上个世纪八十年代开始，到了九十年代，中国小剧场逐渐进入快速发展时期，小剧场多了起来，戏也看不过来了。我只能孤陋寡聞谈点儿自己对北京小剧场的感受。
我感觉北京的小剧场首推北京人艺小剧场。
那个时候的北京人艺小剧场，不是现在的首都剧场北侧小门进去上四楼的“北京人艺实验小剧场”，而是首都剧场南侧的单体建筑。
那个小剧场举架很高，空间大，非常适合演出。我在那里看了不少戏，因为是北京人艺管理的，对演出的戏质量有要求，上演的戏都不错。而且确实有小剧场探索戏剧的追求。
比如林兆华导演的《棋人》。
《棋人》是过士行“闲人三部曲”的第三部。第一部《鸟人》，第二部《渔人》都是由林兆华导演、北京人民艺术剧院在首都剧场里演出的，反映相当好。《棋人》还是由林兆华导演，由国家话剧院在北京人艺小剧场里演出。
林兆华是一个不断否定自我，不断追求新的戏剧形式的导演，在《棋人》中，他放弃了《鸟人》、《渔人》中的喜剧欢乐处理桥段，全剧处理得很冷静，演员表演也接近冷漠。参加《棋人》演出的中国话剧院演员常蓝天说：“大导告诉我演一棵树。对，就是感觉自己是一个棵树，按导演的指令，什么时候长枝条，什么时候长叶，风来了，怎么摆动。我感觉我就是一个道具。对，是导演手中的一个道具，一个能动的道具。大导的意思是：戏剧是导演完成的，不是演员完成的。导演不隐藏在演员后面，要让观众看出来导演的存在。这个戏，他追求这种戏剧表达。”不知道常蓝天的感受是不是符合林兆华导演的意图。
还有一出戏，是李六乙导演的《原野》。
我感觉北京的小剧场首推北京人艺小剧场。
那个时候的北京人艺小剧场，不是现在的首都剧场北侧小门进去上四楼的“北京人艺实验小剧场”，而是首都剧场南侧的单体建筑。
那个小剧场举架很高，空间大，非常适合演出。我在那里看了不少戏，因为是北京人艺管理的，对演出的戏质量有要求，上演的戏都不错。而且确实有小剧场探索戏剧的追求。
比如林兆华导演的《棋人》。
《棋人》是过士行“闲人三部曲”的第三部。第一部《鸟人》，第二部《渔人》都是由林兆华导演、北京人民艺术剧院在首都剧场里演出的，反映相当好。《棋人》还是由林兆华导演，由国家话剧院在北京人艺小剧场里演出。
林兆华是一个不断否定自我，不断追求新的戏剧形式的导演，在《棋人》中，他放弃了《鸟人》、《渔人》中的喜剧欢乐处理桥段，全剧处理得很冷静，演员表演也接近冷漠。参加《棋人》演出的中国话剧院演员常蓝天说：“大导告诉我演一棵树。对，就是感觉自己是一个棵树，按导演的指令，什么时候长枝条，什么时候长叶，风来了，怎么摆动。我感觉我就是一个道具。对，是导演手中的一个道具，一个能动的道具。大导的意思是：戏剧是导演完成的，不是演员完成的。导演不隐藏在演员后面，要让观众看出来导演的存在。这个戏，他追求这种戏剧表达。”不知道常蓝天的感受是不是符合林兆华导演的意图。
还有一出戏，是李六乙导演的《原野》。