京胡演奏艺术的风格特征
燕守平
京胡乃至京剧音乐与中国古典音乐以“线性思维”为主体的单音性音乐体系息息相关。京剧各行当、各历史时期流派纷呈的唱腔和京胡伴奏流派，就来自以“线性思维”为主体的单音性音乐和以旋律性为特征的思维方式。旋律和韵味是京胡演奏艺术的一种审美意蕴和表现手法。在其风格特征上别具一格。讲究意、境、情、趣、神、韵、风、味。神韵的含蓄，意境的空灵，使京胡常以优美的旋律飘逸舒展，似空中的云霓，又像月下的暗香，清淡优雅，令人心醉神迷。激昂时似排山倒海，低沉时似缠绵抽丝，营造出舞台上特定的规定情境，塑造了典型舞台音乐形象。
在京胡演奏中，演奏者不仅要有扎实的基本功，更要有“心力”，以内心体验来表达剧中人物和乐曲的思想感情。只有心里有了手上才能有，如果心里没有，手上是不可能有的。心与手的关系，心是主宰，手受命于心，以心命手，以手应心，达到心手相和，“意在手之先”的境界。即所谓“未成曲调先有情”，以情动人、以情带声。在唱腔伴奏或乐曲独奏的内心体验中，“随时呼唤灵感”在瞬间的想象和音乐表现中迅速地进入规定情境，并要掌握音乐作品的精神内涵，对整体的音乐布局始终全局在胸，做到气势贯通。作为京胡演奏艺术的风格特征，不仅与主体的性格有关，而且与主体的人生哲学有着深刻的联系。作品是多种多样的。格调的表现形态也各不相同，感情的升华就是格调力量的表现，“格”映射着人格的高尚格调。
风格与流派有着密切的联系。流派首先是风格。没有独特的艺术风格也就不成其为艺术上的流派。一个艺术流派的形成，是基于独特的艺术风格，无风格亦无流派。但风格与流派毕竟是两个概念。流派不能离开风格而存在，而风格又不等于流派。京胡演奏艺术流派与京剧表演艺术流派，是一脉相通的。如京剧音配像《四郎探母》，是诸多京剧表演艺术大师联袂演出的珍贵录音，同时也是诸位京胡演奏家联袂演奏的艺术珍品。京胡演奏艺术的风格，体现在各行当、各艺术流派的伴奏风格和艺术特征上。
风格与特征密不可分，但有着明显的不同。京胡演奏艺术的审美特征，是从京胡伴奏和舞台独奏艺术表
燕守平
京胡乃至京剧音乐与中国古典音乐以“线性思维”为主体的单音性音乐体系息息相关。京剧各行当、各历史时期流派纷呈的唱腔和京胡伴奏流派，就来自以“线性思维”为主体的单音性音乐和以旋律性为特征的思维方式。旋律和韵味是京胡演奏艺术的一种审美意蕴和表现手法。在其风格特征上别具一格。讲究意、境、情、趣、神、韵、风、味。神韵的含蓄，意境的空灵，使京胡常以优美的旋律飘逸舒展，似空中的云霓，又像月下的暗香，清淡优雅，令人心醉神迷。激昂时似排山倒海，低沉时似缠绵抽丝，营造出舞台上特定的规定情境，塑造了典型舞台音乐形象。
在京胡演奏中，演奏者不仅要有扎实的基本功，更要有“心力”，以内心体验来表达剧中人物和乐曲的思想感情。只有心里有了手上才能有，如果心里没有，手上是不可能有的。心与手的关系，心是主宰，手受命于心，以心命手，以手应心，达到心手相和，“意在手之先”的境界。即所谓“未成曲调先有情”，以情动人、以情带声。在唱腔伴奏或乐曲独奏的内心体验中，“随时呼唤灵感”在瞬间的想象和音乐表现中迅速地进入规定情境，并要掌握音乐作品的精神内涵，对整体的音乐布局始终全局在胸，做到气势贯通。作为京胡演奏艺术的风格特征，不仅与主体的性格有关，而且与主体的人生哲学有着深刻的联系。作品是多种多样的。格调的表现形态也各不相同，感情的升华就是格调力量的表现，“格”映射着人格的高尚格调。
风格与流派有着密切的联系。流派首先是风格。没有独特的艺术风格也就不成其为艺术上的流派。一个艺术流派的形成，是基于独特的艺术风格，无风格亦无流派。但风格与流派毕竟是两个概念。流派不能离开风格而存在，而风格又不等于流派。京胡演奏艺术流派与京剧表演艺术流派，是一脉相通的。如京剧音配像《四郎探母》，是诸多京剧表演艺术大师联袂演出的珍贵录音，同时也是诸位京胡演奏家联袂演奏的艺术珍品。京胡演奏艺术的风格，体现在各行当、各艺术流派的伴奏风格和艺术特征上。
风格与特征密不可分，但有着明显的不同。京胡演奏艺术的审美特征，是从京胡伴奏和舞台独奏艺术表