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清代 丁观鹏 阿弥陀佛
绢本50X92真迹扫描大图超高清书画 
清 任薰 水浒人物真迹扫描大图超高清书画图片 
任伯年——173MB真迹扫描大图超高清书画图片 
王震 菊花人物轴 纸本79x151 (2)真迹扫描大图超高清书画图 
任伯年
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清-任薰-生肖人物图册（十二开）真迹扫描大图 
黄少强 
《踏雪寻梅图》清 萧晨 纸本设色
清代民间画家改琦作品赏析
清代民间画家改琦作品赏析
清罗聘 山鬼图
“山鬼”旧注皆认为是山中之鬼怪，后人则认为是巫山神女，今人多认为是女性山神。此图中的山鬼不同于张渥《九歌》中的半裸野女形象，而是一位仪态万千的秀美女子，若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎，几乎被认为是一位大家闺秀。画中人物用线细柔，比例恰当，设色清雅。猛虎以细笔淡墨勾毛，浓墨点花纹，
【郎世宁人物画作品《乾隆及后妃图卷》】
《弄胡琴图》清 王树榖 绢本设色 纵90.5厘米横49.7厘米北京故宫博物院藏
《奚官放马图》清 张穆 绢本设色 纵110.5厘米横57.8厘米北京故宫博物院藏
【《康熙南巡图》局部高清大图】康熙帝玄烨为进一步缓和民族矛盾和统治阶级与人民之间的矛盾，笼络江南的士大夫阶级，于康熙二十三年至四十六年（1684年-1707年）的二十四年之间，先后到东南一带作了六次南巡。他从北京出发，由山东入江苏，泼江而南到苏州、南京、杭州，最远是渡过钱塘江，到了绍兴。康熙为了要把这个“南巡盛典”记录下来，就下令在全国范围内的平民百姓中间，征求并选拔绘画能手来绘制《康熙南巡图》，在首次南巡的第三年，王得到御史宋骏业、老师王时敏第八个儿子宰相王和孙子户部左侍郎王原祁以及词人纳兰性德、刑部侍郎徐乾学等人的推荐，于60岁花甲之年带了学生杨晋，到北京担任侍诏，主持《康熙南巡图》的集体绘制工作。
清代宫廷十大顶级画师徐扬作品赏析
清代民间画家改琦作品赏析
清 郎世宁 乾隆皇帝挟矢图
乾隆皇帝挟矢图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘30余岁的乾隆皇帝骑于马上，独自欣赏其御用箭的情景。其御用箭的种类名目繁杂，形制多样。镞有铁、铁镀金、象牙、角、骨、木等质地。柯多取材于杨木、桦木。羽则选用一些罕见的或富有艳丽色彩的飞禽羽毛。凡行猎时射中过猎物的羽箭，均在其上刻留功绩，贮藏不用，以便用来告诫后世子孙“勿忘武备”。从笔法上分析，此图中乾隆皇帝的肖像及白马系由擅长写实的西洋画师郎世宁绘制。
清代画家焦秉贞仕女画《历朝贤后故事图》绢本设色 12开 每开纵30.8cm横37.4cm
清 郎世宁 乾隆皇帝落雁图
清 樊圻 秋山萧寺人物图
清代画家焦秉贞人物画《百子团圆图册》绢本设色 全册十六页 每页高27.5厘米宽20厘米 国家图书馆藏
清代画家焦秉贞仕女图
清·院本《十二月令图轴》之一月
清罗聘 净名居士像(部分)
净名居士，即维摩诘，为神通广大的大乘居士，以“智慧辩才”著称，为敦煌壁画经变图之重要画题，历代大师如张僧繇、吴道子、李公麟皆擅写此。此图居士，广颐阔腮、双目微启、笼袖伏案，作沉思状。其造型与早期维摩诘造像之秀骨清像不类，而具儒士风度。衣纹以铁线描出之，根雕几案则用焦墨精心勾皴，紧劲奇峭得之于陈老莲，雍容则更胜一筹。
《仕女图》清 陈宇 绢本设色 纵158厘米 横45厘米 清华大学美术学院藏
清代画家胡锡珪仕女图《庭院仕女》
清代画家陈洪绶人物国画《歌诗图》
《无量寿佛图》清 丁观鹏 瓷青纸金画 纵99.3厘米 横61.9厘米北京故宫博物院藏
清罗聘 易安像
嘉庆三年(1798)初冬，罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别纪念。图中以玲珑剔透的湖石为背景，石前立一老者，倾首嗅梅，神情怡然，有却尘脱俗之风骨。画家由彼此的君子之交，联想到唐代诗人李白与孟浩然的友谊，特录太白诗于画端。罗聘晚岁信佛，画风渐趋平和中庸，而画中瘦硬古拙之趣，则得陈老莲真髓。
清代画家陈洪绶人物国画《诗酒待琴图》
清代画家孙温的《红楼梦》绘本http://www.woaihuahua.com/baike/youhua/qita/6633.html
清代画家孙温的《红楼梦》绘本
《乞巧图》清 丁观鹏 纸本墨笔 纵27.8厘米横384.5厘米上海博物馆藏
清·院本《十二月令图轴》之二月
清·院本《十二月令图轴》之三月
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”宋人叶绍翁的诗句中的红杏，花开二月故称杏月。又因二月为春季之中，所以又叫仲春。《尔雅·释天》说：“二月为如。”又据郝懿行义疏云：如者，随从之义，万物相随而出，如如然也。阴历二月因而又称如月。
农历二月，万物复苏，天气又寒变暖。图中杏花绽放，人们纷纷走出户外，踏春，嬉戏，男人们则携带着猎具，狩猎，观景。此情此景使人不由想起宋代僧人志南的一句诗：“沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”
清代画家任颐国画作品《梅花仕女图》http://www.woaihuahua.com/baike/guohua/shuimo/6697_5.html
扬州八怪黄慎人物画《八仙图》
黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式。郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飘没处, 更无真象有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。画史上以“八仙”为题的作品很多，这幅“八仙”图没有取常见的“瑶