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《浣花亭陪川主王播相公暨僚同赋早菊》
西陆行终令，东篱始再阳。
绿英初濯露，金蕊半含霜。
自有兼材用，那同众草芳。
献酬樽俎外，宁有惧豺狼。
西陆：这里指秋天。古代指太阳运行在西方七宿的区域。
东篱：语出陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”因以“东篱”指种菊花的地方：东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
众草：杂草;野草。
献酬：谓饮酒时主客互相敬酒。泛指斟饮、酬答;应答。
樽俎：盛酒和装肉的器具，代指宴席：布筵席，陈樽俎。
秋天已经来临，菊花开始斗霜开放。晶莹的露珠正洗涤着翠绿的菊叶，花蕊金黄，好象含上了一层淡淡的秋霜。
在诗人笔下，菊花的形态婷婷可爱，绿叶和金色的花蕊相互映衬，色彩鲜明动人。在描写其形态的同时，诗人更对菊花的内在美作了刻画，把菊花放在秋风和霜露中写，充分展示了它的神韵，表现了诗人对菊花傲霜斗寒精神的赞美。
《咏八十一颗》
色比丹霞朝日，形如合浦圆珰。
开时九九知数，见处双双颉颃。
合浦：古郡名。汉置，郡治在今广西壮族自治区合浦县东北，县东南有珍珠城，又名白龙城，以产珍珠著名。
圆珰：圆形玉耳环。
薛涛的这首诗是一首咏物诗，但是她咏的这个”八十一颗“究竟为何物。至今没有定论。这也是这个才华高妙的女诗人留给我们的一个谜题。”见处双双颉颃“，诗人借物抒情，表达自己想要和心上人比翼齐飞的美好愿望。薛涛人美，诗美，她发明的”薛涛笺“也很美，所以她的这首诗算作最美六言咏物诗，当之无愧。
《四友赞》
磨润色先生之腹，濡藏锋都尉之头。
引书媒而黯黯，入文亩以休休。
四友指笔墨纸砚。“磨润色先生之腹”，指砚。“濡藏锋都尉之头”喻笔。
“引书媒而黯黯”形容墨，“入文亩以休休”，文亩，纸的别名。
《柳絮咏》
二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。
他家本是无情物，一向南飞又北飞。
杨花：柳絮。
二月的杨花轻盈而卑微，随着春风摇摇荡荡，撩惹他人衣襟。
上天给柳絮本来的命运就是无情的，一意让它南飞北飞，飘忽无定。
《金灯花》
阑边不见蘘蘘叶，砌下惟翻艳艳丛。
细视欲将何物比，晓霞初叠赤城宫。
蘘蘘：茂盛貌。
这首咏金灯花七绝写诗人眼中所见金灯花及心中所设想过程。
“阑边不见蘘蘘叶”一句是就金灯花花开之时，其叶已枯萎这一特点而发。百花开放，各有千秋。绮姿媚态，五彩缤纷。或枝叶衬托，或掩映其中。俗语所谓好花还得绿叶扶，道出了花与叶的相互辨证关系。花是美的，有叶衬托扶持方显其美，叶是不及花的，但也有胜花之处，不可一概而论。而金灯花就颇为独特。诗人见到金灯花开时，却不见蘘蘘叶、即茂密的叶子，而只见“砌下唯翻艳艳丛。”这里的艳艳丛与蘘蘘叶相对应，形象写出金灯花开，独立其茎的特点。这种景象在诗人所见过的花中还是较为罕见的，所以诗人要认真审视，细细琢磨。“细视欲将何物比”，用一个什么样的比喻才能确切地写出金灯花花开时这一特征呢。“晓霞初叠赤城宫。”好象是朝霞初叠染红了皇家宫殿。这个比喻是薛涛细视之后而设的。将红艳的金灯花比作朝霞，正与上面所说的“艳艳丛”相照应。艳艳丛，正说明不是一朵两朵，而是一片，而唯有一片一片才能构成晓霞。“叠”字写出了红艳艳金灯花，重叠而现，真好似红霞初染。而“砌”，即雕阑玉砌之处，可以说，这是一个局部特写放大的写法，写出了诗人所居之处的华贵，写出了金灯花的鲜艳似火似朝霞的气势。当然是一种夸饰。应该说薛涛的这个比拟还是很成功的。
《朱槿花》
红开露脸误文君，司蒡芙蓉草绿云。
造化大都排比巧，衣裳色泽总薰薰。
《忆荔枝》
传闻象郡隔南荒，绛实丰肌不可忘。
近有青衣连楚水，素浆还得类琼浆。
象郡：郡名。秦代所置。包括今广东省旧雷州、廉州、高州诸府，广西省旧庆远、太平及梧州府的南境，以至安南等地。
南荒：指南方荒凉遥远的地方。
丰肌：谓肌肤丰润。这里与绛实（红色的果实）都是指荔枝。
青衣：即青衣江，又名雅河。发源于四川宝兴北，是大渡河的支流。流经四川雅安、洪雅、乐山，并在乐山汇入大渡河。
楚水：泛指古楚地的江河湖泽。
《秋泉》
泠色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
长来枕上牵情思，不使愁人半夜眠。
澄，澄清，此处用作使动。
“冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦”：秋泉周围初降的冷气使泉流上空濛濛的雾气消散、收敛了，空气变得格外清新明澈。泉水幽然远去，叮咚作响，宛如十丝琴弦一起奏鸣。诗句描绘了秋泉的声形色貌。文笔清冷幽邃，意境深杳飘渺。前句写泉之形貌，水烟各为一体，互相陪衬，其境更为清静爽利。后句以弦音拟泉响，使人顿觉心畅神明。“泻”字又增添了流动的意韵。
冷冽的天色刚刚澄白,一片烟茫, 遥远的水声, 幽幽然像拨著十丝弦.
卧在床上久久未能睡去, 总是为情思所牵绕; 不让有愁思的人到半夜, 仍无法入睡成眠.
前两句写冷清的泉水如烟似雾，幽幽的泉声如泣如诉；运用了比喻。将轻柔、缥缈的“秋泉”喻作“一带烟”；将“秋泉”的声音喻作幽怨的“十思弦”。后两句触景生情，抒发了诗人内心的凄苦之情，轻柔的秋泉使诗人凄清迷茫，白天都惹诗人愁思翻涌，不绝如缕。半夜也不能让诗人安眠。
《采莲舟》
风前一叶压荷蕖，解报新秋又得鱼。
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。
“风前一叶压荷蕖，解报新秋又得鱼”：轻风里的一叶小舟分开稠密的荷花沿岸而来，报告人们新秋时节又得鲜鱼。诗句描绘了池荷中的小舟，表现出渔民丰收时的喜悦心情。诗句写来纤巧轻松，欣欣然怡悦自得之情溢于诗表。前句中数量词 “一叶”代本体小舟，形象而简洁。用“压”字写出荷花繁密，小舟如在荷上压顶而来，真乃锦绣之笔。
注： 荷蕖，荷花。解，知。
“兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初”：而去。现在又到了一年一度的采莲的季节，荷塘周围已不是人静语歇的安谧景象了。小溪两岸，只见红袖飘拂，棹歌四起。诗句描绘溪上采莲的情景。前句以 “兔走乌驰”写日月运行，颇有紧促、阔远之感。后句摄取一个“满溪红袂”的特写镜头，先摹写采莲人的衣饰，突出形象美。后写歌声飞扬，突出声音之美。两句诗前后对比，先之静突现了后之动，使采莲喧闹之气氛毕现。
注： 兔走乌驰，传说日中有三足乌，月中有兔。比喻日月运行，时光流逝。红袂，红袖，代采莲女子。
《菱荇沼》
水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。
水中的荇菜横斜地互相牵扯着生长，绿藻轻轻浮动在水面上。清清江流中柳丝连带柳叶仰卧其上。诗句描绘了菱荇沼上的荇藻柳丝。文笔柔和清丽，描写细腻恬静，想象颇有异趣。尤其后句的“和叶卧”，拟人手法用得生动恰切，把柳丝和柳叶入水后平浮水面的雍容和适之态描摹得惟妙惟肖，从中可见女诗人观察外物的精微细致和描景状物的高超笔法。
那夏天的溪水池塘，浮萍流转，水草丰茂，那柳树的叶子和枝条已经垂到了水里，并且随着水流在摇摆，仿佛巨大天然的帘幕。她马上就有了联想，什么时候，能够划着船，在湖上采莲采菱，带着一船的莲蓬晚归，系舟在这美丽的水帘洞一样的柳树下呢？
当然这首诗有点怀人的惆怅，因为女子夏天划船，如果不是真正的农妇村姑，是需要知心爱人守在身边的。这也证明这首诗写了夏天女子的相思寂寞。