前言:
田壮壮要拍茶马古道,有一个很重要的背景就是这条古道马上就要修通公路,影片纪录下的马帮将是这里“最后的马帮”,他纪录下的是一种即将丧失的文化。顺这个思路走下去,拍摄主题就有了一个非常巧妙的转变:虽然影片讲的是茶马古道,但重点却不是用影像纪录古道本身,而是把视角更多地集中在古道两边生活的普通人。
《德拉姆》在拍摄中反对猎奇,始终做到“平视”,镜头几乎没有没有追踪,长镜头也不多,而是大量采用了固定镜头和固定机位,拍摄风格冷静克制,有意让观众忽略摄影机的存在。
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【构图】开片第一个镜头大胆地运用斜构图,一道田埂将画面一分为二,左边是影片的主角:马帮,右边是一片农田——这两种“元素”被并置在一起,说明左侧的“马帮一次又一次的行走,不过是为了继续活下去的运输活动。”,与右侧的重地劳作其实是一样的。“如果说这种在他们眼中再普通不过的日常行为也具有诗意的话,那也只是我们在完成了人为幻想后自行添加的。”,本片开宗明义地表达出反对猎奇,始终“平视”,拒绝诗意的风格与涵义。
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【构图】开片第一个镜头大胆地运用斜构图,一道田埂将画面一分为二,左边是影片的主角:马帮,右边是一片农田——这两种“元素”被并置在一起,说明左侧的“马帮一次又一次的行走,不过是为了继续活下去的运输活动。”,与右侧的重地劳作其实是一样的。“如果说这种在他们眼中再普通不过的日常行为也具有诗意的话,那也只是我们在完成了人为幻想后自行添加的。”,本片开宗明义地表达出反对猎奇,始终“平视”,拒绝诗意的风格与涵义。
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