古诗词中的青与白
颜色是这个世界最美丽的华裳，是这个世界精致绝伦恰到好处的装点。在中国的古典诗词里，颜色的描写颇为耐人探寻，往往并不需要浓艳红妆，仅用简简单单的青与白，就足以造就绝色，倾国倾城。
王维的《山中送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？”在绿色里充满了离别的遗憾，又充满了对朋友归来的盼望。在《辋川别业》中，“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”则是写出了春天热闹的极致！
青相对于绿的柔美，则多了一层幽绝冷寂。同样是王维，这位诗中有画、画中有诗的大诗人还喜欢阴湿寂寞的青苔，“青苔石上净，细草松下软”，“返景入深林，复照青苔上”，森林青苔上的那一缕霞光，写进了人生空寂的清淡。
白居易曾在《忆江南》中写过“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”那样热闹的色彩，可是他一旦秋天惆怅的思绪里静静的发呆，便写道：“寂寞馀雨晴，萧条早寒至。鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。”白色的月光，洒在长满青苔的地上，那种寂寞与荒芜又何止是因为年华的流逝，实在是源于一颗清冷死寂的心。
杜牧在扬州的禅智寺，轻踏着软软的青苔拾级而上，便写下了“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留”这样的佳句，雨后清新的气流，青苔白鸟的闲淡无人可触可感。而杜甫在《上白帝城》中则写了骑马入青苔的气势：“勇略今何在，当年亦壮哉。
颜色是这个世界最美丽的华裳，是这个世界精致绝伦恰到好处的装点。在中国的古典诗词里，颜色的描写颇为耐人探寻，往往并不需要浓艳红妆，仅用简简单单的青与白，就足以造就绝色，倾国倾城。
王维的《山中送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？”在绿色里充满了离别的遗憾，又充满了对朋友归来的盼望。在《辋川别业》中，“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”则是写出了春天热闹的极致！
青相对于绿的柔美，则多了一层幽绝冷寂。同样是王维，这位诗中有画、画中有诗的大诗人还喜欢阴湿寂寞的青苔，“青苔石上净，细草松下软”，“返景入深林，复照青苔上”，森林青苔上的那一缕霞光，写进了人生空寂的清淡。
白居易曾在《忆江南》中写过“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”那样热闹的色彩，可是他一旦秋天惆怅的思绪里静静的发呆，便写道：“寂寞馀雨晴，萧条早寒至。鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。”白色的月光，洒在长满青苔的地上，那种寂寞与荒芜又何止是因为年华的流逝，实在是源于一颗清冷死寂的心。
杜牧在扬州的禅智寺，轻踏着软软的青苔拾级而上，便写下了“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留”这样的佳句，雨后清新的气流，青苔白鸟的闲淡无人可触可感。而杜甫在《上白帝城》中则写了骑马入青苔的气势：“勇略今何在，当年亦壮哉。