我国的传统漆画，具有悠久的历史，而现代漆画则是在中国传统漆画的基础上，经过不断变革和创新，集传统漆艺与现代理念于一体的新兴画种。
传统的漆画是指古代漆器上彩绘.它有着深秀、神秘、含蓄的个性。中国传统漆画的历史，远可上朔到奴隶社会，浙江余姚出土的红漆髹涂木碗，距今已有七千多年历史。传统漆画在战国时期已达到了较高的水平，从河南信阳、安徽寿县、湖南长沙等地出土的战国时期文物便可窥出一斑。
然而这一时期的漆画，大多依附于日用器皿，而非独立意义上的漆画。魏晋南北朝，由于陶瓷器皿的异军突起，使本来在日用器皿中占主导地位的漆器受到了冲击，但也正是这一器皿的变革，使漆画从实用功利的地位逐渐向装饰功能转化，并诞生了我国第一部漆工艺专著《髹漆录》为我国传统漆画奠定了基础。
现代漆画作为一种新兴画种，还是近几十年的事，上世纪初日本漆画对我国的影响，上世纪六十年代越南磨漆画的来华展览，及西方现代绘画对我国美术界的冲击，激发了我国不少有志于漆画研究的工艺美术家，美术家开始在漆画领域里进行兼收并蓄，继承开发的探索，试图以传统髹漆工艺与现代科技相结合的表现手段，来创造适合于现实生活的新兴画种——现代漆画由此而生。20世纪80年代初的“江西—福建漆画联展”以及“天津铝板漆画展”在中国美术馆展出，其中江西漆画由于画家们的参与，以“画”为主旨的创作面貌，令美术界耳目一新，漆画因此而从全国第六届美展开始，被作为绘画种类列入了各届全国美展中，成为了漆画真正定位于绘画样式发展的里程碑。
如果说，传统漆画注重于髹漆技艺的表现，那么现代漆画除了继承这一优良传统之外，更注重于内容和形式的完美结合，题材的内容更具广泛性，更善于利用和发掘材质美技艺美，更注重漆艺领域的开拓探索性。因而中国现代漆画是中国传统漆艺在新时期的发扬广大。
长期以来，中国传统漆画一直徘徊停滞不前，这一方面由于长期封建社会所形成的传统理念，另一方面由于原材料及工艺手段的制约，造成了中国传统漆画在很大程度上依附于宫廷艺术而为少数统治者服务，漆画作品的内容单调乏一，局限于花卉、鱼虫、仕女、龙风的描摹，艺术风格繁缛浮华，仅适合于作为宫廷艺术藏品和少数达官贵人的家庭奢饰品。
现代漆画则不再满足于生活原形的简单翻版，不仅仅满足于花鸟鱼虫的直接摹写，不光光是象牙、贝壳、玉石等昂贵材质的罗列，而是追求
传统的漆画是指古代漆器上彩绘.它有着深秀、神秘、含蓄的个性。中国传统漆画的历史，远可上朔到奴隶社会，浙江余姚出土的红漆髹涂木碗，距今已有七千多年历史。传统漆画在战国时期已达到了较高的水平，从河南信阳、安徽寿县、湖南长沙等地出土的战国时期文物便可窥出一斑。
然而这一时期的漆画，大多依附于日用器皿，而非独立意义上的漆画。魏晋南北朝，由于陶瓷器皿的异军突起，使本来在日用器皿中占主导地位的漆器受到了冲击，但也正是这一器皿的变革，使漆画从实用功利的地位逐渐向装饰功能转化，并诞生了我国第一部漆工艺专著《髹漆录》为我国传统漆画奠定了基础。
现代漆画作为一种新兴画种，还是近几十年的事，上世纪初日本漆画对我国的影响，上世纪六十年代越南磨漆画的来华展览，及西方现代绘画对我国美术界的冲击，激发了我国不少有志于漆画研究的工艺美术家，美术家开始在漆画领域里进行兼收并蓄，继承开发的探索，试图以传统髹漆工艺与现代科技相结合的表现手段，来创造适合于现实生活的新兴画种——现代漆画由此而生。20世纪80年代初的“江西—福建漆画联展”以及“天津铝板漆画展”在中国美术馆展出，其中江西漆画由于画家们的参与，以“画”为主旨的创作面貌，令美术界耳目一新，漆画因此而从全国第六届美展开始，被作为绘画种类列入了各届全国美展中，成为了漆画真正定位于绘画样式发展的里程碑。
如果说，传统漆画注重于髹漆技艺的表现，那么现代漆画除了继承这一优良传统之外，更注重于内容和形式的完美结合，题材的内容更具广泛性，更善于利用和发掘材质美技艺美，更注重漆艺领域的开拓探索性。因而中国现代漆画是中国传统漆艺在新时期的发扬广大。
长期以来，中国传统漆画一直徘徊停滞不前，这一方面由于长期封建社会所形成的传统理念，另一方面由于原材料及工艺手段的制约，造成了中国传统漆画在很大程度上依附于宫廷艺术而为少数统治者服务，漆画作品的内容单调乏一，局限于花卉、鱼虫、仕女、龙风的描摹，艺术风格繁缛浮华，仅适合于作为宫廷艺术藏品和少数达官贵人的家庭奢饰品。
现代漆画则不再满足于生活原形的简单翻版，不仅仅满足于花鸟鱼虫的直接摹写，不光光是象牙、贝壳、玉石等昂贵材质的罗列，而是追求