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《狂人日记》中的赵贵翁(五)

2021-03-13 16:27阅读:
《狂人日记》中的赵贵翁(五)
按导演要求,反复看鲁迅小说《狂人日记》。
不知道是第几遍看了,今天看到《狂人日记》中第一天的日记:“我不见他,已是三十多年了;”突然一愣——“他”是谁?
在网上查资料,大部分研究者认为:“‘他’是指月光。”因为这句话的前边一句是:“今天晚上,很好的月光。”
可是有人认为:一个人三十年没见到月光是不可能的。
那么,“他”是谁?
有人认为:“他”,就是赵贵翁。因为第一段后边有话:“那赵家的狗,何以看我两眼呢?”狗的寿命只有十几岁。狂人和赵贵翁三十年没见,赵家的狗是不认识狂人的,所以,多看了狂人两眼。结合第二天的日记:“早上小心出门,赵贵翁的眼色便怪。”如果狂人以前没见过赵贵翁,何以觉得赵贵翁“眼色便怪”?
发现这一问题,我呆住了——因为我要演赵贵翁,赵贵翁以前见没见过狂人,和如何塑造赵贵翁这个人物有至关重要的关系。
我去问导演:“狂人日记中第一天写到的‘我不见他,已是三十年。’这个‘他’是赵贵翁吗?”
导演说:“这个日记是狂人写的,是狂人的哥哥交给来访者看的,‘他’是谁?对来访者来说是一个谜,我们排这个戏,就是在猜这些谜。我们猜的对不对呢?观众有观众的判断。你认为‘他’就是赵贵翁,我同意你这样认为,你可以按照你的判断去演赵贵翁,但是我不会告诉演狂人的演员,‘他’是赵贵翁,也不会告诉演来访者的演员,‘他’是赵贵翁
。我们在戏中,有几个地方都是来访者问哥哥:“赵贵翁是谁?”哥哥的回答是含糊不清的,这里边就有许多让观众怀疑的地方。赵贵翁是个谜,这就戏剧要传达的:生活中的真相都在每个人的心里,谜底由你猜。你能琢磨这个,很好。你可以按你的猜测去塑造赵贵翁。”
听了导演的意见。我要重新研究赵贵翁了。
如果狂人写的“他”是赵贵翁。那么再看看《狂人日记》中的文字:“我不见他,已是三十多年;今天见了,精神分外爽快。才知道以前的三十年,全是发昏;然而须十分小心。不然,那赵家的狗,何以看我两眼呢?”
这段的内容就复杂了!
“我不见他,已是三十多年;”说明狂人离开家乡已经三十多年,赵贵翁给狂人的印象是小时候的印象。“今天见了,精神分外爽快。”为什么分外爽快?说明赵贵翁在小时候的狂人的印象中,是一个非常和善的好人。狂人家以前和赵贵翁关系一定很密切,这是的老友重逢的感觉。从年龄上看,赵贵翁比狂人至少大二十多岁,那就是说,狂人是赵贵翁看着长大的,和赵贵翁的孩子一定是发小儿的关系。“才知道以前的三十多年,全是发昏;”这又是怎么了?怎么三十年没见,以前的三十年就是“发昏”?发昏是什么意思?就是自己对赵贵翁的感觉不对了?“然而须十分小心”,为什么要十分小心?说明狂人对赵贵翁有戒心,赵贵翁一定不是狂人小时候心中的赵贵翁了。“不然,那赵家的狗,何以看我两眼呢?”狗是最懂得主人的,狗的表情也是最鲜明的,那赵家的狗一定是不喜欢狂人,这代表着赵贵翁的意思。所以,“须十分小心。”
仅疏理这一段,我认为大概是这样的:赵贵翁和狂人家是至交,赵贵翁是看着狂人长大的,也很喜欢小时候的狂人,这些狂人还记得,可是狂人出去读书,三十年没有回来。回来后看到赵贵翁,开始很是高兴,可是狂人在外面开阔了眼界,他看到的赵贵翁的派头有些害怕:这不是他小时候印象中的赵贵翁。而狂人在外面学到的举止,也让赵贵翁很是看不惯。他不喜欢长大的狂人,认为狂人长大了学坏了,他要把狂人的坏毛病扳过来。狂人的日记中,一直把赵贵翁当做潜在的敌人,包括赵家的狗。这样,狂人日记记载的过程,就是狂人防着赵贵翁和赵贵翁收拾威逼利诱狂人的过程。赵贵翁成了这个戏中的反一号。他的几次出现,要把戏剧冲突一步步推向高潮。
14号正式演出,还有两天,全剧要从头连排了。我把赵贵翁的几次出场疏理了一下。
第一次出场——第一幕第一场。来访者敲开狂人家的门,狂人的哥哥和嫂子出现。来访者打听狂人的下落,哥哥告诉来访者;弟弟出去做官了。哥哥把弟弟的日记交给来访者。来访者下场时,碰到赵贵翁,双方没有说话,互相点头致意。我认为赵贵翁一开始就注意到狂人家来了一个陌生人。这个小地方来了任何一个陌生人,赵贵翁都要关注。因为他是族长。我设计赵贵翁在这一场出现时,柱着拐杖,戴着墨镜,这符合我当初对开始对赵贵翁的定位——一个老乡绅。这样的装束也给观众留下一个疑问——这个人是个瞎子?
《狂人日记》中的赵贵翁(五)
第二次出场——第二幕第二场。狂人读日记,累了,出来走走,又在来访者碰到赵贵翁的地碰到赵贵翁,狂人没有和赵贵翁打招呼,因为他有点儿惧怕赵贵翁,这让赵贵翁很不高兴,他认为这是狂人不尊重他。我设计赵贵翁在这场戏中把眼镜摘了,为的是让狂人看清自己的友好,也是是让观众知道,这个人眼睛不瞎,同时要表现狂人日记中写的:“赵贵翁的眼色便怪”。
《狂人日记》中的赵贵翁(五)
第三次出场——还是第二幕第二场。还是在那个地方,赵贵翁看到狂人被佣人搀扶着回来,他不知道狂人是怎么了,但是他看到狂人哥哥的非常生气,看到狂人的哥哥和嫂子发生不愉快。赵贵翁决定介入狂人家的事,他要管教管教狂人。在这段戏中,赵贵翁手里捏着一个紫砂壶,一付攸哉攸哉的样子,慢慢咂着茶壶嘴,其实他内心已经在琢磨怎么教训教训这个不懂得尊重长者的狂人。
《狂人日记》中的赵贵翁(五)
第四次出场——第二幕第六场。狂人从写满“仁人道德”的书中看出写的其实都是“吃人”,他疯了!狂人想到外边走走,结果在幻想中看到了吃人的场面,看到了赵贵翁。赵贵翁一幅审判者的样子,让狂人低头认罪,狂人绝不认罪,因为他确实不知道自己犯了什么罪。赵贵翁宣判:“不尊重经典的人必须被高尚的人吃掉!”狂人从幻觉中清醒过来,决定上吊自杀。导演要求赵贵翁在这场中穿着大清朝的官服,被人推上来,非常威严。我按照导演提示中要求的:“赵贵翁像个哲学家,没有人知道他想什么,要干什么。他是比狂人想你中的官儿大的多的官儿。”赵贵翁在这场戏里基本没有表情,半天才说一句话,他是在和狂人斗意志,他要在心理上折磨狂人,他要让狂人受不了他的停顿,要让狂人慌乱,要让狂人认罪。他其实不想杀狂人,因为是至交家的孩子,但是,他决不会放过这个挑战传统的年轻人,在赵贵翁在的地方,圣道必须遵守。当说道:“服从和服侍权威是一个人最高的也是唯一的任务。”时,赵贵翁的真实思想暴露出来了。
《狂人日记》中的赵贵翁(五)
第五次出场——第三幕最后一场。狂人和哥哥不停地说、说、说:“大哥,大约当初野蛮的人,都吃过一点人,后来因为心思不同,有的不吃人了,一味要好,便变了人,变了真的人。有的却还吃——也同虫子一样,有的变了鱼鸟猴子,一直变到人。有的不要好,至今还是虫子。这吃人的人比不吃人的人,何等惭愧。怕比虫子的惭愧猴子,还差得很远很远。……你们要不改,自己也会吃尽,即使生得多,也会给真的人除灭了,同猎人打完狼子一样……你们立刻改了,从真心改起,你们要晓得将来是容不得吃人的人……”这时,赵贵翁带着村民来围观,狂人的哥哥说:“都走,看什么?疯子有什么好看!”导演要求围观的村民都不动,只有赵贵翁转身往外走,走了几步,回身看看狂人和哥哥,再转身往外走,最后重重地把观众席的门摔上。我想:赵贵翁由看着狂人发疯生气,到下决心一定要把这个狂人改造好,不能让他再胡说八道。这就合上了鲁迅在《狂人日记》的本意——狂人“赴某地候补”——做官去了。我想赵贵翁应该是慢慢转过身,戴上墨镜,恢复戏开始的样子。坚定地走出去。——他是一个不达目地绝不罢休的人。
《狂人日记》中的赵贵翁(五)
赵贵翁的戏完了,整个戏也完了。观众看到的是没有结果的结果。赵贵翁走了,狂人晕倒在床上。可是,了解鲁迅小说《狂人日记》的人,认真看了话剧《狂人日记》的人一定会明白:狂人败了,赵贵翁胜了,这就是现实,你也可以说:这就是悲剧。
最后天幕出现四个大字:“救救孩子”。
狂人无可救药,只能寄希望于孩子了!
明天见观众。
等待观众的检验。

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