一、独白
“住在一个小城里面，每天过着没有变化的日子，早晨买完了菜，总喜欢到城墙上走一趟，这在我已经成了习惯。人在城头上走着，就好像离开了这个世界，眼睛里不看见什么，心里也不想什么...”
像这样的一段独白，就将故事发生的地点，境况，以及玉纹心中的无赖和哀愁展示给了我们。这种独白的方式也体现出费岛在视觉上的选择，他选择了第一人称，从玉纹的角度入手。而田壮壮在被禁十年之后拍的第一部影片里面尽量给我们一种第三方的视角。导演在这方面做出的两种不同选择，意味着他们不同的电影风格。田壮壮在接受采访时说过，他会让电影从一个比较平凡的视角开始，也意味着翻拍的影片要更具有故事性。翻拍经典从来就不是很好的事情，因为它几乎无法超越。原版‘小城之春’的独白的方式更像是戏剧，所谓的小城也只是一个大一点的台子，就那几个人，就如戏剧班子。我愿意用“心理写实主义”这样的词来评价费穆版的‘小城之春’。对人物心灵进行述说，独白无疑起了很大的作用。
没有独白的翻版电影对于心理的描述和背景的展示就更加难做到了，我看这部影片的时候尽量清楚看过的费穆版的电影的印记，让我能客观的看田壮壮版的‘小城之春’。这样做之后的感觉就是这部电影完全变了味，我们在一开始不是什么都知道，城市不是破败的，礼言和玉纹的关系是好的...田壮壮看过费穆的电影，他知道具体是怎么回事。不过在电影之中没有合理展示出来。
二、对白
对白往往是电影最佳的表现模式，或乐观或风趣或挑逗无聊都能在角色之间的对话体现出来。也最能体现一部电影的‘格’。费穆与田壮壮明显不同，比如张志忱刚来小城看望戴礼言的一段对白。
费穆版：
礼言,礼言（叫戴礼言的时候他没有看到人，还在找，估计在这边）
果然是你 （见到礼言，礼言很高兴，在内心已经猜到是他）
想不到是我吧 （是啊，十年了，你想不到很正常）
一听到有人叫礼言，就知道是你，张志忱 （何其心酸，这十年都没有人来这样喊
“住在一个小城里面，每天过着没有变化的日子，早晨买完了菜，总喜欢到城墙上走一趟，这在我已经成了习惯。人在城头上走着，就好像离开了这个世界，眼睛里不看见什么，心里也不想什么...”
像这样的一段独白，就将故事发生的地点，境况，以及玉纹心中的无赖和哀愁展示给了我们。这种独白的方式也体现出费岛在视觉上的选择，他选择了第一人称，从玉纹的角度入手。而田壮壮在被禁十年之后拍的第一部影片里面尽量给我们一种第三方的视角。导演在这方面做出的两种不同选择，意味着他们不同的电影风格。田壮壮在接受采访时说过，他会让电影从一个比较平凡的视角开始，也意味着翻拍的影片要更具有故事性。翻拍经典从来就不是很好的事情，因为它几乎无法超越。原版‘小城之春’的独白的方式更像是戏剧，所谓的小城也只是一个大一点的台子，就那几个人，就如戏剧班子。我愿意用“心理写实主义”这样的词来评价费穆版的‘小城之春’。对人物心灵进行述说，独白无疑起了很大的作用。
没有独白的翻版电影对于心理的描述和背景的展示就更加难做到了，我看这部影片的时候尽量清楚看过的费穆版的电影的印记，让我能客观的看田壮壮版的‘小城之春’。这样做之后的感觉就是这部电影完全变了味，我们在一开始不是什么都知道，城市不是破败的，礼言和玉纹的关系是好的...田壮壮看过费穆的电影，他知道具体是怎么回事。不过在电影之中没有合理展示出来。
二、对白
对白往往是电影最佳的表现模式，或乐观或风趣或挑逗无聊都能在角色之间的对话体现出来。也最能体现一部电影的‘格’。费穆与田壮壮明显不同，比如张志忱刚来小城看望戴礼言的一段对白。
费穆版：
礼言,礼言（叫戴礼言的时候他没有看到人，还在找，估计在这边）
果然是你 （见到礼言，礼言很高兴，在内心已经猜到是他）
想不到是我吧 （是啊，十年了，你想不到很正常）
一听到有人叫礼言，就知道是你，张志忱 （何其心酸，这十年都没有人来这样喊