“新京剧”的尝试——看小剧场京剧《碾玉观音》

昨天在北京繁星戏剧村看了北京京剧院演出、李卓群编剧并导演、谭正岩、吴昊颐、方旭、孙世民表演的小剧场京剧《碾玉观音》。这觉得这是北京京剧院的青年艺术家的一次“新京剧”尝试。
我是京剧的门外汉。我管这样的戏叫“新京剧”可能是有风险的，也会有争议的，但是争议是好事，我愿意和懂得京剧的前辈专家一起研究争论这个问题。我提出这叫“新京剧”当然认为他和传统的京剧有一点儿区别。但是这也是京剧，这是讨论这个问题的前提。如果弄得不叫京剧的了，那是我不希望的。
《碾玉观音》是京剧。首先他具备京剧的基本要素。它有京剧的“念、唱、做、舞”，戏中的四个人物正是“生、旦、净、丑”，它的伴奏是现场的“文武场”，它的戏剧呈现是“大写意”的。这些都是京剧的基本特点，《碾玉观音》都具备了。可见，主创人员在编写这出戏时，在排练这出戏时，在表演这出戏时，是严格按照京剧的要素进行的。
我说《碾玉观音》是“新京剧”的尝试，并不是说它已经是成熟的“新京剧”，我是认为这出戏在创作上有一些新的东西，而这些新东西，是根据今天观众的审美习惯而创作的，这些新东西，是对传统京剧表现手法的改革写补充，是为了让京剧更适合时代的审美需求，让京剧更好看，让更多的年轻观众喜爱京剧，使京剧能随时代而进步。
李卓然是一个有理想、有才华的年轻人。她上一部制作、导演的小剧场京剧是《惜、姣》，那出戏就引起了一些京剧艺术家的注意，孙毓敏老师等给予了高度的肯定。我当时只是认为，那是一个从年轻人的视角对京剧的一次新的解读，李卓群和她的同伴们在那出戏里，力图让京剧符合时代的审美情趣，让更多的年轻观众爱看京剧。这一次李卓然再一次显示了她的才华和艺术追求，《碾玉观音》在《惜、姣》的京剧探索上，又向前迈了一小步。而这一小步是非常有意义的，只有这样一小步一小步地迈进，才能使京剧在进步的过程中“让传统损失到最小。——尚长荣先生语”。著名的电影导演郭宝昌昨天在《碾