三、宋·临摹《凌烟阁功臣二十四人图》
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三、宋·临摹《凌烟阁功臣二十四人图》
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（承上，前一篇是讲宋代宫廷绘画所用绢的时代特征，这一篇专讲宋代宫廷绘画所用墨的时代特征）
宋代的墨
宋代绢画上的墨与后来的墨是完全不同的。从《收藏》杂志2012年5期30页刊载著名书画鉴定家李初烈《岁月留痕书画中》阐述的：“宋人墨迹，流传至今者，往往墨色上有一层白霜，作霉苔痕，似隐似现，似有似无，即予剥刮，也不退去。作伪者以香灰撒于墨迹上，对其稍加揩拭，即会退去。”这套画上画的墨和书写的字，不管是画上墨迹所显的宽处，还是书写字体的浓处，完全与此记载一样，这些“霉点点”，在我没有见到这段报道宋墨特征的资料之前，一直还以为这是墨在绢上所显的固有特色，原来这是古宋墨迹的独有特征。说故宫博物院的专家为了仿制这种宋画特征，曾用香灰撒于墨迹之上。但这种所撒的香灰，对其稍加揩拭，即会脱去。而真正宋墨所显的霉苔痕霜点点，你就是把绢刮烂，它都是不掉的。（见图10、古宋墨在绢上所显的霉苔点。）
这种宋墨所显的时代特征，是人为无法做出来的。它还有一个特点：就是不管写大字，小字和写多少字，都是显出的清一色，没有浓淡之分，年代再久也都不变色，并且任何地方写字的起笔处，按理应该墨浓，墨色也应该有晕散凐浸现象，可这种宋墨就没有。哪怕是在笔锋的淡墨处，也不会像现代的墨那样出现翻灰而一显自然。这就是历史上记载有名的李廷珪墨。
（图10是引用台北故宫博物院所藏宋徽宗团扇草书帖，上面字的墨色就与这套画一样，有很明显的“霜霉点”）。
（图11“齐国公”等字的霜霉点也很明显。）
(图12是屈突通帽上、衣领等几处所绘的墨上同样有很明显白霜样的霉苔斑。
图13是绢上字的放大。这是宋代李廷珪墨的典型特征。宋以后的墨就不会有这种现象了。《收藏》杂志2012年5期34页上报道过故宫博物院的高手曾仿制过这种宋人墨迹，其方法是用香灰撒于墨迹上，然后吹散，使部分粘于墨迹上，也会出现这种“白霜”。但这种仿制的“白霜”，对其稍加揩拭，即会腿去。真正的宋墨所显的白霜是退不去的。)
（承上，前一篇是讲宋代宫廷绘画所用绢的时代特征，这一篇专讲宋代宫廷绘画所用墨的时代特征）
宋代的墨
宋代绢画上的墨与后来的墨是完全不同的。从《收藏》杂志2012年5期30页刊载著名书画鉴定家李初烈《岁月留痕书画中》阐述的：“宋人墨迹，流传至今者，往往墨色上有一层白霜，作霉苔痕，似隐似现，似有似无，即予剥刮，也不退去。作伪者以香灰撒于墨迹上，对其稍加揩拭，即会退去。”这套画上画的墨和书写的字，不管是画上墨迹所显的宽处，还是书写字体的浓处，完全与此记载一样，这些“霉点点”，在我没有见到这段报道宋墨特征的资料之前，一直还以为这是墨在绢上所显的固有特色，原来这是古宋墨迹的独有特征。说故宫博物院的专家为了仿制这种宋画特征，曾用香灰撒于墨迹之上。但这种所撒的香灰，对其稍加揩拭，即会脱去。而真正宋墨所显的霉苔痕霜点点，你就是把绢刮烂，它都是不掉的。（见图10、古宋墨在绢上所显的霉苔点。）
这种宋墨所显的时代特征，是人为无法做出来的。它还有一个特点：就是不管写大字，小字和写多少字，都是显出的清一色，没有浓淡之分，年代再久也都不变色，并且任何地方写字的起笔处，按理应该墨浓，墨色也应该有晕散凐浸现象，可这种宋墨就没有。哪怕是在笔锋的淡墨处，也不会像现代的墨那样出现翻灰而一显自然。这就是历史上记载有名的李廷珪墨。
（图10是引用台北故宫博物院所藏宋徽宗团扇草书帖，上面字的墨色就与这套画一样，有很明显的“霜霉点”）。
（图11“齐国公”等字的霜霉点也很明显。）
(图12是屈突通帽上、衣领等几处所绘的墨上同样有很明显白霜样的霉苔斑。
图13是绢上字的放大。这是宋代李廷珪墨的典型特征。宋以后的墨就不会有这种现象了。《收藏》杂志2012年5期34页上报道过故宫博物院的高手曾仿制过这种宋人墨迹，其方法是用香灰撒于墨迹上，然后吹散，使部分粘于墨迹上，也会出现这种“白霜”。但这种仿制的“白霜”，对其稍加揩拭，即会腿去。真正的宋墨所显的白霜是退不去的。)