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卑微的爱——观芭蕾舞剧《小美人鱼》有感

2014-06-09 21:17阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1804983527

从糖糖三岁学跳芭蕾开始，为了培养她的兴趣和鉴赏力，我开始关注武汉上演的芭蕾舞剧信息，带她看过几次后，我们都逐渐喜欢上这种休闲方式，观赏剧目也扩大到芭蕾舞之外的舞剧、音乐剧。《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》、《卡门》、《猫》、《孔雀》、《钢的琴》、《简爱》都是我们喜欢的剧目，武汉琴台大剧院和音乐厅是糖糖最喜欢去的地方之一，远远多过去电影院的次数。
关于小美人鱼的故事，陪着糖糖看过动画电影、木偶剧、音乐剧、少儿芭蕾舞剧，不同艺术形式有不同的演绎，有些还改成了喜剧结尾。但这次在琴台大剧院上演，由德国汉堡芭蕾舞团艺术总监约翰·诺伊梅尔联手中央芭蕾舞团打造的大型芭蕾舞剧《小美人鱼》却带给我不同的感受。
在当今世界芭蕾舞坛乃至国际文化艺术界，约翰·诺伊梅尔被认为是最伟大、最富有创造力的顶级艺术大师。在这部舞剧的创作过程中，他不仅仅是芭蕾编导，还亲自担纲了舞美设计、灯光设计和服装设计。
相对于其他表现形式，舞台剧本身有一定局限，但完美的舞美设计让舞台有了电影般的景深效果（据说剧场的63道吊杆全部使用，已经没有任何空间悬挂任何东西）。五条横亘在舞台半空中弯曲起伏的蓝色亮线在上下交错间展现出波涛汹涌的大海，并实现了海面、海底的变换；可移动的游船露台凭栏，则根据剧情随船上的人一同出现或者消失在舞台上，使故事可以在海中和船上自由转换，无需暗场换景；而在结尾，当小美人放弃海妖让其杀死王子得以重回大海的条件，变成气泡升空时，舞台上方前宽后窄的白色梯形天花板布景从上空缓缓降在小美人鱼脚下，与小美人身后的幕布一同变成点点星空，诗人安徒生与小美人鱼一起在星空中幻化成气泡，极富诗意，浪漫动人。
在服装设计上，为了展现小美人鱼柔弱无骨的鱼尾，借助从日本传统戏剧能剧中得到的灵感，约
翰·诺伊梅尔为小美人鱼设计了一条宽大的绸裤，犹如中国京剧中的水袖。穿着这样的衣服在舞台上跳跃旋转，并把它当成自己身体的一部分，这不仅对女演员是挑战，对合作的男演员的技术要求也非常高，这样的表演甚至在一定程度上颠覆了我对芭蕾舞剧的认识。其他演员的服饰也非常精美，“水手服”的清丽、“王子服”的倜傥、“海妖服”的嚣张，常常让人恍然在看一场时装秀。
在大饱眼福的同时，这场舞剧“舞中有戏”，具有极强的戏剧表演深度，带给我另一份内心的触动。之前拖着鱼尾的小美人鱼集精灵的魅动与女性的优雅于一身，而褪去鱼尾，幻化成人后，因为脚尖的痛楚甚至不能挺直身躯，两条裸露、伶仃弯曲的腿让人联想起青蛙，鲜明的对比预示着小美人鱼为爱付出的代价。但即便是这样的牺牲也没有得到她期望的结果，在狭小的空间里，小美人鱼一次次试图扳直自己的身体，将自己套进公主之前的衣裙里。但一切再也回不到从前，当看到小美人鱼甚至象一个小丑一样试图引起王子的注意，心痛的感觉让我几欲落泪。这种感觉只能用张爱玲的那句话来描述：遇到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。在剧末，小美人鱼将匕首扔进大海，然后慢慢死去，演员出神入化的演绎在我眼前幻化出的就是一尾在陆地上扑腾的鱼。当布景转为星空，小美人鱼与诗人一起变为气泡，我不禁又一次热泪盈眶。

卑微的爱——观芭蕾舞剧《小美人鱼》有感
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