首届书法函授期间有关王义军老师和学生的语录
2011-04-09 23:05阅读：
1、起收笔要含蓄，尤其要注意到米芾的一些圆起和圆收的笔画，不可剑拔弩张，筋骨全露。
2、笔画中段要有肉，要饱满，不可一掠而过。不知这样的理解是否正确，请王老师明示
王义军
:书郎这么“正规”的问题，还是在函授区回答比较好不然会占用很多时间
现在的聊天、问答最好是灵活激动,相互激发的简短，没有条理，都没有关系
周宇 :王老师，我现在临阴府经的同时可否也进行一些行书的临习。
王义军 :当然可以,长期只写一种东西很枯燥，也难深入
吉干勇:是的，也容易疲劳
金锋:王老师,你说圣教序可以和白蕉的字一起练习吗?
王义军 :两个最好暂时都不写白蕉容易上手，但难走远，圣教是唐人路数，笔法又不清楚
周宇:您说过要临宋人墨迹，王字圣教可否也写一些
王义军 :最好有较好基础之后再学
吉干勇:王老师，我原来的计划是先米、再王、再孙书谱，但从多数人看，是先米、再孙、再王，是不是后者更合理？
王义军 :都可以，一个是行草兼修，一个是主攻行书
马维甫 :王老师，如何在加强线质方面进行训练？
朱云林:我只想好“正规”的问题，还没想好擦边的问题呢！
王义军 :聊着就会有新问题、新想法出来
李士兴:我的笔法老是很粗糙，有什么好方法提高吗？
王义军 :用心
吉干勇:可能不在量多，而在于不断重复,还要不断比较
李士兴:好的，一上午只写了两页，很慢很慢的
朱云林:王老师，小字放大写，要注意什么？
王义军 :小字放大可以说是一个课题，我们有兴趣的，都可以一起参与探讨
吉干勇:小字露锋多，直接放大势必偏薄，用笔是不是要参照碑的用笔？
朱云林:主要是笔画中段如何不空
王义军 :我的理解是小字偏于独立，故以内敛为主，字字闭合，空间独立，大字需要开阖，需要一种开放状态，空间相互咬合
朱云林:大字的起收笔的动作是否要小字来的简化
王义军 :笔法方面其实没有太大不同，只是小动作不要太明显（其实小字中也一样）
，笔法的难点在于技术控制
吉干勇:甚至要把几个字作为一个组合来处理
王义军 :当然，小字中不也是这样吗？
马维甫 :写大字的行气从实践上感觉行气、空间感更难掌握一些
朱云林:大字的起收笔的动作是否要比小字来的简化
王义军 :图片质量问题，我一直不满意其实这也是我们教学的第一课，其实多数人一直没有过关我有时候还是太“仁慈”，没有批评
盛光辉:很多人不会处理
王义军 :学
王义军 :这个总不要我来“上课”吧？
李士兴:用心临是不是要临得很慢，临得尽量象
王义军 :用心是思考、对比加用功
陈宜:王老师说得对，处理图片也要用心
王义军 :不是也要用心，是很要用心
徐明波:其实从王老师身上学到的最好的一点就是一定要严格要求自已,没有最好只有更好
周宇 :我们不能始终对老师有一种依赖性，许多问题需要自己发现解决
徐明波:对比太关键了,能让我们更快进步.
王义军 :我最大的优点就是用心和心态好这一点，我自己觉得给我帮助最大
李士兴:王老师，我是不是可以再临上点真书和行书啊
王义军 :可以
吉干勇:练书法有时候可能要有点“玩”的心态，不能当作语文、数学
王义军
:说一点对比的方法把字帖到墙上，手拿字帖，胳膊伸直，对比这是我的对比方法，基本所有形上的问题我都靠这个方法解决跟很多人说过，就是没有人用
陈宜:胳膊伸直是指距离？
王义军 :对，观察需要距离
吉干勇:临完后与原帖并排放在桌上，行不行？
王义军 :不行
李士兴:有时候我也对比，远看还行，近看就完了
王义军 :我说的方法，你们试试，只要坚持这个做法，1个月，你会知道好处
陈宜:王老师，上次你提到上下的联系和手段，我最近看您的作品，发现有些是上个字连下个字，而下个字的下半部分反而分离，这也是常用手段之一吗
王义军 :我没有想过
李士兴:王老师，我想问一下，临写速度快了好，还是慢了好，我觉得快了能得整体，慢了能得局部
马维甫 :王老师，对纸、笔的运用有何经验？
王义军
:其实招式都是外在，说，我都肯说，保密在我看来不是江湖骗术，就是没有水平、没有自信，传统文艺，没有一个是需要保密的。但方法，我说得太多，基本没有人用
周宇 :王老师，我插一句。我现在考虑在苏和米之间选一个来临，自己更偏爱苏字，可否
王义军 :可以写苏，但难度会比较大.写苏之前，可以写点粗些的楷书
俞伟文:其实对比的问题主要还是时间的问题,很多人写字都是硬挤的时间,能坚持天天写已经不容易了,哪有时间对着墙壁去发愣,现在大家强调的还是写,仔细想想这种不动脑筋的死临的确有问题,我想能否一天写,一天用于对比找问题第三天再加以改正,如此循环
王义军 :对比就是磨刀，绝不可缺
陈宜:对于传统文艺，往往是说者有心，听者无意，可能是不在一个层次上
王义军
:始终不要忘记临摹的目的是学习，是为了运用围绕这个，目的，对你有益的就是好方法，快慢无所谓但慢一点这个过程是一定要有的.我的习惯是一张一弛，一段时间慢，求深入，偶尔快，找手感
盛光辉:我觉得开始阶段，结构形状需要慢
吉干勇:好像牛子也提到过，对同一个帖的临摹要有快与慢的不同体验
俞伟文:我觉得精临需要慢,通临不妨快些
李士兴:王老师，我现在临点赵子昂的行书对我学书谱是不是有帮助？
王义军 :可以
周宇 :现在的阴符经的风格是否与苏不太对路
王义军 :先写进去再说，
王义军 :不对比，眼力就没有办法提高，我给的意见，不通过对比，你们就没有办法真正理解，也就不可能学到什么
朱云林:是的，我们都是写多比少
李士兴:我临的多对比的太少了.每天只是写，不少于一千字，哈哈，看来还是不得法啊
王义军 :所以我说你不用心，我没有批评你不用功现在多数同学还不理解我的用字用词
马维甫:以前听朋友说，国美学生临帖是相当慢的
王义军
:大多数学生一直很慢，不能运用现在扩招之后，有些也写的快，一直没有慢过，不能深入写的好的多半有快有慢，快，老师没有要求过
俞伟文:请教王老师,当代人的东西究竟可否用来取法,比如林散之的
王义军 :日后可以参考，现在学的话，短期效果大，日后你会恨他
王义军 :如果只是偶尔参考一两个字，一两个用笔技巧，当代笔法比较到位的，都可以看看
陈宜:快，老师没有要求过。 是不是说熟了以后自然能快？
王义军
:不是，是对快有主动要求的是学生自己，原因是什么？--用心，他们在想问题。任何时候，都不能完全依赖老师，象国美那么好的学校，为什么很多学生也没有写出来？？？
李士兴:王老师，临写是不是一定要能背临得象了才行，是不是也要加强背临功夫啊？
王义军
:背临就像小学生闭卷考试，把课本知识死记硬背了就是，是一个方法，但缺少运用环境，是我更倾向于仿作，象开卷考试，训练的是把书本知识或学活用的能力
吉干勇:如果把帖里一些精微的细节慢慢变成自己的习惯，应该会快些，所以我最近一个月就是抓住少数局部不断重复，但求有所得
朱云林:从运用的角度来看肯定要快一点，从学法的角度来看，要慢一点，从两头出发，进行对接。
盛光辉:问下悬腕悬肘的使用。我现在写5cm大小的字。
俞伟文:我觉得'背临'不如叫'默写'来得直接
俞伟文:再请教老师,有人说对性草有帮助的隶书只有石门颂,是这样吗
王义军 :有人说？如果又有人说石门没有用呢？
王义军 :实践才有体会
陈宜:对了，王老师，听说还有一种背临叫背行气，有没有这样的练习方法？
王义军:背一行的办法，我曾经试过，
中专的时候，看一行写一行，对行气有没有帮助现在也不知道了
李士兴:我看过鱼非子临书谱很好，他是你的学生，可他的作品中书谱的东西也很少
王义军 :就是活用的问题呀
王义军 :他们班，我教过两三次课，让他们背临过，都做不到仿作，更是逃避
俞伟文:我的做发是在每次日课后,留一点时间自由挥洒,凭临的感觉随意抄一首诗,一个对联什么的,再看看临的与自己写的之间有多少差距,字帖里有的字找回来再看看写写,这几个字的影响就特别深刻
陈宜:俞兄这样的方法其是也是一种对比
俞伟文:这是我仿作的做法,请老师指正
王义军 :方法可行，但不能只用这一这一招
陈宜:背临也是很难的，要理解了才行
李士兴:书谱前后，甚至一页之中也是很不一样的，临写时是不是要有真对性地临？比如重点选一两页？
王义军 :要有所选择,很多部分只是参考
朱云林:如何集古字，是把要写的字都从字典里找出来，进行挑选，如何拼凑在一起？
王义军 :你们激发出我很多看法，而你们来不及看我说了什么。多数同学的理解力需要加强，多读书，看不懂的就反复看
盛光辉:集古字不好,自己懒惰
陈宜:集古字好，问题是能集吗
王义军:看看圣教序，就是集古字的典范
陈宜:但圣教也很难理解，有行气吗
李士兴:有，是内气
俞伟文:行气出自熟练程度
陈宜:没看出来
王义军 :这是圣教最大的缺陷，但毕竟是完全忠实的集字，不是自己仿作，怀仁不能自己处理，所以这一点是应该理解的
朱云林:行气要在书写的时候贯
马维甫 :王老师临象大观帖这些刻本怎样加强行气？
陈宜:大观帖没有这样的问题
吉干勇:王老师，用画轴线检验行气的办法是否有效
王义军 :无益
听漏斋 :王老师好，你这次对我的《十七帖》作业批改有两条意见
1、字形再方一点，开张一点
2、一笔中的粗细变化，往往太突然。用笔也要再肯定，挺拔一些。第二条我在逐步改进，第一条我有些无处着手，能否请老师再讲讲？？
王义军 :和原帖对比，对比方法前面已经说了。开张问题不难看出
听漏斋 :我再仔细想想,开张问题我能理解,字形方一些的思路较多,因为十七帖版本较多,面目也有不同,是不是对学帖的取舍问题!
王义军 :改天把你学的版本扫描发几页我看看
陈宜:也有认为既然有大观帖，何必去学集字圣教，这个问题王老师您怎么看
王义军 :我不赞成学圣教，但圣教可以参考我上面说到看圣教，是就其作为一件集古字的作品，我们看看人家做到了怎样的高度
陈宜:但为什么我以前看到的初学宜学圣教。是不是大家都在跟风，还是在欺人？
王义军 :这个问题的问法，其实体现了你们思路上的一个问题
王义军 :在工作室我回答过类似问题，这里就不细说提示一点：古今资料占有上的改变
李士兴:我还想问一下，关于笔法，是不是不管用什么办法，只要能写出字临中的样子就可以，还有，有时笔上还有不少墨却写不到纸上，是不是用笔不对啊？
王义军 :笔法无非是中锋，你说笔上还有不少墨却写不到纸上，就是锋不对
李士兴:也就是说，用同样的工具，别人写的比我写的要厚实，而速度不比我慢。是不是笔法问题？
王义军 :多半是用锋问题
盛光辉:侧锋和中锋的质感不同
王义军:用锋问题只要考虑中锋和提按，都是为了点画质量
陈宜:我老是觉得自己写字用笔尖在写
盛光辉:那你磨磨笔尖
王义军 :用笔尖就对了，辅以提按，使之丰富
马维甫 :西泠印社出的十七帖行吗
王义军 :不清楚什么样
听漏斋 :该帖有两个版本,正面为清晰断笔十七帖!反面稍斑驳更圆转些!!
听漏斋:我这里有篇十七帖刻本考,不知道怎么能发给你们!
王义军 :资料共享，是传统精神
金锋 :王老师,是不是牵丝过多也影响'笔下干净'呢?
王义军:也有点，显得罗唆，也容易弱
王义军
:一个群体，如果整体水平上去了，即便你是最差的，也不会差到哪儿去。如果整体都糟糕，最好的，也不会有什么出息。所以我一直看重大家相互激励，相互帮助，包括资料共享也是很重要的
听漏斋
:我一直在思考一个问题：老师让我重点临十七帖，是不是想让我通过重点临学一个帖，而在这个帖上有突破，而不单只是收获些技法，自己的一个幻想而已!!求证一下!
王义军 :是
陈宜:如果王老师明年再网授，还得参加
吉干勇:我们一同报名
陈宜:主要是书法学习不是短期行为
王义军 :如果每一天你都以为只有几天时间了，三年有用如果第一天你就知道有整整3年，可能只有最后一年收获最大
王义军 :如果还开，你们都不准参加。
陈宜:为什么？
盛光辉:老师教的是方法
盛光辉:否则你们还参加说明你们没学会方法自己处理
王义军 :授人以渔
王义军 :要有长期的打算，更要有短期的进展
金锋 :章祖安说,学书法还是旧时那种师傅带徒弟的方式最好.....
王义军 :章祖安先生
王义军 :直呼其名很无礼
金锋 :哦....下次注意
陈宜:教是为了不教
王义军 :就是，你们要学会自学
李士兴:从去年我就开始学书谱，学了一年反而不会写作品了，原来学王铎时还能写个作品，为什么？
盛光辉:王的好学，容易用吧
俞伟文:观念上去了,自我要求高了
李士兴:原来在市里还算好的，学了一年多书谱反而不行了，反以常常迷惑？
王义军 :如果一直感觉好，就这么好下去就糟了
朱云林:我还是想说集古字的问题，集圣教序的工作量太大了，我们现在的人怎么办？我现在真想谁能够发明一个软件，像《米芾书法大师》，让书者自由组合，进行改造，那多方便啊！
马维甫 :我们是要创造性的学习，依靠软件还学什么
王义军 :偷懒集字是手段，不是目的集字要筛选，不是随便什么都可以往上面拼凑，不是搭积木
陈宜:不要太指望软件，指望自己的脑子比较好
朱云林:至少比怀仁要方便，要让书者自由组合的，不是一成不变的。
王义军 :怀仁真不容易，那活儿，真叫枯燥
朱云林:是的
金锋 :怀仁是有皇帝圣旨的,给他很多好处的...
陈宜:如果我们自己着手搞这样一本帖子，如果真搞成了，自己的书法水平也不会差了
吉干勇:怀仁一干就是25年
王义军 :功利主义，我们总是这样的思路去恶搞古人，该打
朱云林:最苦恼的是他不能改造，而且要尽量贯气
听漏斋 :呵呵,记得曹宝麟老师的书里说25年是错误的!
李士兴:王老师，你写一个字之前脑子里是不是已经有这个字了，还是随手就写就那么好？或是一行字都在脑子里了？
朱云林:王老师有了字，那叫闭卷考试，没有字，那叫开卷考试。
王义军 :我年前给“渊源与流变之二王展”写了个创作自述，谈到过这个问题我觉得胸有成竹有三个层次
1、以他人为竹，胸中之竹是古人或时人字形
2、以我为竹，胸中之竹是自己消化过的自家字形
3、以缥缈为竹，胸中之竹已然模糊，一任心手所之，听凭笔势纵横，心意驰骋。
王义军 :我在追求第三个层次
李士兴:王老师，我还想问一些更具体的问题，就是眼光问题，比如网上那个于右任展，很多作品我都看不出好来？
是不是我的眼光很差啊？
王义军 :这是一个如何看待传统的问题，我们要有更宽泛的审美
俞伟文:眼光会变的，我以前不喜欢董其昌，现在很喜欢
朱云林:王老师言简意赅，
王义军 :日后要谈当代人，最好只说异同、只论取舍，不要比较高下，没有意义
李士兴:另外，关于今天群聊一事，班主应提前通知每一位同学，可能有很多不知道的！！！！！！！！
王义军 :今天的聊天，时间确定比较仓促，日后最好还是周末，大家都方便的时候
陈宜:看到王老师把笔捆在一起，不知道这样写字会不会影响笔画的弹性
王义军 :笔捆在一起不是写传统作品
王义军 :“对王老师个人觉得还是以笔法胜的”
我的看法是，笔法只是个及格线
李士兴:如何提高线条的质量，一般线条好了，作品就好得很多？
菜花横溢 :笔捆在一起影响用笔，或就根本没有用笔？
王义军 :也有，用笔是个认识问题，不只是外现的技巧
王义军 :真正论作品的境界，笔法不重要只是当代人多半不懂笔法，所以看重这个
王义军 :古人论用笔也多，但多为传承而已
王义军 :在你们现在这个阶段，点画质量要先及格，所以用笔就很重要
王义军 :提高的方法就是前面说的中锋和提按
李士兴:王铎写字是不是主要用笔肚？
王义军 :不是，他用锋，只是笔法简单
王义军 :败在提按上
学员：王老师,最近听人说写书法必须要能过写生宣这一关，写不了生宣创作就有障碍，而古代书家都不用,也没有生宣啊，您觉得有必要去适应生宣吗,还是可以回避呢!
看过很多高手在生宣上写的非常恰倒好处。
王：谁规定要适应生宣？
材料只是个人习惯，作品好坏才是水平。别人写什么材料是别人的事情，没有人规定你要和他们一样。
学员：老师教的对比临帖的方法感觉很受用，虽然临帖时间不多。想问老师，在对照发现的问题是否马上再调整，再临摹？
王：是。
学员：对一些长篇幅的经典如禇书圣教有必要通临吗？
王：我不赞成你现在通临。临摹是学习古人手法，不是抄书。
学员：为求字型准确，写草书有没有摹的必要
王：不必。临后粘到墙上对比，反复调整直至准确。
学员：一位名家曾对我说,草书不能因为笔法而牺牲结构,不知老师怎么看？
王：笔法第一，结构是要用心，但从更高的意义上说，结构属于笔法的派生、附属 。
学员：启公先生讲,龙门二十品是因为刻写具劣而至,跳进去触摸,观佛像之细腻精彩,感觉此论不对.碑楷难见墨迹,问先生,魏人用笔是不是很特别？
王：这个问题我没有研究，我相信启功先生的看法。古人写字是一种自然状态 。
学员：兰亭很刚劲，但人们第一感觉还是秀？
王：秀是表面，雄在骨子里
学员：写书谱从理论层面讲是不是绞转多于提按
王：我目无绞转，也目无平动。因为前者是在调锋过程中必然出现，永远不可能避免，但永远无需追求的“不合法部分”，我们只要知道调锋前后的顺锋的状态即可。换句话说，比如用剑，我们永远无需考虑剑两侧的面如何运用，而只要学会如何用锋。平动更不用提，没有人拿着笔后不知道平动。要用心的只有提按，相对于前两个概念而言，提按才真正是方法，是点画质量的保障。
学员：我感觉米的大字刷得露怯，本人也觉得米的大字技术含量每他的小字高,但可以让王老师多给指点
王：传统帖学一脉，大字肯定不如小字
学员：古人的章法如何仿来而用到现在展厅模式下的作品中？
王：临摹中，这也和结构一样，准确的学过来。结构上说的比如疏密、收放、粗细，对章法来说都一样受用，尤其是自间关系，行间关系。
食古不化:
问题一:您认为中国书协培训中心的学习方法对我们有何借鉴之处?
问题二:只谈艺术,不涉及其它,您认为李松先生的北碑写法有何可资吸收和摈弃之处?
问题三: 只谈艺术,不涉及其它,您认为刘文华先生的隶书写的有何优缺点?
问题四:中书协培训中心对九届国展的创作和投稿有什么好的建议和意见?
问题五:国内书坛流行所谓某些写法,既沈阳写法[以武威,胡崇伟为代表,多用笔尖,速度很快,章法上块面对比强烈,似聂先生].中国美院写法[以先生和张鸿等一批为代表的,准确细腻,再现经典]北京写法[或者说通州写法,现代风格很浓,前卫西化]四川写法[如何先生般的线质求涩,结体宽博]您怎么看和认为这些人为归纳而的确似乎存在的现象?
问题六:如我们这样学书10年还未登堂入室者而言,是应该继续专守一家,以求深入,还是应该近亲繁殖,学习相似一路,以求丰富广博?
问题七:对于个人风格问题,您认为是否应该先求后补,还是应该自然形成,是否应该有年龄这一概念,在中年精力旺盛时形成它?
问题八:对于入帖,出帖,从笔沉墨实到笔灵墨活到气实中空,这些理论上的学书过程,实践中是否存在?
问题九:您认为哪篇或哪个人的书论对实践指导意义最大?
问题十:很多书家都有用篆隶来补线质之论,我对此始终没弄明白,是我没找到联系它们之间的方法,还是此论纯属以讹传讹,故弄玄虚?
王义军：技法不学就没有，才情天生，不必逞
食古不化：有名了有钱了,没人敢说不好了,临帖多累呀
食古不化：我们是小人物,所以多刻苦
金锋：是不是能一笔写7,8甚至十来个字墨色就自然许多
.因为能那样写下去墨色肯定有变化的....
变化不只是干湿。
金锋：这要看你想要做什么样的人了...
白沙可乐：恃才作书不好
金锋：对,对不只是干湿,还有很多....
王义军：回白沙可乐，就是这个道理。
这个道理很好懂，但人们宁愿不讲道理。
陈宜：因为人们不讲道理，所以大腕们也就不讲道理了
食古不化：沾一次墨一定要写枯再沾墨吗?古人有匆匆不及沾墨之说,如何理解
罗佑宏：夸张则失蕴藉，外显锋芒易，内敛筋骨难啊
陈宜：这样难道不单调吗
陈宜：罗兄，那是在古代书案上，现代展厅里还讲这些吗
王义军：风格其实是个很内在的东西，不是那么容易得来的。
今天我回帖中也说到这个问题，找个面目奇异的东西学学，写出来奇异的用笔结构就风格强烈了？
罗佑宏：现代人浮躁
成晓祥农夫山泉：我也感觉是夸张了
罗佑宏：不愿品味
陈宜：也来不及品味了
王义军：回食古不化，不及沾墨？不知
干湿浓淡都不可过分追求
食古不化：自然,我同王老师学习的最大感受
食古不化：适合
岗夫：风格其实是个很内在的东西，不是那么容易得来的。
今天我回帖中也说到这个问题，找个面目奇异的东西学学，写出来奇异的用笔结构就风格强烈了？
王义军：你们如果愿意品味了，你们周围的人愿意品味了……慢慢会有更多的人愿意品味
罗佑宏：现在的展厅作品匆匆几天，有几件能挂一年或更久人们都还想看
白沙可乐：个性风格是在不断微调的，刻意的追求没必要
陈宜：展厅的效应和网络其实是相反的，网络一般小作品更受青睐
成晓祥农夫山泉：我记不得在哪个网站看到的:'做一个没个性的人'
成晓祥农夫山泉：写没个性的字,起码现在是!
食古不化：哈哈
白沙可乐：网络对书法的正面影响是多方面的，也很深刻。
陈宜：要知道没个性很难呀，比有个性难多了
王义军：刻意追求的是表面的“风格”，不是真风格。比如做人，现在很多女孩想让人觉得自己有个性有思想，就学人不走寻常路，抽烟、同性恋……其实有没有个性？
白沙可乐：现在我们缺乏的是书法技巧共性的东西，或者说先把字写得有道理再说。
金锋：不要刻意,要自然......水到渠成
罗佑宏：虞世南的字现在基本没人关注，心性难到啊
陈宜：要知道没个性很难呀，比有个性难多了，有理！个性自然可以养成。在我看来，一个人越是有思想，就越有个性。
罗佑宏：同感
王义军：回罗佑宏，呵呵，恰恰是我近年的追求
罗佑宏：佩服
罗佑宏：线条内敛很难
白沙可乐：虞世南的字现在基本没人关注，心性难到啊 同感
金锋：白蕉也有虞的底子...
陈宜：这才是真追求
王义军：这和取法任何帖子一样，只是个人的喜好决定的取舍，不是基于高下的认识，何来佩服？
罗佑宏：佩服老师的心境
王义军：只是实话实说
罗佑宏：身处喧嚣闹世而能心态平和，不多啊
陈宜：王老师本来就喜欢这样，
食古不化：老师的意思说您在写虞
陈宜：只是没有迷失自己而已
罗佑宏：平凡人平淡容易，名人平淡难啊
陈宜：那倒是，就象老百姓整天骂贪官，如果把普通老百姓也放在这个位置上，大多数人也会成为贪官的
王义军：突然想到一个问题，很好玩。实话实说，可以说是坦诚态度，
一个人害了人，嫖了娼，他实话实说，人们认为他坦诚，可是如果一个人没有害过人，没有嫖过娼，他实话实说，世人就未必认为他坦诚。
陈宜：现在的社会就是这个样子的呀
罗佑宏：坦诚人坦诚处世，何必在意别人看法
金锋：我不喜欢搓麻将,人家都说我另类.....好象现在人不搓麻将不正常似的.......哎....
陈宜：因为大家都对坏现象有认同感了，所以在这个情境里你不这样做，人们就会产生疑惑
岗夫：那岂不是 好人不一定一生平安了吗?
罗佑宏：物以类聚
王义军：我要说自己不是名人，有点矫情，说自己是名人，又算不得个什么角色。真实的生活，才是真生活，才是好生活，何苦自己把自己看高咯？
金锋：陈兄说的
马维甫：这是用怀疑的眼光看待正确的问题，错误的就错吧，有啥好怀疑的
陈宜：王老师在自己的位置上有感而发
金锋：书法名人,不象歌星,没人献花的......
王义军：所以在这种怀疑的眼光中，坚持自己本色很重要
罗佑宏：生活在于人生态度与追求
陈宜：“实的生活，才是真生活，才是好生活，何苦自己把自己看高咯？”
说得好，对于我，我可以反过来说，何苦自己把自己看低咯？
王义军：呵呵
陈宜：可能会付出一些代价
罗佑宏：不能白白走这一遭啊
王义军：白白走和不白白走看怎么界定
金锋：坚持书法不放弃,挺难的.....因为他很难产生经济效益....特别是在当今社会.
陈宜：我觉得不放弃书法倒很容易做到
罗佑宏：效益多的是，花钱能买到心境吗
白沙可乐：早成名也有个好处，心态好，多长寿，如巴金。人是要成就来证明自己价值的。
陈宜：只要你还有精神生活要过，那么书法就一定有一份位置
陈宜：早成名也极有可能心态不好
金锋：过精神生活还有其他途径呀...
罗佑宏：如果对书法已经成为习惯，想放弃都难啊
陈宜：那就是说书法对你没内在吸引力
王义军：价值不一定要这么证明，价值自己在那儿，证明他做什么？证明的心态，就是让别人看。只是我们总不能免俗
金锋：罗说的好....
陈宜：从一开始，要反出于无聊，要么为了产生经济效益
罗佑宏：有的快乐只是一时的，有的却能长久
罗佑宏：价值自己在那儿，证明他做什么？说得好
陈宜：早成名也极有可能心态不好。目前看到的前辈和当下的情况，多半如此
吉干勇：人在一生中，除了家庭、工作之外，是得有一份牵挂。
罗佑宏：提高修养
陈宜：少鹤兄现在才出来呀，潜水太久了吧
成晓祥农夫山泉：
金锋：他,请假了的....
王义军：
金锋：过精神生活还有其他途径呀...富人有富人的方式，穷人有穷人的方式，呵呵，都好
吉干勇(少鹤)：接女儿回来，把你们前面谈的翻了一遍，免得提重复的问题
陈宜：外在环境对人的影响实在是太大了
陈宜：今天的聊天很性情
罗佑宏：目前看到的前辈和当下的情况，多半如此。名人的责任更大，因为榜样的力量。这个多半如此是种悲哀
王义军：吉干勇态度不错，值得学习
吉干勇(少鹤)：听到表扬，心里总是很高兴
王义军：都是名利
罗佑宏：但愿跟随者清醒
陈宜：名利两字，能看淡太难。要么无关的人能看淡，要么经过名利洗礼的，王老师同意吗
吉干勇：特别是经过铁窗洗礼的
陈宜：
罗佑宏：能够一生学习者总会好些
王义军：与名利无关的人，说看淡还早，没经过检验。
陈宜：是
罗佑宏：
王义军：我现在大约是在被检验的过程中，呵呵
成晓祥农夫山泉：
罗佑宏：关注中
陈宜：王老师真幽默，我们很多人连检验资格都没有
罗佑宏：还是聊书法吧
陈宜：严重跑题，却很愉快
王义军：那也未必，只是检验的严不一样格程度
王义军：其实跑题也是正题，不可忽视
罗佑宏：担心自己越来越小气
王义军：？
陈宜：聊天不跑题可能就会变成写作文了
罗佑宏：天天想技法
王义军：也是好事，象敦煌画工，纯
罗佑宏：长期写小字
王义军：大字不一定每个人都合适
罗佑宏：有人提格局的大
陈宜：但老写小字是不是无缘于国展？
吉干勇(少鹤)：适当放大应该是可以的吧
陈宜：格局不是指字的大小吧
王义军：韦姐姐的小楷不是也获奖了
王义军：当然不是
成晓祥农夫山泉：可能是极少数吧?
罗佑宏：大字小字线质的表达方法很不一样吧
陈宜：写得精还是最重要的
金锋：还是要精啊....
白沙可乐：王老师，我们这个班很有意思，许多同学很值得我学习。常去网络函授版，一方面向您学习，一方面向同学学习。个别同学虽然少发言，通过其作品，能看出他有见地，有些东西可以互补，网络函授个人觉得提高不少。
王义军：
成晓祥农夫山泉：可能是极少数吧?这是典型的以现有推测将来，以成败来论证英雄
罗佑宏：帖字写大线质如何厚而丰富，不光
王义军：你特立独行，写好了，你就是开风气者
成晓祥农夫山泉：
陈宜：
王义军：与小字差不多，不同的只是技巧转换
陈宜：王老师上次也提到写大字中技巧转换，但究竟如何，还是不清楚
罗佑宏：不同的只是技巧转换，能否具体一点
白沙可乐：在墨里多加水
吉干勇(少鹤)：面授时看王老师示范，会明白许多
陈宜：对，可能说起来会很麻烦
罗佑宏：线质的厚而丰富，不容易啊，象何老师的
金锋：沈尹默先生说过'但看我写'.......
王义军：小字要整，大字一样，小字要有收放，大字一样，小字调锋通过提按，大字也一样，小字用笔要中锋，大字也一样……不同的是小字的整相对容易，大字就难于把握一点，小字中锋好调，动作也小，大字难度大点而已〈以上内容来自书法江湖>
