铃木忠志冲击波

在北京举办的戏剧奥林匹克演出剧目已经超过半程，在前半程中，有不少令人振奋的好戏，但最惹人注目的话题，还是日本导演铃木忠志带来的两部戏《大鼻子情圣》和《李尔王》，及这两部戏的演后谈。 铃木忠志是享誉世界的戏剧大师，他的戏剧王国建在离日本首都东京很远的福山县利贺村，从中国去那里，要飞到大阪，再从大阪坐车到福山县城，再从福山县城坐车走几个小时的山路才能到达利贺。然而，每年有大批来自世界各地的戏剧工作者，不远万里，到日本这个小山村，去向铃木忠志学习戏剧。单从这一点看，铃木忠治的价值就是世界性的。
我曾经于2007年，由中国戏剧家协会委派，带着我创作的话剧《寻找春柳社》，去利贺参加“第十四届中、日、韩戏剧节》，当我跋山涉水赶到利贺时，天已大黑，那天阴天，可以说外面伸手不见五指，我当时非常不解：在这样偏僻的山村里举办国际性的戏剧节，这个叫铃木忠志的人到底有什么魔力？
几天下来，我看到来自俄罗斯、美国、西班牙、韩国、东南亚几个国家的年轻人都兴高彩烈地行走在利贺乡间那崎岖的小路上，我对铃木忠治更充满了好奇。戏剧节开幕了，我连看了日本的两出戏，这两出戏都出自利贺。一出戏在一个山坡上演出，从远处走来的演员离观众起码有100米，但是，观众居然听得到他的台词，虽然是日语，现场也没有翻译，但戏是看得懂的。主要是这出戏台词很少，演员的形体有巨大的艺术表现力。另一出戏也是在野外，在一片小树林里演出，剧情是一个日本老武士的回忆，剧中的角色，穿梭在相对茂密的树林中，一个个有如日本忍者，身体的可塑性极强，此戏台词也不多，演员基本是用一种独特并优美的动作，在表演戏剧情节，应该说，我当时是有些惊诧的。我突然想起中国戏曲中强调的“手、眼、身、法、步”，可是这些在中国，只是在戏曲表演中使用，话剧是不能这么演的，我怎么能在日本的话剧看到这些了？而且我觉得非常漂亮，这令我吃惊。
在“第十四届中、日、韩戏剧节”结束后，组委会在利贺村的河滩上举办一个告别酒会，吃是居然是铃木忠志先生自己在山上打的熊肉，当然是经过政府允许的，熊肉很好