达利和加拉

2011-10-14 06:55阅读：

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达利与毕加索、米罗一起被誉为20世纪最著名的绘画大师。他曾经引导过一个艺术潮流，在人们心中他简直是一个天才，然而天才的背后不容忽视有一家人的鼎力相助。加拉——达利一生中惟一的女人，可以这样说，没有加拉也许世界艺术史上就不会有达利及其创造的辉煌成就。
加拉是达利诸多作品及自传中反复出现的一位人物。达利终生对她倍加赞美，他曾经宣称：“加拉带给我无限的喜悦和征服世界的原动力，对我来说，她是我生命中不可缺少的。”除了画布上的创作，达利同时设计服装、宝石、舞台，并参与电影拍摄。造就这样一位多才多艺画家的便是他的妻子。不知从何时起，达利的作品开始署名为“达利=加拉”，没有加拉的达利，实在让人无法想象。
加拉是俄罗斯人，全名为叶列娜·杰列温娜·季阿拉诺娃，生于1895年，比达利年长九岁，她是一位略带忧郁和羞涩的年轻妇人，她的容貌和个性深深吸引着达利。由于年少时达利就患有妄想症，精神反复无常，加拉的到来使他得到了意外的收获，对他起到了神秘的心理安定作用，同时也斩断了他与父亲之间的最后一根纽带。在加拉身上，达利看到了他理想中的女性形象，而加拉不仅对这位年轻画家的作品有着浓厚的兴趣，而且对其本人更是欣赏有加甚至钦佩至极，两人可谓是一见钟情，四年后他们终于结为伉俪，善良贤惠而又充满自信的加拉开始为达利安排一种严谨而又安谧的创作生活，加拉是他不可或缺的感情支柱，是他不知疲倦的助手，更为重要的是，她常常把趋于冒险、耽于狂妄的达利从荒诞的意境中拉回到现实世界中来。
加拉本身也是一位超现实

主义诗人，不难想象，加拉的出现对达利有着怎样的重要意义。达利从小非常敏感，有独特的个性，过着桀骜不训的生活，绘画方面有着学院派和古典主义的良好功底，还受过印象主义、色彩主义、未来主义和立体主义以及一批画家、诗人的影响。对他发展最为重要的是，他发现了弗洛伊德。弗洛伊德关于梦境和潜意识方面的文章，解释了他自孩童时代所承受的苦痛和色情的幻想等等。达利自身具备巨大的潜能，若是得到贵人帮助，无疑会为他前进的道路铺上金砖，这位贵人就是加拉。达利遇到了这个在生活上照顾他，在事业上助他一臂之力；在精神上塑造他；在心灵深处理解并慰藉他的天使。这个天使不仅让他的心理和生理得到了抚慰，而且占据着他的整个心扉，深深影响着他的生活，思想和创作风格。
自他们结婚一直到1939年，这一阶段是达利创作的高峰期，且涉及到许多不同的领域，硕果累累：后来，随着时局的动荡，达利夫妇出游奥地利、意大利和美国等不同国家，并长期居住美国，终其一生。他创作出大量的艺术作品，而作品中的女性多以加拉为原型，成为他最理想的妻子和模特儿。加拉能不断地诱发出达利心扉深处灵感的泉流．不仅成为达利艺术创作的动力，而且始终是他重大作品的主体形象，从身形苗条的裸体到穿着各种形式的服装，从风姿绰约的少妇到体态雍腴的老妪，点点滴滴都把加拉不同时刻的形象展现得淋漓尽致，这是达利用笔在记录加拉的生命历程。如：《加拉和米勒的祈祷，前面立刻来了圆锥形的歪像》，加拉在一间光线明朗的房间后面，咧着大嘴笑仿佛是业余摄影者照的快相；《加拉肖像的自动出现》、《加拉的肖像》、素描《加拉像》、《带犀牛症候的加拉》、《凝望的加拉》、《加拉的晚祈》、《加拉的脚》；反映怪诞题材的有《怪物的发明》；还有一系列战争方面的绘画：如《内战的预兆》、《火焰熊熊的长颈鹿》、其中《醒前一只蜜蜂飞自石榴而产生的梦》里加拉的形象很特别。直至达利的创作后期也出现了不少的作品：《加拉肖像》、《风的宫殿》等。此外，也出现了不少关于加拉的雕塑作品。这些创作无一不是反映加拉对达利整个创作生涯所产生的深远影响力，同时也勾勒出两人炽热而深厚的感情。
值得注意的是，达利善于把宗教与现实的冲突同列在画面中，让神人合一，加拉不仅是他心目中神的具体形象，更是他精神的依傍。他把加拉比作圣母，比作丽达，如作于二战后1949年的著名《原子的丽达》，主题取材于古希腊神话中的“丽达与天鹅”的故事，达·芬奇也曾经画过这个题材，而达利恰恰要把爱妻塑造成丽达，营造出独特的幻想空间，把加拉塑造成一位超越人性、超越理智的神。这件作品是达利转折时期的作品，一直被保留在画家身边，被誉为“达利风格”的代表作，自此后他接二连三创作出诸如《利加特港抱子圣母》、《磔刑·圣约翰梦中的基督形象》、《哥伦布之梦》等。再看《加拉的实体与虚像》，这幅画画的是被达利的怪诞吓醒的加拉之裸背，常规的画面主角后面，是加拉裸背变形成神殿式建筑的幻想。这幅画与达利其他惊世骇俗的画比起来要平实得多，与前述画作相比，表现出达利受到“爱与美”两种力量影响的事实。
在美国，达利把旺盛的精力投入到如火如荼事业之中，孜孜不倦。最为成功的是，他把头和手探到商业美术当中去了，也正是由于加拉迷住了具有诗人般激情的达利，使其沉浸在宝石和爱的浪潮之中，获得了更大的勇气和创意，于是达利凭借其潜质，不竭的灵感和脱胎于绘画的超凡离奇的表现手法及独特的设计风格邀游在宝石设计的世界里。一些极寻常的宝石、胸针、耳环、项链等饰物变成了令人赏心悦目的艺术品。它向人们展示了艺术大师在爱的心醉神迷的魔力支配下另一领域的杰作。如：《时间的眼睛》、《声音的永恒》、《红宝石的嘴唇》、《白鸟湖》、《海豚和人鱼》，跳动的红宝石《高贵的心》等，《高贵的心》以充满了韵律的钻石点缀的小饰物，似乎表现了达利的那种具有魅惑力的恶魔般的趣味，其非理性的但却有意义的形象往往渗透出夺人心魄的力量，使人难以抗拒。唯物辩证法认为：“内因对个人或事物的发展起决定作用，但外因却是影响个人或事物发展的先决条件。”可见，外因有着极其巨大作用和影响。达利正是有了加拉这一坚实的后盾作为外因，使他获取了显赫的名声，赢得了高的威望，同时也得到了巨额的财富。也许有人认为达利是为了追求名利，抑或是为了追求艺术的崇高境界，但诸多事实证明，他是一个很成功的人，这当中自然也少不了加拉的鼎立支持和帮助。
达利说过，他爱加拉胜于毕加索和金钱甚至父母。有一天，他说：“加拉，我之所以画画是为了你，因为画中可以闪耀你的灵魂，因此，从今以后我决定在署名时将我俩的名字联系在一起——加拉、萨尔瓦多·达利。”可见，他们的感情是多么真挚，多么相濡以沫！几十年来，加拉一直操劳用心呵护丈夫，使他免于外界喧嚣，潜心创作。直到1982年，加拉先他而离开人世，面对突如其来的打击，达利一蹶不振，不思进食，在负疚与苦思亡妻中度过余生。
时过境迁，达利的声誉依然在世界艺术史中回荡，而对于达利与加拉此生不渝的感人爱情故事不知是否也深深地烙在世人的心中了？毋庸置疑，加拉是达利生命的灵魂之柱。她如丈夫一样，把自己的一生奉献给了艺术，这种无形的奉献不仅对达利产生了深远的影响力，而且也给世界的艺术创造了一笔巨额的财富，因为她塑造了一位著名于世的绘画大师。
达利因为拥有加拉的“爱与美”，所以安稳地走在超现实的路途上；而分析现代绘画，却发现除非像达利这般拥有价值基础的人们，否则几乎都会走向虚无与疯狂。人终究得面对现实，超现实是一种非常有意义的现实批判，但是完全活在批判中却只能让人疯狂；因此当我们注意达利作品中的加拉，便可以发现支持达利生活的根源，更能理解为何加拉去世后达利不再作画。
欣赏达利是我们平常生活一个很不一样的、有意义的激动与灵感，然而我们看到达利作品中的加拉时，又何尝不想寻找自己心中的那个加拉。

达利和加拉

达利和加拉

达利和加拉

达利和加拉

达利和加拉

达利和加拉

达利和加拉

达利的抽象主义油画

达利和加拉

达利笔下的加拉

达利和加拉

加拉肖像

达利和加拉

达利油画

达利和加拉

达利油画

达利和加拉

达利油画

达利和加拉

达利油画

达利和加拉

达利油画

达利和加拉

达利油画

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