《四川好人》与间离效果
一直以为，布莱希特在西方戏剧史上，应该算是一位集大成者。且不说他构建了一套完整的戏剧理论，并对后世产生了深远的理论影响，单是从剧本创作的成就上来看，布莱希特，便足以称得上是一位大师级人物。他的《四川好人》，承上启下，既体现了传统戏剧的创作逻辑，又包含着现在戏剧的思维特点，而且，还表达了布莱希特自己的戏剧理论——间离效果。
一、间离效果对传统戏剧表现手法的继承
作为布莱希特叙事剧理论中最负盛名的部分，“间离效果”这个概念，可谓是影响深远。这一理论，直接指向了之前的许多戏剧手法，远至古典主义的真实性原则，近至自然主义戏剧所提出的“第四堵墙”观点。间离服务于布莱希特的艺术追求，反对三一律，反对情感共鸣，在剧情上“剥离”，在手法上“跳出”，总之，要使观众身在戏外，思考舞台上呈现的一切。
分析《四川好人》，当中可能导致间离效果的部分，主要应该是体现在台词上。角色时常直接面对观众，剖析自我，交待情节。这种手法在古希腊时期已经被使用，欧里庇得斯的《美狄亚》中，女主人公美狄亚常常对着观众和歌队，大段地剖析自我，到了文艺复兴时代，这种独白式的台词更是常见于莎士比亚的戏剧作品，如著名的《哈姆雷特》中，那段著名的独白。独白式剖析，对于不能直观表现心理描写的戏剧艺术来说，可以起到特别的白描作用，是十分有效的间离手法。，
另外，《四川好人》中使用了大量可以造成间离效果的舞台表现手法，包括面具的使用，歌队的设置，还有舞台提示。这些常见于古希腊大剧场的表现手法，现在却被用于制造间离效果，有了新的意义。
重新追朔，不难发现，创新有时候，就是对遗忘的老调重弹。面具，歌队，舞台提示，这些手法从出现到取消，到再次出现，每一个变化都是顺其自然，都是当时意义下的进步。
当古典主义取消歌队和舞台提示，当多尔戈尼摘下面具，他们用新手法取代传统形式，我们看到了戏剧艺术的进步。当自然主义堆砌细节，象征主义图解概念，他们试图在舞台上还原生活，我们看到了戏剧手法的多种表现方式。当奥尼尔探讨哲
一直以为，布莱希特在西方戏剧史上，应该算是一位集大成者。且不说他构建了一套完整的戏剧理论，并对后世产生了深远的理论影响，单是从剧本创作的成就上来看，布莱希特，便足以称得上是一位大师级人物。他的《四川好人》，承上启下，既体现了传统戏剧的创作逻辑，又包含着现在戏剧的思维特点，而且，还表达了布莱希特自己的戏剧理论——间离效果。
一、间离效果对传统戏剧表现手法的继承
作为布莱希特叙事剧理论中最负盛名的部分，“间离效果”这个概念，可谓是影响深远。这一理论，直接指向了之前的许多戏剧手法，远至古典主义的真实性原则，近至自然主义戏剧所提出的“第四堵墙”观点。间离服务于布莱希特的艺术追求，反对三一律，反对情感共鸣，在剧情上“剥离”，在手法上“跳出”，总之，要使观众身在戏外，思考舞台上呈现的一切。
分析《四川好人》，当中可能导致间离效果的部分，主要应该是体现在台词上。角色时常直接面对观众，剖析自我，交待情节。这种手法在古希腊时期已经被使用，欧里庇得斯的《美狄亚》中，女主人公美狄亚常常对着观众和歌队，大段地剖析自我，到了文艺复兴时代，这种独白式的台词更是常见于莎士比亚的戏剧作品，如著名的《哈姆雷特》中，那段著名的独白。独白式剖析，对于不能直观表现心理描写的戏剧艺术来说，可以起到特别的白描作用，是十分有效的间离手法。，
另外，《四川好人》中使用了大量可以造成间离效果的舞台表现手法，包括面具的使用，歌队的设置，还有舞台提示。这些常见于古希腊大剧场的表现手法，现在却被用于制造间离效果，有了新的意义。
重新追朔，不难发现，创新有时候，就是对遗忘的老调重弹。面具，歌队，舞台提示，这些手法从出现到取消，到再次出现，每一个变化都是顺其自然，都是当时意义下的进步。
当古典主义取消歌队和舞台提示，当多尔戈尼摘下面具，他们用新手法取代传统形式，我们看到了戏剧艺术的进步。当自然主义堆砌细节，象征主义图解概念，他们试图在舞台上还原生活，我们看到了戏剧手法的多种表现方式。当奥尼尔探讨哲