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声，“一”
又如，“沟”是1声，“绝”是2声，标示后为“沟1绝2”。
其中“这4是4一4”同为第四声并连接着，构成一个音组；“沟1绝2”因前后都是第四声，而“沟”是第一声，“绝”是第二声，两个字就只能各自构一个音组，共两个音组。
《死水》彩色标示后，结果如下：
这4是4一4沟1绝2望4的4死3水3，
清1风1吹1不4起3半4点3漪1沦2。
不4如2多1扔1些1破4铜2烂4铁3，
爽3性4泼1你2的4剩4菜4残2羹1。
也3许3铜2的4要4绿4成2翡3翠4，
铁3罐3上4锈4出1几3瓣4桃2花1；
再4让4油2腻4织1一4层2漪2绮3，
霉2菌3给3他1蒸1出1些1云2霞2。
让4死3水3酵4成2一4沟1绿4酒3，
飘1满3了3珍1珠1似4的4白2沫4；
小3珠1笑3一4声1变4成2大4珠1，
又4被4偷1酒3的4花1蚊2咬3破4。
那4么4一4沟1绝2望4的4死3水3，
也3就4夸1得2上4几3分1鲜1明2。
如2果3青1蛙1耐4不4住4寂4寞4，
又4算4死3水3叫4出1了4歌1声1。
这4是4一4沟1绝2望4的4死3水3，
这4里3断4不4是4美3的4所3在4，
不4如2让4给3丑3恶4来2开1垦3，
看4他1造4出1个4什2么4世4界4。
三、标示分析
通过彩色标示法不难看出，《死水》的四声音组布局错落有致，总体看斜向分布。
错落有致斜向分布意味着什么，意味着和旧体格律诗斜向分布大体一致。
例如，旧体诗歌五言格律诗的平仄公式彩色标示（蓝色为平声，黄色为仄声）后如下：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
又如，七言格律诗平仄公式彩色标示后如下：
平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄；
平平仄仄仄平平。
《死水》同格律诗歌比较，差异是《死水》有些不规律的参差，格律诗则较为工整。
四、结论
通过上述《死水》和旧体格律诗的色彩标示比较可以看出：
《死水》和旧体格律诗二者如出一辙，所谓的新格律诗《死水》，在声调变化上可以认为仅仅是旧格律诗的变体，和旧格律诗大体相同；格律诗歌是靠平仄音组的交替变化产生音乐旋律美的，《死水》也有类似变化，《死水》就也有平仄造成的音乐旋律美，所以读着爽口。
注意，现在普通话和闻一多写《死水》时的语音不完全相同，是不是跟方言有关？这个我没研究过。若完全相同，估计平仄变化就会更接近格律诗。
附：《死水》音步标示
一、音步（摘自《汉语新诗格律概论》孙则鸣）
音步有人称之为顿、音尺、音组等等，名称虽殊，其理则一；它是组织诗歌节奏的基本单元，其功能相当于音乐中的拍子。
很多诗论家认为音步后面必有小停顿，干脆称音步为“顿”，把小停顿称为“顿歇”。实际上，分割音步的指征应当有三种：
第一种，顿歇。步尾为实词时，往往为顿歇，例如：祖国∨伟大〔“∨”表顿歇〕。
第二种，延长音。有些音步是连着读的，只是步尾稍稍拉长。多音词最常用这种方式。如：社会～主义〔“～”表延长音〕。
第三种，轻音。音步之间若有一个轻音字，即使不停顿，也能给人以分割感，轻声本身就成了音步分界点，如“伟大的·祖国”〔“·”表不停顿的轻读〕。
二、音步标示
《死水》一诗每两字或三字为一音步，之间用斜线“/”分开：
这是shi/一沟gou/绝望的de/死水shui，
清风feng/吹不起qi/半点dian/漪沦lun。
不如ru/多仍些xie/破铜tong/烂铁tie，
爽性xing/泼你的de/剩菜cai/残羹geng。
也许/铜的/要绿成/翡翠cui，
铁罐上/绣出/几瓣/桃花hua。（韵脚）
再让/油腻/织一层/罗绮qi，
霉菌/给他/蒸出些/云霞xia。（韵脚）
让死水/酵成/一沟/绿酒jiu，
飘满了/珍珠/似的/白沫mo；（韵脚）
小珠们/笑声/变成/大珠zhu，
又被/偷酒的/花蚊/咬破po。（韵脚）
那么/一沟/绝望的/死水shui，
也就/跨得上/几分/鲜明ming。
如果/青蛙/耐不住/寂寞mo，
又算/死水/叫出了/歌声sheng。
这是/一沟/绝望的/死水shui，
这里/断不是/美的/所在zai，
不如/让给/丑恶来/开垦ken，
看他/造出个/什么/世界jie。
注释：闻一多可能用方言写了上面诗歌，所以后两段也是押韵的，只是按今天普通话不押韵。
又如，“沟”是1声，“绝”是2声，标示后为“沟1绝2”。
其中“这4是4一4”同为第四声并连接着，构成一个音组；“沟1绝2”因前后都是第四声，而“沟”是第一声，“绝”是第二声，两个字就只能各自构一个音组，共两个音组。
《死水》彩色标示后，结果如下：
这4是4一4沟1绝2望4的4死3水3，
清1风1吹1不4起3半4点3漪1沦2。
不4如2多1扔1些1破4铜2烂4铁3，
爽3性4泼1你2的4剩4菜4残2羹1。
也3许3铜2的4要4绿4成2翡3翠4，
铁3罐3上4锈4出1几3瓣4桃2花1；
再4让4油2腻4织1一4层2漪2绮3，
霉2菌3给3他1蒸1出1些1云2霞2。
让4死3水3酵4成2一4沟1绿4酒3，
飘1满3了3珍1珠1似4的4白2沫4；
小3珠1笑3一4声1变4成2大4珠1，
又4被4偷1酒3的4花1蚊2咬3破4。
那4么4一4沟1绝2望4的4死3水3，
也3就4夸1得2上4几3分1鲜1明2。
如2果3青1蛙1耐4不4住4寂4寞4，
又4算4死3水3叫4出1了4歌1声1。
这4是4一4沟1绝2望4的4死3水3，
这4里3断4不4是4美3的4所3在4，
不4如2让4给3丑3恶4来2开1垦3，
看4他1造4出1个4什2么4世4界4。
三、标示分析
通过彩色标示法不难看出，《死水》的四声音组布局错落有致，总体看斜向分布。
错落有致斜向分布意味着什么，意味着和旧体格律诗斜向分布大体一致。
例如，旧体诗歌五言格律诗的平仄公式彩色标示（蓝色为平声，黄色为仄声）后如下：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
又如，七言格律诗平仄公式彩色标示后如下：
平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄；
平平仄仄仄平平。
《死水》同格律诗歌比较，差异是《死水》有些不规律的参差，格律诗则较为工整。
四、结论
通过上述《死水》和旧体格律诗的色彩标示比较可以看出：
《死水》和旧体格律诗二者如出一辙，所谓的新格律诗《死水》，在声调变化上可以认为仅仅是旧格律诗的变体，和旧格律诗大体相同；格律诗歌是靠平仄音组的交替变化产生音乐旋律美的，《死水》也有类似变化，《死水》就也有平仄造成的音乐旋律美，所以读着爽口。
注意，现在普通话和闻一多写《死水》时的语音不完全相同，是不是跟方言有关？这个我没研究过。若完全相同，估计平仄变化就会更接近格律诗。
附：《死水》音步标示
一、音步（摘自《汉语新诗格律概论》孙则鸣）
音步有人称之为顿、音尺、音组等等，名称虽殊，其理则一；它是组织诗歌节奏的基本单元，其功能相当于音乐中的拍子。
很多诗论家认为音步后面必有小停顿，干脆称音步为“顿”，把小停顿称为“顿歇”。实际上，分割音步的指征应当有三种：
第一种，顿歇。步尾为实词时，往往为顿歇，例如：祖国∨伟大〔“∨”表顿歇〕。
第二种，延长音。有些音步是连着读的，只是步尾稍稍拉长。多音词最常用这种方式。如：社会～主义〔“～”表延长音〕。
第三种，轻音。音步之间若有一个轻音字，即使不停顿，也能给人以分割感，轻声本身就成了音步分界点，如“伟大的·祖国”〔“·”表不停顿的轻读〕。
二、音步标示
《死水》一诗每两字或三字为一音步，之间用斜线“/”分开：
这是shi/一沟gou/绝望的de/死水shui，
清风feng/吹不起qi/半点dian/漪沦lun。
不如ru/多仍些xie/破铜tong/烂铁tie，
爽性xing/泼你的de/剩菜cai/残羹geng。
也许/铜的/要绿成/翡翠cui，
铁罐上/绣出/几瓣/桃花hua。（韵脚）
再让/油腻/织一层/罗绮qi，
霉菌/给他/蒸出些/云霞xia。（韵脚）
让死水/酵成/一沟/绿酒jiu，
飘满了/珍珠/似的/白沫mo；（韵脚）
小珠们/笑声/变成/大珠zhu，
又被/偷酒的/花蚊/咬破po。（韵脚）
那么/一沟/绝望的/死水shui，
也就/跨得上/几分/鲜明ming。
如果/青蛙/耐不住/寂寞mo，
又算/死水/叫出了/歌声sheng。
这是/一沟/绝望的/死水shui，
这里/断不是/美的/所在zai，
不如/让给/丑恶来/开垦ken，
看他/造出个/什么/世界jie。
注释：闻一多可能用方言写了上面诗歌，所以后两段也是押韵的，只是按今天普通话不押韵。