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蜡乳液坦培拉(下):含有松节油成分的蜡乳液

2017-10-23 17:03阅读:
蜡乳液坦培拉(下):含有松节油成分的蜡乳液
与传统意义上的蜡乳液不同,这种含有松节油成分的蜡乳液并非有蜂蜡皂化而成,而是通过将蜂蜡浸泡于松节油中溶解制成,通常这种蜡乳液更多的用于壁画及装饰领域。
如果依照古法制作这种蜡乳液需要使用被预处理过的硬质蜂蜡,史书上称之为“迦太基蜡”,这种蜡熔点通常在摄氏100度左右,用于室内外壁画之上要比普通的蜂蜡更为耐久、坚固。迦太基蜡的制作方法最早可见于老普林尼的《自然史》第XXI章84节中:
首先将黄色蜂蜡放在空气流通的地方静置,而后与取自深海的海水和一些“nitrum”(直译为碱,苏打或是碳酸钾)一起煮至熔化,将漂于水面,即最白的部分(蜂蜡)以小勺捞出并放入盛有冷水的容器中,复以同样的方式煮沸三次(即将冷却后的蜂蜡捞出放入海水中再次煮沸并冷却,只是这几次并不用加入“nitrum”),之后取出以藤编之筛网盛之借助日月之光晾干。
对于此种制法目前有较为精确的配方:
配方一:将100克蜂蜡与3克碳酸钠、1克碳酸氢钠放入500毫升海水中煮上两小时,放入冷水中冷却后捞出日光暴晒20天,之后重复以海水熬煮(不加添加剂)两到三次,最后待其冷却后以清水洗净晾干。
配方二:将100克漂白后的蜂蜡放入1升沸水中熔化,并加入20克以少量水调开之碳酸钾,不停搅拌待乳液形成后将其倒入5升海水中再次煮沸,如此重复几次,以清水洗去表面盐制残留,晾干即可。
以上三种方法制作均需要使用海水,只是不知道可否以海盐按比例调和之浓盐水代替之,这需要日后实验方可得知。
迦太基蜡除了用于制作蜡乳液,也可用于热蜡画法,然而其制法过于复杂繁琐,现当代通常是以普通蜂蜡制作蜡乳液并熔化加入松香或是树脂以加快干燥速度及其硬度。如果将这种蜡乳液用于架上绘画,亦无需追求迦太基蜡的硬度与高熔点,以普通蜂蜡代替即可。下面列举几种苏联装饰绘画所用的蜡乳液配方:
pan > 配方一:松香脂蜡乳液 I
迦太基蜡 10份
松香脂 20份
将蜡加入预热过的松香脂中仔细搅拌至熔化混合均匀。如果没有松香脂可以用一份松香溶解于两份松节油中代替。这种乳液使用时需要适当保持温热。
配方二:松香脂蜡乳液 II
迦太基蜡 10份
松节油(作溶解蜂蜡所用) 15份
威尼斯香脂 10份
松节油(作溶解香脂所用) 10份
将蜡加入松节油中慢慢加热至溶解,而后将以松节油稀释的威尼斯香脂与之混合。如果没有威尼斯香脂亦可以乳香(玛蒂树脂)替代之。
配方三:薰衣草油.香脂.蜡乳液
迦太基蜡 20份
薰衣草油 35份
松香脂 25份
迦太基蜡在石板上与加热后的松香脂和热的薰衣草油研磨融合。如果没有松香脂可以用5份威尼斯树脂(威尼斯香脂蒸馏后得到的松香)或是同样数量的玛蒂树脂与15份松节油混合代替
配方四:油性香脂蜡乳液 I
迦太基蜡 20份
威尼斯香脂 35份
香柏油 10份
松节油 25份
熔化的蜂蜡与热的香柏油混合研磨,香脂加入松节油稍稍加热混合后与蜂蜡溶液混合。
配方五:油性香脂蜡乳液 II
迦太基蜡 20份
威尼斯香脂 40份
核桃油 15份
松节油 25份
制作方法同上。
以上各种配方制作起来较为复杂,下面还有一种比较简单的配方,这种方法制作出来的蜡膏可以与蛋黄或是酪蛋白乳液混合乳化,也可以加入松香或是树脂光油直接使用。
蜂蜡(普通的或是漂白后的) 1份
松节油 3份

蜂蜡(普通的或是漂白后的) 1份
达玛树脂光油 1份
松节油 2份
将配方中材料放在一起密封适当加热至蜂蜡熔化,而后混合均匀即可。
如果是仅用松节油溶解蜂蜡,绘画时最好鸡蛋乳液或是酪蛋白乳液混合,也可以适当加热融入松香,而如果使用第二种加入达玛光油的配方,则可以直接调和色料使用,前苏联蜡画画家赫沃斯金科在其著作《蜡画技法》中给出了一个不同色料混合的配方,她的做法与通常先调和乳液在制成颜料的传统方法不同,而是将不同色料按照不同的比例分别加入蜂蜡、松节油和松香然后每个颜色单独加热,这种做法的优点在于颜料可以提前做好,待需要时直接使用,不需在临时调和
单位:g
色料名称
色料

/
松香
/
总重
/
铅白
100
31/25
38/30
169/155
亮土黄
100
50/38
40/31
190/169
金土黄
100
45/36
50/40
196/176
氰土黄/锶黄(硬)
100
30/18
37/27
167/145
镉黄
100
29/22
37/29
166/151
深镉黄
100
30/32
38/43
168/175
亮镉黄
100
19/15
25/18
144/133
柠檬镉黄
100
8/6
12/11
120/117
中镉黄
100
9/7
10/10
119/117
镉橙
100
14/11
19/18
133/129
熟赭
100
33/29
40/36
173/165
亮马尔斯棕
100
40/31
42/32
182/163
深马尔斯棕
100
40/28
42/40
182/168
镉红
100
29/22
37/30
166/152
亮镉红
100
14/12
16/16
130/128
深镉红
100
17/14
25/24
142/138
英国红
100
42/31
42/32
184/163
深茜红
100
65/52
75/60
240/212
原色红
100
40/28
55/38
195/166
群青
100
50/50
20/20
170/170
普蓝
100
40/33
38/32
178/165
钴蓝
100
27/22
40/32
167/154
钴紫
100
38/34
55/50
193/184
湖绿
100
35/27
45/35
180/162
宝石绿
100
62/43
147/110
309/253
亮钴绿
100
28/24
45/44
173/168
深钴绿
100
16/13
36/35
152/148
绿土
100
28/23
50/42
178/165
煤黑
100
50/33
100/74
250/207
象牙黑
100
28/25
46/38
174/163
沉淀白垩
100
44/25
43/50
187/175


其中配方中的软与硬是指制成颜料干后的硬度,松香比例越高则硬度也越高。赫沃斯金科并未在书中给出具体的松节油加入比例,只说加入的量应保证蜡膏不会硬化。但是我们可以根据蜂蜡与松节油比例为一比三,松香与松节油比例为0.5~1.5比1(具体看松香的种类和性质,买到松香之后最后自己试验一下)做粗略的推断。其实使用松节油溶解蜂蜡制成的蜡乳液作画通常被归类于蜡画范畴,并不属于传统意义的坦培拉绘画,但是如果按照“坦培拉绘画是使用乳液调和色料进行作画”这一原则来看,显然又是符合的。仅使用松节油进行溶解的做法在古埃及曾被广泛使用,比如壁画和木乃伊棺材上的彩绘,法尤姆肖像画也有一部分是使用此种方法完成的,但是这种方式在拜占庭时期并未被使用。有些资料上说庞贝古城现存的古罗马壁画有使用此种方法绘画而成这应该只是作者的误判,据马克斯.多奈尔教授说,庞贝壁画均是使用湿壁画技法完成,只是在有些壁画上涂有蜡质的保护剂,使得壁画颜色鲜艳如初且呈现出蜡画的光泽,因此会被人误认为是蜡画所为,这种涂蜡质保护层的做法在古罗马时期非常常见。

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