在喜剧性语言类节目中，相声与小品一直都是其最为重要及主要的组成部分。在其间构成笑料或者点题的成分，便称之为“包袱”(饶舌中有punch
line，意思为金句)。衡量一个喜剧类节目好坏的重要标准之一，便是看其包袱的设计，包袱可以称得上是喜剧类语言节目的骨架，包袱是否紧凑，能否抖响，都影响着整个作品的最终表现。而在小品与相声之间，相声又因其独特的语言性，使得相声包袱的设计更为困难。
众所周知，小品与相声最大的不同就在于其舞台环境。小品可凭借化妆，布景，角色安排来设计包袱，所以包袱能够通过具体的舞台环境来展现。而相声常见两人对口相声，一逗一捧一张桌子，一切情节环境刻画都要靠演员的语言来完成，三言两语便得将观众带入其中，所以语言功力的高低直接影响着包袱的效果，而且同一包袱不同风格的演员有不同的演绎。所以在设计包袱时，更需要综合演员自身能力与特点，四两拨千斤，用最小的力来把演员能力内的包袱抖到最响。语言的极致运用，才是相声最大的精髓。
而相声中，包袱能否抖响，除却演员本身能力因素之外，应该还有以下两点:
一、包袱背景。一个包袱能否抖响，能否引人发笑，其创作背景至关重要。有的作品(参考姜昆后期所有作品以及2016年春节联欢晚会作品)从开始表演直到结束，很少有吸引关注逗乐观众的地方，不是说完全没有包袱，而是这些包袱脱离实际，脱离群众基础，跟观众产生距离感，观众产生不了代入感，没有办法产生共鸣，当然无法发笑。而有的包袱取材又太过专业或者艰深晦涩，翻包袱的过程也过于隐晦，使得观众没有办法很快理解其中意义，自然也就无法触碰观众笑点。
二、包袱节奏。有的作品包袱节奏过于紧凑，三句一个小包袱，五句一个大包袱，或者作者想要追求每一句的喜剧效果，这就会在观众观赏作品期间潜移默化地不断提高笑点，使得作品不得不越来越用力。然而在作者的创作过程当中，又很少能够想到真实的现场效果，通篇着力没有过大区别，结果实际演出之后，后面应该真正精彩的包袱反而收获不到应有的结果。观众会觉得这个作品越来越无味。
以上就是小子对于相声包袱的一点心得体会，定有不足，还请各路高人指点。不胜感激。
line，意思为金句)。衡量一个喜剧类节目好坏的重要标准之一，便是看其包袱的设计，包袱可以称得上是喜剧类语言节目的骨架，包袱是否紧凑，能否抖响，都影响着整个作品的最终表现。而在小品与相声之间，相声又因其独特的语言性，使得相声包袱的设计更为困难。
众所周知，小品与相声最大的不同就在于其舞台环境。小品可凭借化妆，布景，角色安排来设计包袱，所以包袱能够通过具体的舞台环境来展现。而相声常见两人对口相声，一逗一捧一张桌子，一切情节环境刻画都要靠演员的语言来完成，三言两语便得将观众带入其中，所以语言功力的高低直接影响着包袱的效果，而且同一包袱不同风格的演员有不同的演绎。所以在设计包袱时，更需要综合演员自身能力与特点，四两拨千斤，用最小的力来把演员能力内的包袱抖到最响。语言的极致运用，才是相声最大的精髓。
而相声中，包袱能否抖响，除却演员本身能力因素之外，应该还有以下两点:
一、包袱背景。一个包袱能否抖响，能否引人发笑，其创作背景至关重要。有的作品(参考姜昆后期所有作品以及2016年春节联欢晚会作品)从开始表演直到结束，很少有吸引关注逗乐观众的地方，不是说完全没有包袱，而是这些包袱脱离实际，脱离群众基础，跟观众产生距离感，观众产生不了代入感，没有办法产生共鸣，当然无法发笑。而有的包袱取材又太过专业或者艰深晦涩，翻包袱的过程也过于隐晦，使得观众没有办法很快理解其中意义，自然也就无法触碰观众笑点。
二、包袱节奏。有的作品包袱节奏过于紧凑，三句一个小包袱，五句一个大包袱，或者作者想要追求每一句的喜剧效果，这就会在观众观赏作品期间潜移默化地不断提高笑点，使得作品不得不越来越用力。然而在作者的创作过程当中，又很少能够想到真实的现场效果，通篇着力没有过大区别，结果实际演出之后，后面应该真正精彩的包袱反而收获不到应有的结果。观众会觉得这个作品越来越无味。
以上就是小子对于相声包袱的一点心得体会，定有不足，还请各路高人指点。不胜感激。