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略谈中西方人物外貌和心里描写差异

2011-06-25 16:42阅读:
略谈中西方人物外貌和心里描写差异
——教学《列夫.托尔斯泰》与《项链》后
教学《列夫.托尔斯泰》,第一次此文觉如此的动人,动人之处不仅仅在于对托老的外貌的成功描写突出人物特点上,更在于外貌描写语句的精妙上。所以在教学时,用了大量的时间分析语句的妙处,采用了小组分作探究的方式,找出你认为文章最精妙的句子并分析其妙处,或者提出难以理解的语句,小组探讨,不能释疑的地方作为问题提出。
“他生就一副多毛的脸庞,植被多于空地,浓密的胡髭使人难以看清他的内心世界。长髯覆盖了两颊,遮住了嘴唇,遮住了皱似树皮的黝黑脸膛,一根根迎风飘动,颇有长者风度。宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根,朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看,你都能见到热带森林般茂密的须发。像米开朗琪罗画的摩西一样,托尔斯泰给人留下的难忘形象,来源于他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。”——茨威格《列夫.托尔斯泰》
孩子们的赏析也很精妙,令人拍案叫绝。
回想读过或者教过
的中国传统文学作品,外貌描写的确也不乏精彩之处。
“其时进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书。”——鲁迅《藤野先生》
他身材很高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗。他脸上黑而且瘦,已经不成样子;穿一件破夹袄,盘着两腿,下面垫一个蒲包,用草绳在肩上挂住。——鲁迅《孔乙己》
老头子只穿一件蓝色的破旧短裤,站在船尾巴上,手里拿着一根竹篙。 老头子浑身没有多少肉,干瘦得像老了的鱼鹰。可是那晒得干黑的脸,短短的花白胡子却特别精神,那一对深陷的眼睛却特别明亮。很少见到这样尖利明亮的眼睛,除非是在白洋淀上。——孙犁《芦花荡》
再回想起莫泊桑《项链》中的心里描写:
她梦想着那些静悄悄的接待室,如何蒙着东方的帏幕,如何点着青铜的高脚灯檠,如何派着两个身穿短裤子的高个儿侍应生听候指使,而热烘烘的空气暖炉使得两个侍应生都在大型的圈椅上打盹。
她梦想那些披着古代壁衣的大客厅,那些摆着无从估价的瓷瓶的精美家具;她梦想那 些精致而且芬芳的小客厅,自己到了午后五点光景,就可以和亲切的男朋友在那儿闲谈,和那些被妇女界羡慕的并且渴望一顾的知名男子在那儿闲谈。
她又梦想那些丰盛精美的筵席了,梦想那些光辉灿烂的银器皿了,梦想那些满绣着仙境般的园林和其间的古装仕女以及古怪飞禽的壁衣了;她梦想那些用名贵的盘子盛着的佳肴美味了,梦想那些在吃着一份肉色粉红的鲈鱼或者一份松鸡翅膀的时候带着朗爽的微笑去细听的情话了。
用心理分析法写尽了玛蒂尔德小姐的七个梦想,也为她的被命运捉弄埋下了伏笔。综观中西方文学作品外貌和心理描写,呈现出如下的差异。
之一:就是注重实象与注重分析的区别,即人们所说的动态与静态的区别。中国传统作品重前者,而西方文学重后者。
人的外貌是可视的,而人的内心思想活动是不可视的,只能通过语言、行为窥见其精神世界。中国人一向笃信“诚于中,形于外”,中国古代作家更注重心理实象——从言与行中写人物的心理,以形写神,以言行的“外”写心理的“中”。形诸于外的行为,是心理的外化,是看得见或觉察得到的,是外化了的心理实象。
之二:中国传统文学最大的也是最基本的特点是简练的白描,不但对景物描写而且对人物外貌描写,心理描写也基本是采用此法。这便决定了作品在写心理时,也是直露式的白描,将人物放在人际关系环境中,写出“环境心理”。
之三:中国传统文学还特别注重于细微处见精神的方法。中国人性格内向,表达内心情感的方式很隐蔽,作家却从细微处入手,寻找那些表露心态的毫末之举。

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