潮流和正确方向的是（ A
）
A．聊斋系列小说
B．阅微系列小说
C．世说系列小说
D．虞初系列小说
26．李渔的作品《无声戏》（和十二楼）的体裁是（
B
）
A．话本
B．拟话本
C．杂剧
D．南戏
27．代表清代讲唱文学最高成就的是（
D
）412
A．鼓词
B．大鼓
C．子弟书
D．弹词
28．清初苏州派剧作家的代表人物是（
C
）
A．李渔（形式派）
B．吴伟业（文人派）
C．李玉
D．方成培
29．“九州岛生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”（《己亥杂诗》）的作者是（
D
）
A．林则徐
B．康有为
C．黄遵宪
D．龚自珍
30．近代小说《老残游记》属于（
D
）
A．历史小说
B．理想小说
C．冒险小说
D．谴责小说
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．“山谷体”的风格特征有（
BCE
）（黄庭坚）
A．含蓄深婉
B．求雅脱俗
C．生新瘦硬
D．雅丽精绝
E．深拗劲峭
32．吕本中提出的“活法”，内涵包括（
AC
）51
A．以苏（轼）济黄（庭坚）
B．精炼优雅
C．圆美流转
D．浅近易晓
E．沉博艳丽
33．清初遗民诗人的代表作家有（
BDE
）
A．钱谦益（入仕诗人）
B．吴嘉纪
C．吴伟业（入仕诗人）
D．屈大均
E．顾炎武
34．清中期宗法宋诗的诗歌流派有（
BC
）373
A．以沈德潜为代表的“格调”派（宗唐）
B．以厉鹗为代表的“浙派”
C．以翁方纲为代表的“肌理”派
D．以袁枚为代表的“性灵”派（宗晚明）
E．以王士禛为代表的“神韵”派（清前期）
35．下列关于“桐城派”的描述，正确的有（
ABCDE
）
A．创作主张以程朱理学为思想基础
B．以先秦两汉唐宋八家文章为创作楷模
C．以服务于清王朝政权为目的
D．强调义理、考据、辞章三者兼备
E．其代表作家是方苞、刘大櫆、姚鼐
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
36．“兴趣”
(1)严羽《沧浪诗话》中提出的诗学概念。
(2)指由外物形象直接兴发的审美情趣。
(3)具有不涉理路、不落言筌、无迹可求的审美效应。
37．《醒世姻缘传》
(1)清初的一部家庭生活小说。
(2)作者署名为“西周生”，其真实姓名不详。
(3)主要叙述的是以佛教因果报应观而构成的两世姻缘的冤仇相报故事。
38．清初三大家
(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。
(2)主张戒除晚明散文的放诞和纤佻，恢复唐宋散文的醇厚传统。
39．小说界革命
(1)梁启超提出的口号。
(2)中心意图是改良群治。
(3)使小说的位置由传统文学的边缘移向中心，提升了小说在社会生活和文化生产畔的地位。
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
40．简述元杂剧《墙头马上》的艺术特色。（白朴：斐少俊同李家小姐）149
(1)喜剧色彩较浓的爱情剧。
(2)情节安排生动、紧凑。
(3)人物形象刻画鲜明。
41．简述王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新。155
(1)突破了元杂剧一本四折、一入主唱的通例。
(2)全剧五本二十一折。
(3)末、旦轮流主唱。
42．简述陈维菘词的创作特点。381
(1)师法苏、辛，豪放苍凉。
(2)扩大了词的表现领域。
43．简述龚自珍诗歌的艺术特点。476
(1)多抒发主观情感之作。
(2)想象丰富奇诡。
(3)语言璀璨瑰丽而又具狂霸之气
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
44．试结合《百步洪》（二）、《琴诗》、《汲江煎茶》等诗，论述苏轼诗歌的艺术特色。32
(1)苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。（即以文为诗也）
(2)苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。（以才学为诗，好发议论也）
(3)苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。（最独到之处也）
苏轼《百步洪·二首》并叙
王定国访余于彭城，一日棹小舟，与颜长道携盼、英、卿三子游泗水，北上圣女山，南下百步洪，吹笛饮酒，乘月而归。
余时以事不得往，夜着羽衣，伫立于黄楼上，相视而笑，以为李太白死，世间无此乐三百余年矣。定国既去逾月，复与参寥师放舟洪下，追怀曩游，以为陈迹，喟然而叹。故作二诗，一以遗参寥，一以寄定国，且示颜长道、舒尧文邀同赋云。
其一
长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭，水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。
有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。险中得乐虽一快，何异水伯夸秋河。
我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。
觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窠。
但应此心无所住，造物虽驶如吾何。回船上马各归去，多言譊譊师所呵。
其二
佳人未肯回秋波，幼舆欲语防飞梭。轻舟弄水买一笑，醉中荡桨肩相磨。
不似长安闾里侠，貂裘夜走胭脂坡。独将诗句拟鲍谢，涉江共采秋江荷。
不知诗中道何语，但觉两颊生微涡。我时羽服黄楼上，坐见织女初斜河。
归来笛声满山谷，明月正照金叵罗。奈何舍我入尘土，扰扰毛群欺卧驼。
不念空斋老病叟，退食谁与同委蛇。时来洪上看遗迹，忍见屐齿青苔窠。
诗成不觉双泪下，悲吟相对惟羊何。欲遣佳人寄锦字，夜寒手冷无人呵。
（秋读百步洪，思如惊涛涌。字掷晨钟宏，声闻暮鼓动。
意去随飞鸿，味回怯茅栋。展眼斜晖红，下有将相冢。）
《琴诗》
若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？ 若言声在指头上，何不于君指上听？
《汲江煎茶》
活水还须活火煮，自临钓石取深清。 大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。
雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。
45．试以“桃园三结义”、“怒鞭督邮”、“三顾茅庐”、“蒋干盗书”、“借东风”、“单刀赴会”、“失街亭”、“空城计”、“斩马谡”等故事为例，说明《三国演义》虚实相间的艺术观念及其写作技法。
(1)“七分事实，三分虚构”。
(2)细心穿插，巧于构思。
(3)于史无征，采用传说。
(4)本末倒置，改变史实。
(5)张冠李戴，移花接木。
(6)妙笔生花，善于铺张。
