杨光祖
我的朋友杨海燕，好读书，善书法，自言一天不写，即惶惶不可终日。他的篆书笔墨淋漓，颇有吴昌硕的风貌。曾送我一副篆书对联，我一挂上墙，就喜不自禁，手舞足蹈。那线条，如矫龙盘踞扭曲，元气贯通，真是目下书坛少有的功力。但他最喜草书，他说，草书才是书法的最高境界。我知道在真草篆隶行各体里，草书最具抒情，极富写意。当然，也很难出成绩。这里除了苦练之外，我想与书家的性情、天赋也大有关系。比如徐渭，他的那种奇傲的性格，就很适合草书。2010年在绍兴徐渭故居看到他的草书《白燕草书》，徘徊不忍离去。
海燕的草书，虽也龙蛇飞舞，但没有徐渭那样的满纸狼烟，气势逼人。相反，还有一点羞涩。他喜欢傅山，傅山的气势亦大，但不脱颜体的烙印。海燕的草书，更多篆书的韵味。线条遒劲，有藤似地的力道，和那种生生不息的刚健。他的草书线条盘旋，扭曲度大，又兼浓墨重彩，猛一看，不是很美，甚至还有点丑。但细细品味，竟久久不能离去。那恣肆的线条里，有一种说不清楚的东西，在那里吸引着你，让你慢慢地去品味。
我们当代很多名家的书法，打眼一看，美不可言，或怪不可言，买回来挂在墙上，两三天就感觉到一种厌恶，过不了一周，你就得赶紧取下来，因为挂不住。古人说书法养人，读古人法帖，养气。可看当代人的书法，大都泄气，能看上三天的，非常之少。我才知道他们的书法，就是为了展览，也只能展览，图的就是一时的视觉冲击。他们的书法，是无法放在家里，慢慢地品的。因为他们的是“技术”。
杨海燕的书法，是可以上墙的，而且是能挂住的。每天看他的那线条，那墨色，真还有一种享受在。陈传席评贾平凹的书画，认为贾不懂技法，但一下子就到了最高境界。这话前半句很正确，后半句太离谱。我们评价杨海燕书法，也不能说他已
我的朋友杨海燕，好读书，善书法，自言一天不写，即惶惶不可终日。他的篆书笔墨淋漓，颇有吴昌硕的风貌。曾送我一副篆书对联，我一挂上墙，就喜不自禁，手舞足蹈。那线条，如矫龙盘踞扭曲，元气贯通，真是目下书坛少有的功力。但他最喜草书，他说，草书才是书法的最高境界。我知道在真草篆隶行各体里，草书最具抒情，极富写意。当然，也很难出成绩。这里除了苦练之外，我想与书家的性情、天赋也大有关系。比如徐渭，他的那种奇傲的性格，就很适合草书。2010年在绍兴徐渭故居看到他的草书《白燕草书》，徘徊不忍离去。
海燕的草书，虽也龙蛇飞舞，但没有徐渭那样的满纸狼烟，气势逼人。相反，还有一点羞涩。他喜欢傅山，傅山的气势亦大，但不脱颜体的烙印。海燕的草书，更多篆书的韵味。线条遒劲，有藤似地的力道，和那种生生不息的刚健。他的草书线条盘旋，扭曲度大，又兼浓墨重彩，猛一看，不是很美，甚至还有点丑。但细细品味，竟久久不能离去。那恣肆的线条里，有一种说不清楚的东西，在那里吸引着你，让你慢慢地去品味。
我们当代很多名家的书法，打眼一看，美不可言，或怪不可言，买回来挂在墙上，两三天就感觉到一种厌恶，过不了一周，你就得赶紧取下来，因为挂不住。古人说书法养人，读古人法帖，养气。可看当代人的书法，大都泄气，能看上三天的，非常之少。我才知道他们的书法，就是为了展览，也只能展览，图的就是一时的视觉冲击。他们的书法，是无法放在家里，慢慢地品的。因为他们的是“技术”。
杨海燕的书法，是可以上墙的，而且是能挂住的。每天看他的那线条，那墨色，真还有一种享受在。陈传席评贾平凹的书画，认为贾不懂技法，但一下子就到了最高境界。这话前半句很正确，后半句太离谱。我们评价杨海燕书法，也不能说他已
