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１９５７年，当时已经成为上海越剧院主要演员之一的徐玉兰与自己的老搭档王文娟精修重演这部戏，更名《北地王》。这一年徐玉兰３６周岁，无论是身体、嗓音还是艺术创作，都处在激情迸发的黄金时代，艺术水准与艺术技巧都到达了相当的高度，首轮演出３５场全部满座，受到了观众的热捧，让缠绵委婉的越剧展现了少有的金戈铁马的浩然正气。
以下是徐玉兰、王文娟1957年《北地王》剧照：↓
1992年徐玉兰《北地王》剧照：↓
全本《北地王》对演员要求极高
《北地王》中的《哭祖庙》唱段，与《红楼梦》中的《哭灵》唱段并称为“双哭”，是越剧徐派艺术的两大丰碑。特别是《哭祖庙》，已经被定为小生行当的教学唱段，每个徐派弟子都唱过，但除去郑国凤，没有人演过全本的。，因为剧中北地王一角对扮演者要求极高，全剧几乎所有的唱段都在高音域，至“哭祖庙”达到高潮，甚至还要有武戏功底，对演员的艺术及身体素质要求极高。慢慢地，《北地王》居然成了越剧界的“哥德巴赫猜想”，无人挑战。
郑国凤2013年演出《北地王》全剧，并因此获得了梅花奖：↓
在徐玉兰弥留之际，她的优秀弟子钱惠丽说：徐派太难唱了，你要醒过来自己教徒弟啊！
越剧界的小生流派中，唯有徐玉兰老师的声腔最为阳光，但又不失越剧的隽永与优雅。徐派艺术表演富有激情，善于塑造人物的形象。徐派自身就比较难唱，而《双哭》则是“难中之难啊”啊。
徐玉兰老师《红楼梦·哭灵》剧照：↓
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