谈《牡丹亭·惊梦》柳梦梅的表演——李璨

2013-06-24 21:10阅读：

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谈《牡丹亭·惊梦》柳梦梅的表演——李璨
“则为你如花美眷，似水流年……”但凡了解昆曲的人都会知道这几句唱词，我和昆曲的第一次邂逅也是由它搭桥。

有幸今年跟随北方昆曲名家王振义老师学习《牡丹亭·惊梦》这一经典片段，也接触了这个“柔情似水”的柳梦梅。
明代戏剧家汤显祖的代表作《牡丹亭》，被改编成各种戏曲传唱了数百年之久，其中的剧情、诗文达到了戏剧舞台上最美、最浪漫的境界。它将中国古典音乐、舞蹈与诗词整体结合的美感达到了极致。
“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”的词句也是脍炙人口。《牡丹亭》中，最为引人入胜的当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。教书先生教授了《诗经》中“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。”之词，杜丽娘萌生伤感之情，在与丫鬟一起游览了自家的后花园之后更生伤

春之情，回来后竟然梦中与一手持折柳的公子在花园内有了一番云雨之情，在梦醒之后独自入后花园寻找梦里多情郎。由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。
对于这个被众多昆曲名家先后演绎的角色，这对我一个刚刚改学小生的学生来说，确实难度很大，甚至有些害怕学这个戏。表演经验不足、第一次接触昆曲、基础太差这些都是我所面临的问题。唯一值得欣慰的是我的年龄、形象比较接近柳梦梅。
不论演什么戏，关键在于把握一个「度」。只有理解了人物的思想过程，才能表现出有血有肉的人物形象。而昆曲剧本文学性较高，如果只是跟着老师的样子依葫芦画瓢，那一定只是一副空架子。我仔仔细细地把汤显袓的原著《牡丹亭·惊梦》这一折翻阅了几遍，加上校注，基本能够看懂了解。我想由于是在杜丽娘的梦里，基调应该是浪漫温馨的，柳梦梅也应该是一个儒雅纯情的翩翩少年，「度」应该是比较难把握的。戏演过了就不是柳梦梅了，就显得猥琐、低俗；戏不够了，就温了，也就无法把杜丽娘和柳梦梅的“感情触碰”清晰的呈献给观众。
“惊梦”这一折是在杜丽娘入梦后，柳梦梅由日月花神引上，手持柳条遮面，步伐平缓，在九龙口亮相。所有的舞台演出中，上场的第一个亮相尤为重要。老师幽默的说：“小生演员上场，观众首先看重的是‘色相’。”所以第一个亮相，演员的脸上一定要是舒展、有神的。目光定住之后，要慢慢的转向舞台的上场侧，然后三望，因为柳梦梅也不知道自己在什么地方。这时候眼睛要慢慢的放出去，在缓缓的收回来，要让观众感受到柳梦梅此时的迷茫。看的时候身子慢慢的向后退，当身子撞到杜丽娘的时候，先是一愣，然后平稳地转过身来，当看到美丽动人的杜丽娘时，首先要感到惊喜，腰部用力，眼睛也要放光。然后后退几步，转身打背供，后退的同时眼睛也不要急于从杜丽娘身上移开。
当杜丽娘问道：“那生素未平生，因何到此？”二人的目光汇集在一起的时候，要有一种大家所说的“触电般的感觉”，如初让观众感受到呢？我们常说“小生紧、武生绷”，小生又是哪里紧呢？我认为是腰里紧，腰部要用力。这个时候，腰上用劲，眼珠用力，望上提一口气，然后放下来，立马开口：“姐姐，咱一片闲情，爱煞你哩”。我想观众一定能看出来柳梦梅此时的激动！然后就开始唱那段有名的“山桃红”：则为你如花美眷、似水流年……
当柳梦梅说明自己来到此地的原因后，看到杜丽娘没有生气，反而显得更加娇羞可爱，柳梦梅也就萌生了要与杜丽娘共行男女之事的念头。他带有试探性的说道：“姐姐，和你到那答儿讲话去”，我想此时的杜丽娘应该也心知肚明，羞涩地问道：“哪里去？”见杜丽娘没有生气，柳梦梅也就更加激动：“呃……那！”
“转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。和你把领扣松、衣带宽，袖梢儿搵着牙儿佔，则待你忍耐温存一晌眠。”最直白的语言用最悠扬缠绵的水磨调吟唱，最热烈的场面以最优雅缠绵的舞蹈动作传递给观众。水袖的翻飞柔美，划出的线条让心灵也随之流连漫游。情欲的直接和舞台上的含蓄有机结合，人伦情欲和唯美写意浑然一体。几多欢爱，令人怦然心动。
岳美缇老师曾经说：“舞台上的动作如果都要和唱词相符的话，那就要闹笑话了”，她说她曾经真的看到过有人在舞台上，唱这一段的时候，缓缓的把杜丽娘的帔脱了下来，（当然里边还有衣服）虽然也很美，但一下子就把舞台上营造的唯美气氛给破坏了。更有甚者，直接在舞台上摆放一块假山石，唱这一段的时候，二人躲在假山后边，一件一件把衣服往外扔。我觉得这样彻底把戏给演俗了，这样的戏倒不如不演。
二人下场后，有一段众花神的合唱，花神唱完，杜丽娘和柳梦梅手牵着手由大花神引上。此时，经过了一番云雨之后，杜丽娘和柳梦梅之间的感情也发生了变化。二人的温存尚有余温，所以此时的柳梦梅，表演也要与上一场稍有不同。眼神要更加柔和一些，与杜丽娘之间的对视也更加多了些，褪去了上一场的青涩不安，变得更加温柔体贴，多了一些小夫妻之间的温情甜蜜。
当把杜丽娘送到座位以后，要十分温柔的对杜丽娘说：“姐姐，你身子乏了，将息片时，小生去也”。当花神把柳梦梅引下之后，这场大梦也就醒了。
这场梦应该是杜丽娘青春压抑的情欲获得解放和满足的愿想，梦里的对象更是她的知己，他理解她的伤心处：“则为你如花美眷、似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜”。他带她到牡丹亭畔欢会，是对“存天理，灭人欲”的一个反驳，更是对青春的呼唤，呼唤心灵层次的自由。
从小学戏，老师就反复交代：“小生演员要有书卷气”，我一直不明白什么是书卷气？书卷气如何在舞台上呈现？如何让观众感受到你的书卷气？王老师说：”这不是一朝一夕可以培养的，需要日积月累的阅读，知识不断地丰富，在舞台上不断的艺术实践。书卷气千万不能以为是脂粉气，你可以观察那些四五十岁的老教授、老教师，他们身上呈现的就是正儿八经的书卷气！
我经常会想：为什么昆曲的所有程式动作都那么唯美，每一个眼神、每一个动作都那么细腻？直到真正接触了它，才知道昆曲拥有六百年的历史，经过了一代又一代艺术家的传承与整理，一直流传到今天。仅仅一出《惊梦》，就不知道凝聚了多少辈艺人的心血，你说它怎能不优秀呢？
我认为昆曲是我们戏曲艺术中最高贵、最精致的一个剧种。它那词藻的华美、音乐的委婉、唱腔的细腻、身段的唯美，怎能不令你我为之倾倒呢？

谈《牡丹亭·惊梦》柳梦梅的表演——李璨

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谈《牡丹亭·惊梦》柳梦梅的表演——李璨

（几张老师的《牡丹亭·惊梦》剧照）

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