任政先生、赵冷月先生皆是上海著名书法家。我70年即拜任先生为师，经常去四川路桥堍邮电局的“革命大楼”三楼，向任先生讨教。他太忙了，所以更多时候是站在一旁看他写字。我在80年代多次到赵先生的家去讨教书法，却非其入室弟子。
任、赵两位先生的书法迥然不同，前者沿袭二王，后者追摹颜鲁公，然皆铸成自身面貌，是有建树的当代大家。
窃以为：若以书体覆盖面及稳健论，任先生为上；若以书法即兴发挥及创意论，赵先生为佳。
任先生注重意在笔先，往往不暇思索提笔便写，间中也不停顿，一气呵成，点画、结构、章法妥妥帖帖，作品成功率近乎百分之百！赵先生注重即兴发挥，落笔前每每略加思索，继而信手挥洒，笔意相生，间中若出点状况便驻笔思索补救之道，或能化险为夷，成就佳作。作品的成功率约百分之五十，远没有任先生高。
任先生的作品鲜有瑕疵，件件上品，却较少给人惊喜；赵先生的作品水平参差不齐，偶有超水平发挥之作，令人眼前一亮，为之惊喜。
任先生篆隶楷行草样样行，尤擅隶、楷、行；赵先生精于行书，不擅篆隶草。仅以行书比较，任先生行书如行云流水，轻车熟路，程式经典；赵先生行书如人行山中，移步换景，予人惊艳。
任先生用笔内敛，精致雍容，手腕精准，经验老到，功力之深罕有匹敌，五六十岁作品尤佳，六十年代至八十年代中是任先生创作高峰期。晚年手不应心，然未图“衰年变法”，致使江河日下，令人叹惋。赵先生用笔外拓，随性发挥，意念气质为先，手腕技巧次之，中年平平，老年变法方入佳境，得归真返璞之妙。
任先生书法创作什么纸都用，连铜版纸也拿来写，字迹乌黑锃亮，鲜少飞白，别有趣味。
任、赵两位先生的书法迥然不同，前者沿袭二王，后者追摹颜鲁公，然皆铸成自身面貌，是有建树的当代大家。
窃以为：若以书体覆盖面及稳健论，任先生为上；若以书法即兴发挥及创意论，赵先生为佳。
任先生注重意在笔先，往往不暇思索提笔便写，间中也不停顿，一气呵成，点画、结构、章法妥妥帖帖，作品成功率近乎百分之百！赵先生注重即兴发挥，落笔前每每略加思索，继而信手挥洒，笔意相生，间中若出点状况便驻笔思索补救之道，或能化险为夷，成就佳作。作品的成功率约百分之五十，远没有任先生高。
任先生的作品鲜有瑕疵，件件上品，却较少给人惊喜；赵先生的作品水平参差不齐，偶有超水平发挥之作，令人眼前一亮，为之惊喜。
任先生篆隶楷行草样样行，尤擅隶、楷、行；赵先生精于行书，不擅篆隶草。仅以行书比较，任先生行书如行云流水，轻车熟路，程式经典；赵先生行书如人行山中，移步换景，予人惊艳。
任先生用笔内敛，精致雍容，手腕精准，经验老到，功力之深罕有匹敌，五六十岁作品尤佳，六十年代至八十年代中是任先生创作高峰期。晚年手不应心，然未图“衰年变法”，致使江河日下，令人叹惋。赵先生用笔外拓，随性发挥，意念气质为先，手腕技巧次之，中年平平，老年变法方入佳境，得归真返璞之妙。
任先生书法创作什么纸都用，连铜版纸也拿来写，字迹乌黑锃亮，鲜少飞白，别有趣味。