秋天，毕加索带着奥佳回到巴黎，并且开始从事另一出芭蕾舞剧的设计。这是由法雅作曲，有着传统安
达鲁西亚歌曲和舞蹈的“佛莱明哥”。毕加索的布景和服装跟法雅的音乐一样传统：整个成品极富娱乐性，并
不企图达到什么高水准。演出之后，遭到一些恶劣的批评，但是毕加索无心理会，因为就在首演前几个礼拜
，奥佳为他生了一个儿子。
儿子保罗出生之后几天，毕加索就画了一张他在吸奶的贪婪相，开始了此后一长串这类充满亲情爱意的
素描；而在同时，一整个系列的巨大、神圣的母性作品也开始出现了。
既然奥佳刚生过孩子，她和毕加索在1921年的夏天就没法跑得太远了。他在芳甸布卢找了一间房子，离
巴黎不到40英里，他们在那儿度过了一段北方假期。那个地方相当大，足可让毕加索远离一个婴儿的哭喊和
邋遢。不过这期间他尽可能耐着性子待在家里。他一次又一次地画着这幢别墅的内部，用一支特别细的铅笔
，带着温和的嘲讽，画下每个微不足道的细节。