“海派”家具中传统艺术特征的探索

2016-12-28 22:15阅读：

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“海派”家具中传统艺术特征的探索
邹伟华
中南林业科技大学长沙湖南（410004）
摘要：“海派”家具从构成原则、装饰元素、艺术气质等方面都传承了中国传统文化中的各种艺术特征。“海派”家具遵从着各种传统的构成原则，大量的传统装饰元素以混搭的形式融入其中，其家具文化意义也因此而被赋予了更多的传统艺术色彩。无论是整体形态还是局部装饰，“海派”家具始终将“中和”的思想作为造物准则。“海派”家具中的传统艺术特征化解了西方传统家具与中国本土文化的分歧。
关键词：海派家具；艺术特征；传承；构成
Study Traditional Artistic Characteristics of HAIPAI Style Furniture
Zou Weihua
Central South University of Forestry & Technology
Abstract：HAIPAI Style Furniture inherits Chinese traditional artistic characteristics from the structure principle, the decorative elements and the artistic temperament. HAIPAI Style Furniture stick to the constituent

principle of Traditional Chinese Furniture, large numbers of local element were integrate into it with the way of Mix-decoration, and its cultural meaning was endowed more local characteristic. HAIPAI Style Furniture has always think the idea of 'ZhongHe' as demiurgic rule, no matter its whole shape or local adornment. HAIPAI Style Furniture, whose traditional artistic characteristics resolving the western-style furniture with Chinese aesthetic differences.
Key Words：HAIPAI Style Furniture, Artistic Characteristics, Inherit, Constitute
“海派”家具是一种主要盛行于近代上海以及上海周边地区的家具风格，是中国近现代家具发展的见证。近代上海，各种外来文化与本土文化碰撞交融，一种集西方传统家具、中国传统家具、上海民俗家具于一体的“海派”家具风格油然而生。
西方文化的影响是“海派”家具风格形成的重要催化剂，但是，“海派”家具不等同于西式家具，它是继明式家具之后又一种具有时代特征的传统家具风格。“海派”家具从构成原则、装饰元素、艺术气质等方面都继承了中国传统艺术的特征。
1.“海派”家具中常见的传统构成原则
任何家具都是由多个零部件按照一定原则进行构成的结果。而这些约定俗成的构成原则不仅是如何构成家具的指导思想，还是分析家具文化意义的重要依据。在构成原则方面，“海派”家具仍然坚守着传统艺术的诸多特征，其家具文化意义也因此而被赋予了更多的传统艺术色彩。
1.1以线为主
中国传统艺术是线的艺术，无论是传统书画艺术，还是传统建筑艺术，都以线作为主要的构成元素。中国传统木建筑的基本单元结构是由柱、梁、枋所构成的木架结构。各种形式的柱、梁、枋不但是传统建筑结构中的基本承重构件，而且充当着传统建筑艺术中的线，述说着中国传统建筑特有的艺术美。
从整体结构到局部装饰，中国传统家具与中国传统木建筑都一脉相承，其构成原则都尊崇以线为主，重点表现在诸多类似线构的框架结构中。“海派”家具依然尊崇传统艺术中以线为主的构成原则，各种线被普遍运用于结构与装饰中，如：“海派”家具的旁板、门板、层板、座面等零部件以及家具的整体形态都表现为框架结构（如图1所示）。

“海派”家具中传统艺术特征的探索

图1 以线为主的构成原则
1.2虚实相生
虚实相生是对中国传统艺术中意境的结构特征的描述，它源于老庄的阴阳论。虚境指由实境所引导的联系审美的想象空间，虚境通过实境来体现，实境加工又受到虚境的审美追求的影响，虚实相生是意境特有的结构方式。在中国写意画的技法中，虚，是指画面中笔墨稀疏的部分或留白的部分，它给人以回味无穷的想象空间。在中国传统艺术中，诗与画师承一脉，古诗中的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些意味深长的空灵意境。
中国传统家具通过虚实的手法产生阴阳的对比效果，使两者之间相互映衬，使精雕细琢的实映衬出无穷想象的虚。在“海派”家具中，虚实相生的艺术手法也举不胜数，如：整体结构的空间留白、局部装饰的透雕等（如图2所示）。

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图2 虚实相生的构成原则
1.3方圆相济
方圆相济则源于儒家的经世之道，即不偏不倚“中庸之道”的思想。方，是规矩、框架，是做人之本；圆，是圆融、老练，是处世之道。方圆相济，社会才会更和谐，人际关系才会更健康。在传统造型艺术中，通过方中有圆、圆中带方的手法使所造之物形成中规中矩的中和的艺术效果。
过分尖锐与娇柔的形态很少被设置在中国传统家具中，而各种方圆相济的形态却比比皆是。方圆相济的构成原则也被广泛运用于“海派”家具中，如：各种方框中被融入了宜人的圆角，以及通过圆中带方的手法使各种弯曲少了几分娇柔等（如图3所示）。

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图3 方圆相济的构成原则
1.4尚“中”
在中国传统文化中，“中”的思想主要是指中和、中庸的哲学与伦理学思想。所谓“中正”、“中道”、“中行”、“中无尤”、“中不自乱”等概念与思想几乎触目皆是[1]。尚“中”的文化观念也广泛深入到传统居住环境的各个领域之中，“海派”家具在构成法则中也常体现出尚“中”的空间意识和文化观念，如：整体构成形态以中轴对称为主，重点装饰常被设置于中轴线上或者以中轴对称的两端，家具与空间保持一种对称的组合方式等（如图4所示）。

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图4 尚“中”的构成原则
2.“海派”家具中常见的传统装饰元素
在中国传统艺术中，各种装饰元素即具有画龙点睛或谐调的装饰作用，又能通过形象模仿来表达某种意义。如：以表现单棵赤松的形象来象征长寿之意。而且，传统装饰元素最能反映民俗文化的特点，无论是主题，还是形式，都是民俗文化的表现。如：一只顶着花瓶的大象寓意“吉祥太平”。各种传统装饰元素构成了中国传统艺术中最为靓丽的风景线，这些元素被广泛运用于传统建筑、传统百工以及传统家具中。
“海派”家具装饰基本传承了传统装饰注重以线来表达的特点，而且，传统装饰元素常以混搭的形式融入到“海派”家具装饰中。
2.1注重线形式的装饰元素
在“海派”家具中，既有类似横竖的框式结构，又有宛如金篆的拐子龙纹，对线的钟爱同样影响着“海派”家具的装饰。“海派”家具注重线形式的装饰元素的运用，局部装饰大多由类似线的形式所构成，如：各种线雕，线形式的透雕等（如图5所示）。

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图5 “海派”家具中常见的“线构”装饰形式
2.2传统装饰元素的混搭式融入
在“海派”家具中，传统装饰元素常以混搭的形式融入到家具的不同部件中，题材也多为传统中式家具中的祥禽瑞兽、吉祥植物、吉祥纹样、吉祥文字等，如：象征富贵的牡丹花、象征爱情的鸳鸯、象征多子的莲花、体现飘逸的云石等。而且，中国传统装饰元素还常以“配角”的身份与西方传统装饰元素共同组合成“海派”家具独特的局部装饰（如图6所示）。

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图6 “海派”家具中常见的传统装饰元素
3.海派家具的传统艺术气质
《中庸》中记载：“中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉，万物育焉。”中和之美是中国传统艺术创作的顶级追求。中和之美，是指艺术的内容、情感、形式、风格等方面的矛盾因素在平衡的状态下发展，结构和谐的美[2]。“海派”家具将各种截然不同的中西文化符号有机地融合在一起，并使其“构成一个和谐的整体”[3]，这正印证了“海派”家具“中和”的美学追求。无论是整体形态还是构成元素，“海派”家具始终将体现“中和”的艺术气质作为造物准则。
3.1“中和”的整体形态
“海派”家具通过采用传统中式家具的构成原则和西式中作的生产方式，使得这种蕴涵西方生活、文化特征的整体形态实现中西合璧般的“中和”之美。整体的框架结构缓解了各种复杂形体的冲突，方圆相济的造型手法协调着各种曲直的度，通体突显红木的材质美更使各种矛盾得以调和。“中和”的整体形态使得文化背景截然不同的西式家具转换成符合本土审美情趣的“海派”家具。
3.2“中和”的构成元素
“海派”家具中的构成元素汇集了中西的诸多经典，既有雍容华贵的古罗马纹式，又有娇柔轻盈的洛可可纹式，还有土生土长的传统纹式，等等。这些原本并无太多联系的构成元素，却通过合理搭配、协调比例、统一主题等“中和”的处理手法，使得各种元素和谐共存于“海派”家具当中，从而实现“海派”家具的“中和”之美。
4.结束语
综上所述，“海派”家具的传统艺术特征折射了“海派”家具对中国传统文化的继承与发扬。“海派”家具是继中国明清家具之后又一种经典的家具风格，与明式家具一样，“海派”家具也具有丰富的研究价值和参考价值。“海派”家具的传统艺术特征化解了西方传统家具与中国本土文化的分歧，为中国传统家具的发展开创了一个全新的局面，为中国传统家具逐步走向现代生活奠定了一个良好的基础。
（湖南省哲学社会科学基金项目资助13YBA361）
参考文献：
[1]罗哲文等.中国建筑文化大观[M].北京：北京大学出版社，2001：10.
[2]顾建华.中国传统艺术[M].长沙：中南工业大学出版社，1998：11.
[3]张岱年、方克立.中国文化概论[M].北京：北京师范大学出版社，2001：255.
[4]邹伟华.家具产品设计[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011：55—61.
[5]Zou Weihua.Analyze the Life Cycle Design of New Chinese Style Furniture Products[J].International Journal of Culture and History，2016，2（2）：70—73.
[6]Zou Weihua.The Design Meaning and Method of Grain in Chinese Aesthetic Taste[J].International Journal of Culture and History，2016，2（2）：79—82.
[7]董媛媛，刘文金.家具产品生命周期的细分与设计策略[J].家具与室内装饰，2007，3（3）：30—31.
[8]邹伟华.论官帽椅的构成美[J].家具与室内装饰，2007，11（11）：80—81.
[9]熊建新，郑君.现代包装设计中的“意境”和“留白”[J].包装工程，2007，28（12）：168—171.

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